Лингвопоэтический анализ причастных конструкций на материале поэзии Роберта Фроста

Данное стихотворение  представляет собой диалог между  прошлым и настоящим, верой и  неопределенностью, неоспоримыми истинами и рамками, в которых находится  человеческое сознание, принципами и  человеческой природой, памятью и  временем. Кроме того, стихотворение  является блестяще изложенным размышлением о прошлом, написанным накануне первой мировой войны, предвосхитившим  ее последствия – переоценку всех человеческих ценностей, существовавших до нее.

Обратимся к стихотворению «Stopping by Woods on a Snowy Evening». Оно  не отличается большим количеством причастных конструкций, однако является одним из наиболее  ассоциируемых с творчеством Р. Фроста, что и обусловило обращение к этому стихотворению среди прочих .

Причастная конструкция  «stopping by woods», являющаяся частью заглавия стихотворения, несет в себе определенную смысловую нагрузку. Мы уже упоминали о  роли заглавия в художественном тексте, анализируя стихотворение Acquainted with the Night, остановимся на этом явлении еще раз.

Чтобы сделать заголовок  более выразительным и привлечь к нему внимание, нередко используются экспрессивные изобразительные  средства языка: антонимы, фразеологизмы, крылатые выражения и т.д., соединение слов разных стилей или семантических  полей. В данном случае Р. Фрост использовал  причастную конструкцию «stopping by woods».

Специфика заголовка заключается  в том, что он является своеобразным посредником между озаглавливаемым  текстом и читателем (его эмоционально-ценностной сферой, опытом и объёмом его знаний). Заголовок задает определенные ассоциации для читателя, оказывая влияние на возникновение и усиление читательского  интереса. Как пишет Васильева  Т.В., «Сеть ассоциаций, формируемая  заголовком, - это вся информация, заложенная в него автором в рамках филолого-исторической традиции и отраженная в восприятии читателя в соответствии с имеющимся у него собственным  культурным опытом». (16,  с. 23.)

В данном случае заголовок  дает читателю своеобразную точку отсчета, наталкивает на мысль о том, какова будет суть стихотворения, его форма. Перед глазами сразу возникает  пейзаж, изображающий заснеженный лес, сумерки, и возникает мысль, что  стихотворение написано на философский  лад.

Что интересно, в данном стихотворении  фигурируют только две причастных конструкции, в которых причастие повторяется: «stopping by woods» и «stopping here to watch his woods»:

Whose woods these are I think I know.

His house is in the village though;

He will not see me stopping here

To watch his woods fill up with snow.

Подобный повтор придает  остановке большее значение, акцентируя на ней внимание читателя, а дальнейшее повествование позволяет приписать  остановке некий философский  смысл: возможно, речь идет не просто о  путнике, идущем через лес и остановившемся передохнуть; возможно, это стихотворение  является метафорой, изображающей человеческую жизнь как лес, или, скорее, путь через  этот лес, а привал символизирует  усталость от жизни, нежелание двигаться  дальше, что может быть подтверждено последними строками стихотворения:

The woods are lovely, dark and deep.

But I have promises to keep,

And miles to go before I sleep,

And miles to go before I sleep.

При подобном толковании стихотворения  строка «And miles to go before I sleep» говорит о том, что перед лирическим героем впереди данные им обещания, которые ему предстоит выполнить,  и годы жизни, прежде чем он сможет обрести покой.

Стихотворение написано в  форме внутреннего монолога и  является наиболее ярким примером психологизма в поэзии Р. Фроста. Задумчивый и  неторопливый настрой стихотворения  отражен в представленных пейзажных  образах, создающих яркую и живую  картинку.

В следующем стихотворении  перед читателями опять появляется образ леса и дороги. Стихотворение  называется «The Road Not Taken». Сам Р. Фрост утверждал, что написал это стихотворение благодаря своему другу Эдварду Томасу, с которым часто бродил по лесам в окрестностях Лондона. Во время прогулок друзья находили множество троп, и после того, как они выбирали ту, по которой прогуляться, Томас часто размышлял, что  они упустили, не пойдя другой тропой.

Стихотворение представляет собой не измышления на тему того, как  важно сделать правильный выбор; Р. Фрост просто констатирует, что  выбор неизбежен в жизни, и  каждому придется решить, какой жизненный  путь он для себя выбирает.

