Автор работы: Пользователь скрыл имя, 05 Мая 2010 в 23:20, курсовая работа
Эстетическое воспитание личности происходит с первых шагов маленького человека, с первых его слов, поступков. Ни что иное, как окружающая среда не откладывает в душе его отпечаток на всю последующую жизнь. Общение с
родителями, родственниками, сверстниками и взрослыми, поведение окружающих, настроение их, слова, взгляды, жесты, мимика – всё это впитывается, откладывается, фиксируется в сознании. Так каким же должно быть
эстетическое воспитание, чтобы в полной мере повлиять на полноценное формирование личности, и от каких критериев оно зависит?
I.Введение …………………………………………………………………………………………….……2
II.Теоретическая часть …………………………………………………………………………….5
1. Основные этапы развития западноевропейской эстетики…………..5
1.1 Эстетическое наследие Платона………………………………….……….5
1.2 Эстетическая теория Аристотеля………………………………………….6
3. Византийская эстетика…………………………………………………………..7
4. Эстетика XVII века………………………………………………………………….8
5. Эстетика XIX века…………………………………………………………………..9
6. Эстетика XX века…………………………………………………………………….9
2. Основные этапы развития русской эстетики……………………………….11
3. История становления и развитие музыкального воспитания в
России………………………………………………………………………………………………20
4. Виды искусства……………………………………………………………………………….22
5. Синтез искусств…………………………………………………………………….……….24
6. Формирование эмоционально-эстетического отношения, как развитие
личности ребенка………………………………………………………….25
6.1 Содержание эстетического восприятия………………………………..26
6.2 Характеристика эмоционально-эстетического отношения к
музыке, как отношения общения и действия……………………………..27
6.2.1 Эстетическое чувство как форма общения………………………..28
6.2.2 Эстетическое чувство как способ деятельности……………….28
6.2.3 Эстетическое чувство как рефлексия………………………………..28
III.Практическая часть …………………………………………………………………………..30
IV.Заключение …………………………………………………………………………………………39
Приложение 1…………………………………………………………………………………………..40
Приложение 2…………………………………………………………………………………………..41
Приложение 3…………………………………………………………………………………………..42
Приложение 4……………………………………………………………………………………………43
Приложение 5……………………………………………………………………………………………44
Приложение 6……………………………………………………………………………………………46
Список используемой литературы …………………………………………………………47
(пение, исполнение).
Исполнение музыки детьми
руками в воздухе, цветными карандашами по бумаге в момент звучания музыки.
Психологическим обоснованием связи музыки и цвета в жесте послужило явление
синестезии.
Синестезия понимается как
раздражения одного анализатора возникает ощущение, характерное для другого.
При воздействии
музыки у детей возникают зрительные
образы.
Использование движения при восприятии музыки - широко
распространенный в музыкальной педагогике прием. Он активно применяется при
формировании музыкального слуха в релятивной системе. В новом контексте
известные приемы стали нести новую развивающуюся нагрузку, стали формами
эмоционально-эстетической деятельности.
Эстетическое
чувство как рефлексия.
выступает в нескольких моментах, главным из которых является осознание
собственного сопереживания.
Перевод непосредственного
в опосредованное происходит благодаря символизации, которая превращает
чувство в эстетическое
суждение и эстетическую оценку.
Ребенок начинает осознавать
себя партнером по
Предметом общения становится его собственное чувство. Устанавливается связь
между музыкой
композитора и детским
чувством и слухом - между эмоциональными, сенсорными и двигательными
компонентами воспроизведения
музыкальной формы.
Все
сказанное выше об
подводит нас к мысли о чрезвычайной важности целенаправленного ее
формирования в людях, о месте и роли эстетического и художественного
воспитания в
социальном воспроизводстве человека.
ПРАКТИЧЕСКАЯ ЧАСТЬ
Для проверки гипотезы я проводила констатирующий эксперимент,
включавший в себя диагностические методики, в результате которых
определились проблемы и недостатки у детей, которые я пыталась решить и
корректировать в формирующем эксперименте. Он включал в себя ряд заданий,
направленных на решение определенных задач. Для определения роста детей,
возможности синтезов, их значимость и полезность был проведен последний,
контрольный эксперимент.
КОНСТАТИРУЩИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ
1. А) Интервьюирование родителей с вопросами об интересах, склонностях
детей в различных видах художественной деятельности (Приложение 2).
Цель: выявить роль родителей и родительского слова в жизни младшего
школьника. Большинство родителей считают, что их дети с охотой ходят в
школу, т.к. нравится учитель, учиться, интересно, хорошие отношения с
одноклассниками. Любимыми предметами считают чтение и физ-ру, а способности
проявляются в математике, чтении. Дети, по словам родителей, артистичные,
танцевальные. Они посещают художественную школу, танцевальную, спортивные
секции и родители утверждают, что мнение ребенка в этом учитывалось. В
свободное время дети читают, рисуют, играют на компьютере.
Б) Предлагалась тест – анкета для родителей для обследования
предрасположенности
детей к различным видам
Цель: определить уровень
артистических способностей детей.
