Гений родился в Италии. Микеланджело

Заказ на сооружение библиотеки Лауренцианы поступил к  Микеланджело в 1520 г., проект был закончен в 1524 г., и в том же году началось строительство, спустя два года работы были прекращены практически на завршающей стадии. В 1530 г. строительные работы были возобновлены. Лестницу, строившуюся  в 1533-1534 гг., Амманати завершил только в 1558-1559 гг., когда Микеланджело выслал из Рима глиняную модель лестницы, ставшей  главной достопримечательностью вестибюля  библиотеки. В 1571 г. состоялось торжественное  открытие библиотеки - через полвека  от начала работ.

Хотя проект гробницы Юлия II требовал архитектурной проработки, но серьезная работа Микеланджело-архитектора  началась имено с проекта фасада церкви Сан Лоренцо во Флоренции, лестницы и зала библиотеки Лауренциана.

7.4.11 Осада Флоренции  (1527-1530)

"... в 1529 году  началась осада Флоренции; по  этой причине пришлось ему  работать совсем мало или вовсе  прекратить работы, ибо сограждане  поручили ему укрепить помимо  холма Сан Миньято и всю  землю, как об этом уже говорилось. А так как он одолжил республике  тысячу скудо и был назначен  членом Военной девятки, учрежденной  на время войны, он всеми  своими помыслами и всей душой  стремился усовершенствовать эти  укрепления. Но, так как осаждавшее  войско ее в конце концов  окружило Флоренцию и все меньше  оставалось надежды на помощь, а трудностей у защитников  становилось все больше, и так  как ему казалось, что он находится  в ложном положении, он ради  собственной безопасности решил  покинуть Флоренцию и уехать  в Венецию, никому в пути  себя не объявляя. И вот он  уехал тайком, дорогой, что шла  через холм Сан Миньято, так  что никто об этом не узнал,  взяв с собой ученика своего  Антонио Мини и золотых дел  мастера Пилото, верного своего  друга, причем взятые с собой  деньги они зашили на спине  в куртки. Когда они приехали  в Феррару и там отдохнули,  случилось так, что из-за подозрительности  военного времени и вследствие  союза между императором и  папой, окруживших Флоренцию,  герцог Альфонсо д'Эсте распоряжался  в Ферраре и хотел тайным  образом узнать от хозяев постоялых  дворов имена всех ежедневно  у них проживающих постояльцев,  а также приказал ежедневно  доставлять ему списки иностранцев  с указанием их национальности; и так случилось, что как  только Микеланджело, а с ним  и его спутники слезли с  седла с намерением остаться  неизвестными, так уже описанным  путем узнал о них герцог, которого  это очень обрадовало, так как  он с Микеланджело уже подружился. Великодушный государь этот, на  протяжении всей своей жизни  покровительствовавший талантам, тотчас  же послал нескольких главных  своих придворных, с тем чтобы  они от имени Его Превосходительства  привели Микеланджело во дворец, туда, где находился герцог, и,  захватив коней и все его  пожитки, предоставили ему во  дворце наилучшее помещение. Сообразив,  что сила не на его стороне,  Микеланджело пришлось подчиниться,  и, отдав задаром то, что он  не мог продать, вместе с  посланными отправился он к  герцогу, оставив, однако, вещи  на постоялом дворе. И вот  герцог, приняв его самым радушным  образом, пожурил его за нелюдимость,  а затем осыпал богатыми и  почетными дарами и предложил  остаться в Ферраре с хорошим  содержанием. Но у того душа  к этому не лежала и он  не пожелал там остаться, герцог  же, попросив его не уезжать  хотя бы до окончания войны,  снова предложил ему все, что  только было в его возможностях. Тогда Микеланджело, не желая  уступать ему в любезности, горячо  поблагодарил герцога и, указав  на своих спутников, заметил,  что привез с собой в Феррару  двенадцать тысяч скудо и что  герцог в случае надобности  может располагать всем этим  и им самим в придачу. Герцог  провел его по дворцу, как это  делал и раньше, и показал ему  все находившиеся там красивые  вещи, вплоть до своего портрета  кисти Тициана. Микеланджело похвалил  очень портрет, но ничто не  могло задержать его во дворце, так как он хотел возвратиться  на постоялый двор. Тогда хозяин, у которого он стоял, стал  исподволь получать для него  от герцога бесчисленное множество  почетных даров, а также получил  распоряжение при отъезде ничего  с него не брать за постой. Оттуда он направился в Венецию,  где знакомства с ним искали  многие дворяне, но, так как  ему никогда не казалось, что  они в этом деле что-либо  смыслят, он покинул Джудекку, где он поселился и где он  именно тогда по просьбе дожа  Гритти сделал для этого города  набросок моста Риальто, проект  редкостный по замыслу своему  и своей нарядности. Микеланджело  с великими просьбами уговаривали  воротиться на родину, всячески просили его не бросать начатое и выслали ему пропуск. В конце концов любовь к родине победила и, не без опасности для собственной жизни, он вернулся... Тотчас же спас он колокольню Сан Миньято, то есть башню, которая, как это ни странно, двумя пушками поражала вражеский лагерь, откуда вражеские бомбардиры, начав ее обстреливать тяжелыми орудиями, чуть не разбили ее и наверное ее бы разрушили, если бы Микеланджело, подвесив на веревках мешки с шерстью и толстые матрасы, не защитил ее так, что она до сих пор еще стоит" Вазари.