Стихотворение состоит из четырех строф. Первые три строфы представляют собой описание дорог, представших перед взором лирического  героя, и на протяжении этих строк читателю не встретится ни одной причастной конструкции. Р. Фрост использует в данном стихотворении интересный способ структурирования предложений: каждое высказывание представляет собой две части – первая размытая, вторая конкретизирующая, что перекликается с тематикой стихотворения.

Единственную причастную конструкцию встречаем в четвертой  строфе:

 I shall be telling this with a sigh

Somewhere ages and ages hence:

Two roads diverged in a wood, and I--

I took the one less traveled by,

And that has made all the difference.

Лирический герой выбрал наименее востребованный жизненный  путь (именно его и обозначает использованная причастная конструкция «less traveled by») и остается горд своим осознанным выбором, несмотря на трудности, сопряженные с его выбором.

Сам Р. Фрост писал следующее об этом стихотворении: «You have to be careful of that one; it's a tricky poem - very tricky». Возможно, данное стихотворение представляет собой попытку понять, как устроена человеческая жизнь. Иначе говоря, автор выступает не как судья, не пытается дать наставления читателю, не выводит определенную мораль в конце стихотворения. Он выступает в качестве рассказчика, повествующего о том, как он совершил свой выбор, чем руководствовался; подобная форма рассказа позволяет читателям соотнести свой жизненный опыт с тем, что описано в стихотворении.

Следующее стихотворение  Р. Фроста также содержит тематику леса. Это стихотворение называется «The Wood-Pile».

Его открывает причастная конструкция:

Out walking in the frozen swamp one gray day,

I paused and said, "I will turn back from here.

Причастный оборот «Out walking in the frozen swamp» выполняет повествовательную функцию и рисует перед читателем образ путника, шагающего по замерзшему болоту. Значительная часть стихотворения, следующая далее, не содержит причастных конструкций. Возможно, в этой части стихотворения содержится скрытое противопоставление четкой структурированности, присущей человеческому обществу, тому порядку, который заведен природой:

The view was all in lines

Straight up and down of tall slim trees

Too much alike to mark or name a place by

So as to say for certain I was here

Or somewhere else: I was just far from home.

Тишина и равнодушие леса на короткий миг оживляет появление  птицы:

A small bird flew before me. He was careful

To put a tree between us when he lighted,

And say no word to tell me who he was

Who was so foolish as to think what he thought.

He thought that I was after him for a feather –

The white one in his tail; like one who takes

Everything said as personal to himself.

И далее следует обилие причастных конструкций, относящихся  к описанию вязанки дров и того, что ее окружает:

It was a cord of maple, cut and split

And piled -- and measured, four by four by eight.

Р. Фрост описывает с  такой аккуратностью параметры  этой вязанки для того, чтобы подчеркнуть  тягу человека к организации всего  и вся и тщетность этой тяги. Дрова были разрублены и расщеплены, сложены в вязанку, измерены, и  все для того, чтобы быть оставленными в лесу и догнивать.

Еще ряд причастных конструкций  детализирует описание кучи дров:

The wood was gray and the bark warping off it

And the pile somewhat sunken.

Покоробившаяся, съежившаяся  кора (bark warping off it), то, что куча дров успела осесть под собственным весом (somewhat sunken) еще раз подтверждают бессмысленность структурирования мира.

Дополняет картину описание того, что поддерживает связку дров нераспавшейся:

Clematis

Had wound strings round and round it like a bundle.

What held it though on one side was a tree

Still growing, and on one a stake and prop,

These latter about to fall.

Все еще растущее деревце (Still growing) оставляет дрова в том состоянии, в котором их оставил человек.

Последние строки утверждают торжество природы над попытками  человека представить весь мир как  нечто, организованное по его замыслу:

He spent himself, the labor of his ax,

And leave it there far from a useful fireplace

To warm the frozen swamp as best it could

With the slow smokeless burning of decay.

В следующем стихотворении  – «Tree at My Window» - продолжается тематическая направленность предыдущих трех стихотворений.

Возможно, данное стихотворение  является своеобразным призывом взглянуть  на природу как на средство познания самого себя, что можно проследить в следующих строках:

Tree at my window, window tree,

My sash is lowered when night comes on;

But let there never be curtain drawn

Between you and me.