Вывод по тесту – анкете вы сможете посмотреть в приложении 4. Низкий
уровень способностей у Сережи. Остальные дети в большей или меньшей
степени
предрасположены к различным
видам деятельности.
2. Анкетирование детей с
хватает в школьной программе, какие предметы добавил и почему (Приложение
5).
Цель: выявит отношение детей к школе, к школьным предметам. Узнать
мнение детей о школьной программе, ее плюсы и минусы. Так же сравнить
полученные ответы детей с ответами родителей и определить степень
информированности родителей о своем ребенке.
Большинство детей любимыми
всего 10% детей
любят исключительно все
детей:
- я люблю школу
- это интересно
- на ИЗО развиваем руки, а на физ-ре становимся сильными
- на чтении учимся быстро читать, а на математике решаем интересные
примеры и задачи
В школьную программу добавили бы такие предметы как ПДД, Лимпопо,
спортивные секции, естествознание и хотели бы сами ставить отметки. Лишние
предметы, по мнению
детей русский язык, чтение, математика.
Вывод: из всех предметов
родители считают, что чтение и математику. Они выдавали желаемое за
действительное, родители прагматичные, более приземленные, чем их дети.
Младшие школьники стремятся к высокому, к искусству и дело здесь совсем не
в «легкости» этих предметов, ведь любимыми эти предметы были выбраны и
детьми прекрасно успевающим и по русскому и по математике. А значит, уроки
ИЗО и музыки воздействуют
на чувства детей, на их эмоциональный
план.
3.Тестирование детей на предрасположенность к различным видам
деятельности.
Цель: определить уровень
А) особенности восприятия музыкального произведения. Детям давался
инструктаж: после прослушивания произведения Сен-Санса «Карнавал животных»
попробуйте передать характер, замысел этого музыкального произведения на
бумаге.
Вика – Гуси. Мама учит плавать гусят утром на озере. Они широко
размахивают крыльями.
Ира – Рыбкины песни. Разные рыбки резвятся в воде, очень быстро
плавают. Они выпрыгивают из воды, и на солнце сверкает их чешуя.
Настя – Праздник во дворце: родился сын у царя. Прыгают шуты, играет
музыка – все веселятся.
Остальные дети рисовали не по теме музыкального произведения. Их
работы очень далеки
от характера музыки и замысла композитора.
Вывод: не все дети услышали музыку, прониклись в нее, поняли смысл
музыкального произведения. Но стоит отметить работу Насти. Она
почувствовала настроение
музыки, а это первый признак музыкальности.
Б) тест на гибкость
- стоя прямо, ноги вместе, наклониться как можно ниже, руки опустить
вниз, кончики пальцев должны коснуться пальцев ног.
- стоя
спиной к стене, ноги на
Наклониться как можно ниже
в сторону, касаясь спиной
другую сторону. Кончики
коленных чашечек.
- сидя на стуле спиной к спинке стула, упереться руками в колени
разведенных ног. Не меняя
назад. Сидящий должен увидеть поднятые руки над головой стоящего
сзади на расстоянии 2 метра.
- Лежа на животе с закрепленными стопами, прогнуться, отрывая грудь от
пола. Расстояние между грудной
костью и полом должно
20 см.
С тестом справились двое
Ира) осилили его на половину, а один (Сережа) - выполнил только одно
задание.
Вывод: не все дети подвижны и пластичны, а это как раз та проблема на
Севере, о которой я говорила раньше – гиподинамия. Имеются некоторые
проблемы с позвоночником.
В результате проведенных диагностирующих методик были выявлены
проблемы и трудности, а именно: не все дети пластичны, умеют вслушиваться
музыку и передавать ее настроение, характер на бумаге, дети стремятся к
искусству по средствам школьных предметов, но у них не хватает
способностей. Значит, необходимо их развивать через синтез искусств. Был
намечен план формирующих
экспериментов.
ФОРМИРУЮЩИЙ ЭКСПЕРИМЕНТ
1. Моделирование темпа, метра и размера.
Цель: развивать музыкальный слух у детей, чувство темпа, метра и
размера.
В этом эксперименте
Речевое – декламация всех текстов в различных темпах, от очень медленного,
до очень быстрого.
Тактирование – показать, касаясь разных частей своего тела двухдольный,
трехдольный и четырехдольный размеры. Сильная доля и слабые исполняются
неодинаково.
Графическое – использование рисунков, карточек или записи.
Двигательное –
исполнение любого движения соответственно
длительностям.
Детям предлагались два медведя: старый и молодой. Выясняли, что старый
ходит медленно, а молодой - быстро. Как понятия «хорошо – плохо»
осознаются одновременно в процессе их столкновения, так и любая ритмическая
формула воспринимается детьми на основе сопоставления длительностей. В виде
длительностей я брала апельсины (графическая модель). 1 апельсин (целая) =
2 половинкам апельсина (половинная), а 2 апельсина (2 целых) = 4 половинкам
апельсина (4 половинных). Т.е. когда старый медведь делает 2 шага, то
молодой за это же время делает 4 шага.
Информация о работе Развитие музыкальной и моторно-двигательной памяти через синтез искусств