Гений родился в Италии. Микеланджело

Был распущен слух, что Микеланджело ничего не понимает в архитектуре, напрасно расходует  средства, и портит созданное предшественниками. Распорядительный совет назначил расследование  в 1551 г. под руководством самого папы, десятники и рабочие давали свидетельства  против Микеланджело, который не удостаивал их своими оправдаинями. "Я не обязываюсь докладывать вам, или кому бы то ни было о том, что я собираюсь  или должен делать. Ваше дело проверять  расходы. Остальное касается только меня", - заявил он кардиналу Червини, будущему папе Марцеллу II.

Рабочим он отвечал "Ваше дело класть стены, тесать камни, плотничать. Занимайтесь своим ремеслом и извольте выполнять мои приказания. А мыслями своими делиться с вами я не собираюсь, ибо считаю это  оскорбительным для своего достоинства".

В итоге он возбудил ненависть стольких людей, что оставался  на своей должности только благодаря  заступничеству пап, за эти 17 лет их сменилось немало, но все благоволили  к Микеланджело (пожалуй, кроме Марцелла II, после избрания которого мастер стал спешно готовиться к бегству из Рима, но через несколько дней Марцелл  скончался).

Борьба с врагами  на постройке собора вскоре приобрела  трагический оборот. В 1963 г. преданного помощника Микеланджело, Пьетра Луиджи Гаэта, обвинили в воровстве и  арестовали, производителя работ  Чезаре да Кастельдуранте закололи кинжалом, на его место Микеланджело назначил Гаэта, но Распорядительный совет заменил  его врагом Микеланджело - Нанни  ди Баччо Биджо.

Рассердившись, Микеланджело перестал посещать строительство, тогда  враги распустили слух, что он сложил с себя полномочия, и Нанни стал всем распоряжаться самолично. Это  происходило всего за 4 месяца до смерти Микеланджело - до последнего часа ему пришлось бороться с завистью и враждой, и побеждать. Микеланджело отправился к папе и пригрозил  уехать из Рима. Он потребовал нового расследования, Нанни был уличен во лжи и уволен со строительства собор Св. Петра, что не помешало ему впоследствии, после смерти Микеланджело добиваться должности главного архитектора собора.

Папа Пий IV не принял отставки престарелого художника и  не собирался "освободить его от бремени, которое он по приказанию пап  безвоздмездно несет уже семнадцать лет". Тогда по настоянию Кавальери, Микеланджело создал деревянную модель купола собора Св. Петра, впервые посвятив других в свой великий замысел.

9.3 Купол cобора  Св. Петра в Риме (1560)

Купол собора Св. Петра  — венец архитектурного творчества Микеланджело. Как и в совершеннейших созданиях его кисти или резца, бурный динамизм, внутренняя борьба контрастов, все заполняющее движение властно  и органически включены в этом куполе в стройное, замкнутое целое  идеальных пропорций единого  организма.

Микеланджело не удалось полностью воплотить  этот замысел, он успел при жизни  успел построить тамбур огромного (42 м в диаметре) купола, возведенного после его смерти Джакомо делла  Порта, несколько удлинившим его  пропорции.

Микеланджело укрепил  столбы, которые должны были поддерживать купол, изготовил модель купола, воздвигнутого, согласно с ней, уже после смерти художника и доныне поражающего  посетителей Рима своею громадностью, смелой конструкцией, благородством  общей формы и изящными деталями.

Работая над громадным  куполом, венчающим собор Св. Петра. Микеланджело учитывал опыт сооружения купола флорентийского собора Санта  Мария дель Фьоре, возведенного Филиппо  Брунеллески, по поводу которого он сказал: «Повторять тебя не хочу, лучше сделать  не умею». И тем не менее он нашел  свое решение. Микеланджело же стремится  превзойти Брунеллески и создать  такой купол, чтобы под ним  могли укрыться все христианские народы.

Не повторяя купола Брунеллески, Микеланджело сумел дать свою еще более внушительную концепцию. Если Брунеллески возводил купол  флорентийского собора на восьмигранном  барабане, сохранив в нем соответствующие  восемь ребер, то Микеланджело дал куполу собора Св. Петра шестнадцатигранное основание, по существу, приближенное к кругу. Барабан купола декорирован  мощными спаренными колоннами и  нишами между ними.

Возносимый кверху боковыми апсидами, купол покоится на барабане с большими окнами, обрамленными спаренными, сильно выступающими вперед колоннами. Купол служит одновременно выражением тяжести массы и вместе с тем ее одухотворенности, порыва вверх, подчеркиваемого ребрами. Внутри спаренные плоские колонны барабана не вторгаются в окружающее пространство, как это происходит на фасаде.