Причастная конструкция  «never be curtain drawn» указывает на необходимость слияния с природой, сближения с ней – тема, не раз поднимаемая Р. Фростом в его стихотворениях.

В первой строфе Р. Фрост  выражает сочувствие по отношению к  тому, как дерево за его окном  восприимчиво к ударам, получаемым со стороны окружающего мира, и  насколько ему самому эта восприимчивость  близка и понятна.

Vague dream-head lifted out of the ground,

And thing next most diffuse to cloud,

Not all your light tongues talking aloud

Could be profound.

Благодаря использованным во второй строфе причастным конструкциям «lifted out of the ground» и «talking aloud», выполняющим функцию создания образной системы, автору удается достичь максимального эстетического воздействия на читателя.

Возможно, в данной строфе речь идет о том, что дерево, в  отличие от человека, подвергаясь  ударам, не всегда жалуется на них.

But tree, I have seen you taken and tossed,

And if you have seen me when I slept,

You have seen me when I was taken and swept

And all but lost.

В данной строфе поэт отождествляет  себя с деревом, используя причастия  «taken and tossed» и «taken and swept», придающие динамику повествованию. Р. Фрост словно подмечает, что не только люди способны противостоять различным ударам судьбы, но и порождения природы, причем последние, порой, могут справляться с этим лучше.

That day she put our heads together,

Fate had her imagination about her,

Your head so much concerned with outer,

Mine with inner, weather.

Последняя строфа утверждает тождество переживаний как наделенных разумом существ, так и неразумных, которые, по сути, являются проявлениями форм одной и той же жизни.

В художественном тексте автор  повествования дает описание событий  и фактов, что осуществляется  в виде цепочки субъектно-предикатных  структур, которые создают основную линию сообщения. Свернутые пропозиции, включаемые в  отдельные звенья этой цепочки, образуют небольшие ответвления  от основной цепочки повествования  и дают дополнительную информацию к  отдельным участкам основной линии  движения сложного высказывания-текста.

 

 

2.3 Функционирование  причастий как лексико-грамматической  категории, совмещающей признаки  глагола и прилагательного (на  материале творчества Р. Фроста).

 

 

Как уже было отмечено выше, причастные обороты представляют собой  синтаксические структуры, стоящие  наособицу: они не принадлежат ни к распространенным обособленным членам предложения, ни к придаточным предложениям в составе сложноподчиненного предложения, хотя определенное сходство в выполняемых  данными синтаксическими единицами  функциях отмечается некоторыми учеными (Богданович Е.Э., Лекант П.А.). Обладая  некоторыми общими чертами с такими синтаксическими единицами, как  предложением и именным словосочетанием, причастные обороты определяются как  «частично депредицированные трансформы предложения, находящиеся на стыке  предикативных и номинативных структур, и являются по своему содержанию единицами  межуровневого взаимодействия» [28, 16].

Данное положение визуально  можно представить в виде следующей  схемы:

П.А. Лекант считает причастный оборот в составе осложненного предложения  модулем, а само осложнение такого типа – модульным [25, 103.].

Осложненное предложение  обычно определяется путем перечисления традиционно выделяемых элементов  в составе простого осложненного предложения:

1) обособленные обороты; 

2) однородные члены предложения; 

3) вводные конструкции; 

4) слова- обращения; 

5) междометия.

Осложненное предложение  образуется посредством синтаксического  процесса присоединения, который заключается  в превращении в причастный оборот (так называемой фразализации) одного из двух соположенных в речевой цепи предложений и присоединении  его непосредственно или путем  скрещивания с ним в одном  общем для них слове [2, 41.].

Как известно, некий тип  структуры предложения закрепляется за определенным типом представления  ситуации действительности. Специфика  смысловых структур синтаксических оборотов обусловливается различными способами концептуализации одного и того же внеязыкового содержания. В процессе мысленной переработки  ситуации создаются ее различные  семантические представления, находящие  выражение в различных по своей  структуре и семантике синтаксических конструкциях [32, 12.]. Вариативность передачи  одного и того же номинативного содержания вызвана, с одной стороны, интенциями говорящего или пишущего, а с другой, объективной действительностью.