Громадный, цельный, торжественный купол собора Св. Петра  и теперь господствует над Римом, утверждая мощь дарования его  создателя. В этом архитектурном  творении Микеланджело в убедительных формах выразил свое ренессансное представление  о величии и грандиозных возможностях человека, веру в которые он пронес даже в эти труднейшие годы своей  жизни. Купол собора Св. Петра стал символом власти, а также моделью  для куполов в западно-европейской  и даже американской архитектуре - достаточно сравнить его с куполом Капитолия  в Вашингтоне.

9.4 Проект укреплений  Борго

"Когда папа  Павел приступил к работам  по укреплению Борго, он созвал  для их обсуждения вместе с  Антонио да Сангалло много  других господ и пожелал, чтобы  в нем принял участие и Микеланджело, так как ему было известно, что укрепления вокруг холма  Сан Миньято во Флоренции были  возведены по его указаниям;  и после долгих пререканий  спросили и его мнение.

Но его взгляды  противоречили взглядам Сангалло и  многих других и он сказал об этом прямо; на что Сангалло ему сказал, что  его дело скульптура и живопись, а не строительство крепостей. Микеланджело ответил, что в этом деле познаний у него мало, но что он долгое время  размышлял об этом и имел собственный  опыт и ему кажется, что он знает теперь больше, чем когда-либо знал тот и все его семейство, и в присутствии всех он показал, как много тот наделал ошибок.

Так слово за слово  продолжались споры, пока папа не приказал замолчать; и не прошло много времени, как Микеланджело принес рисунок  всех укреплений Борго, открывший глаза  всем, кто позднее там проектировал и строил; по этой причине остались недостроенными ворота Санто Спирито, строительство которых по проектам Сангалло близилось к концу" Вазари.

Укрепления Борго  возводили по плану Микеланджело после 1546 г. Якопо Фаусто Кастриотто и Якопо Мелигини.

9.5 Палаццо Фарнезе  (1546-1547)

"Папа Павел  III, когда еще был жив Сангалло, поручил ему ускорить строительство  дворца семейства Фарнезе, и  когда пришлось увенчать его  главным карнизом, чтобы завершить  крышу с наружной стороны, он  пожелал, чтобы его сделал Микеланджело  по своему рисунку и под  собственным руководством.

Тот не мог отказать папе, который так его ценил  и так осыпал ласками, и потому распорядился сделать деревянную модель части карниза подлинных размеров, то есть в шесть локтей длины, и  приказал поместить ее на один из углов  дворца, чтобы видно было, каким  он должен быть в действительности; а так как он понравился Его  Святейшеству и всему Риму, его  впоследствии и закончили в той  части его, которая теперь видна, и вышел он самым красивым и  сложным из всех когда-либо виденных, как древних, так и новых.

И по этой причине, когда Сангалло умер, папа пожелал, чтобы названное строительство  было равным образом поручено Микеланджело, которым и было сделано там  большое мраморное окно с прекраснейшими колоннами из пестрого мрамора над  главным входом во дворец, с большим, очень красивым и сложным мраморным  гербом основателя дворца - папы Павла III.

Внутри же он продолжал  строительство двора, надстроив  над первым ордером еще два  ордера с самыми красивыми, разнообразными и изящными окнами, украшениями и  венчающим карнизом, когда-либо виданными; и потому благодаря трудам и гению  этого человека двор этот стал ныне красивейшим двором Европы. Он же расширил и увеличил главную залу и украсил  ордером передний вестибюль, где, пользуясь  сложными и новыми способами применения циркуля, он определил полуовальную форму свода этого вестибюля...

Тогда же по указаниям  Микеланджело должен был в этом направлении  быть переброшен мост через реку Тибр, по которому можно было перейти прямо  из упоминавшегося палаццо Фарнезе  в затибрскую часть, в другой их сад  и к другому их дворцу, так чтобы  прямо от главного входа, выходящего на Кампо ди Фьоре, одним взглядом можно было окинуть двор, фонтан, улицу Джулиа и мост, а также  красоты второго прекрасного  сада, вплоть до другого входа с  Затибрской улицы: все это достойно и названного первосвященника, и  таланта, рассудительности и замысла  Микеланджело" Вазари.

В конкурсе карниза  для палаццо Фарнезе кроме  Микеланджело принимали участие  Вазари, Перино дель Вага, Себастьяно дель Пьомбо. Карниз Микеланджело был осуществлен  им в 1546-1547 гг. Весь дворец достраивал Джакомо  делла Порта (мост выстроен не был)

9.6 Проект ворот  Порта Пиа (1561) Проект церкви  Санта Мариа дельи Анджели  (1563)

"В это же  время папа упросил Микеланджело  дать ему рисунок для Порта  Пио, и тот сделал три, один  другого необычайнее и прекраснее, папа же выбрал для осуществления  тот, который требовал наименьших  расходов и который и был  выстроен к великой его славе  таким, каким мы это видим  и ныне.

А Микеланджело, увидев, что папа разохотился перестроить  и другие ворота Рима, дал ему  много рисунков и для них; он же по просьбе того же папы сделал проект для новой церкви Санта Мариа  дельи Анджели в термах Диоклетиана, чтобы приспособить их под христианский храм: среди же многочисленных проектов, составленных превосходными архитекторами, предпочтение было отдано одному из его  рисунков, где были настолько прекрасно  предусмотрены все удобства братьев  картезианцев, что они в настоящее  время почти завершили строительство.

Его Святейшество и  все прелаты и придворные были изумлены, с какой прекрасной предусмотрительностью  и как рассудительно использован  был весь костяк названных терм; они увидели, что из этого получился  прекраснейший храм с вестибюлем, превосходящим замыслы всех архитекторов, за что и заслужил честь и славу  бесконечную" Вазари.

Ворота Порта  Пиа достраивались в 1565 г. по рисункам Микеланджело 1561 г. Пьерлуиджи Гаэта  и Джироламо Вальперча (один из рисунков хранится в собрании Тэйлер в Гаарлеме, рисунки других ворот не сохранились).

Все в проекте  ворот напоминает средневековый  стиль возвышающейся средней  частью, как смотровая вышка, декоративными  зубчатыми украшениями. Микеланджело восстанавливал строительную традицию римлян, широко используя кирпичи, в  случае с Порта Пиа они приобретают  военное значение. Микеланджело полагал  наиболее подходящим для использования  в городских воротах дорический ордер, как выражающий ярость и мощь. Также необычно интересно оформление арки, закрытой двумя пилястрами из травертина и использование рустовки в карнизе, окружающем арку.

Декорационный мотив  полотенец, повешенных на шарах намекает на профессию хирургов, введен, чтобы  подчеркнуть связь с семьей Медичи.

Церковь Санта Мариа  дельи Анджели строилась по проекту  Микеланджело в 1563-1568 гг., путем перестройки  древних терм Диоклетиана (была перестроена  в XVIII в. архитектором Ванвителли, от проекта  Микеланджело ничего не сохранилось). В ней также Микеланджело использует кирпичную кладку, как и в проекте  ворот Порта Пиа.

9.7 Проект церкви  Санта-Джованни-де-Фьорентины (1559-1560)

"Флорентийская  нация на своих собраниях рассуждала  неоднократно о хорошем начале, какое следовало бы положить  церкви Сан Джованни, что на  Страда Джулиа; и вот, собравшись  вместе, все главы наиболее богатых  семей обещали вносить по своим  возможностям взносы для поддержания  названного строительства, и таким  образом они добились того, что  было собрано денег порядочно.

Говорили и о  том, следовать ли старому проекту  или же придумать что-либо новое  получше; было решено воздвигнуть нечто  новое на старых фундаментах, и в  конце концов выбрали троих для  попечения над этим строительством, а именно Франческо Бандини, Уберто Убальдини и Томмазо де Барди, которые обратились к Микеланджело за проектом, напоминая ему, что стыдно было флорентийцам, выбросив столько  денег на ветер, не сделать до сих  пор ничего, и если он будет не в силах довести ее до конца, то им уже не к кому обратиться. Он обещал это сделать с любезностью, какой  он раньше не проявлял, ибо в преклонном возрасте он охотно брался за дела, связанные  с религией и угодные Богу, а  также из-за любви к своей нации, которую любил всегда.

Для обсуждения этого  дела Микеланджело имел при себе флорентийского скульптора Тиберио Кальканьи, молодого человека, горевшего желанием обучиться  искусству и обратившегося по приезде в Рим к занятиям архитектурой...

Итак, при архитектурных  заказах Микеланджело, не будучи в  состоянии по старости ни вычертить  проекта, ни провести чисто линии, пользовался  услугами Тиберио, человека весьма любезного  и скромного.

А потому, пожелав, чтобы тот помог ему и в  этом деле, он приказал ему снять  план участка названной церкви; тот  снял его и отнес тотчас же к  Микеланджело, который в то время, как никто и не думал, что он уже что-нибудь сделал, уведомил через  Тиберио, что заказчиков он обслужил в конце концов и показал им пять проектов прекраснейших храмов.

Увидев их, все  были поражены, он же предложил им выбрать  один из них по собственному усмотрению. Ему ответили, что делать этого  не хотят, ибо полагаются на его суждение, он же тем не менее пожелал, чтобы  они решали, как им заблагорассудится, и тогда единодушно они отобрали проект самый богатый..." Вазари.