В эти трудные  для Италии годы усиливается военное  соперничество между Францией и  Испанией, посягающих на отдельные  разрозненные итальянские области.

В 1527 году войска «наихристианнейшего  короля» Карла V захватили и разграбили Рим, папе удалось бежать, но мир  с Карлом V ему пришлось подписать  на самых унизительных условиях. Угроза иностранной интервенции нависла  и над Флоренцией. Население города восстало против тирании Медичи, завершившееся  изгнанием Медичи из Флоренции и  провозглашением Флорентийской  республики. Затем последовала героическая  оборона Флоренции против объединенных сил императора Карла V и примирившегося с ним папы Климента, испугавшегося  за судьбу своих родственников. Оборона  осажденной Флоренции длилась 11 месяцев (с 24 октября 1529 г. до 12 августа 1530 г.), и  вошла в историю города как  одна из самых славных ее страниц.

Сначала Микеланджело бежал из осадженной Флоренции с  учеником Антонио Мини (работал с  Микеланджело в 1523-1531 гг.) и золотых  дел мастера Пилото в Венецию, еще немного, и он бежал бы во Францию, куда его настойчиво приглашал король Франциск I, предлагая должность, хорошее  содержание, дом. Устыдившись, он возвращается в осажденный город, где свирепствовала чума и голод, и остается там до конца, сыграв большую роль в обороне  города. Он принимал участие в разработке плана обороны города, а с апреля 1529 г. на него было возложено заведование  всеми оборонительными укреплениями Флоренции. По свидетельству Кондиви, «приняв на себя эту обязанность, Микеланджело возвел в городе для  его защиты много построек и окружил  надежными укреплениями гору Сан  Миниато, которая возвышается над  всеми окрестностями Флоренции». Сохранились заметки самого Микеланджело, относящиеся ко времени обороны  Флоренции: «Когда войска папы Климента и испанцы обложили Флоренцию, я  велел втащить орудия на башни  и этим продолжительное время  сдерживал неприятеля. Почти каждую ночь я что-нибудь придумывал: то приказывал прикрыть стены тюками с шерстью, то распоряжался выкопать рвы и наполнить  их порохом, чтобы взорвать кастильцев». Таким образом, Флоренция, падение  которой ждали через неделю, выдержала  почти годовую осаду. Это был  пример поразительного героизма и стойкости  народа. Остатки укреплений Флоренции  сохранились у ворот Порта  Сан Никколо, план укреплений хранится в Доме Буонарроти.

В августе 1530 г. Флоренция  пала под ударами превосходящих  сил противника, учинившего жестокие расправы над защитниками города. Власть Медичи была восстановлена, и  во Флоренции, как и в большинстве  итальянских государств, оказавшихся  в зависимости от Испании, воцарилась глубокая реакция. Такова та острокризисная политическая ситуация, на которую  приходится перелом от Высокого к  Позднему Возрождению. Именно эти переходные черты от одного этапа к другому  запечатлены в художественном комплексе  капеллы Медичи и отразились во всех последующих произведениях мастера.

Падение Флоренции  грозило художнику смертельной  опасностью, от которой спасли его  только общее уважение к его таланту  и желание папы окончить устройство усыпальницы Медичи. Скульптор был  вынужден подчиниться. Настроение его, связанное с поражением Флоренции, наложило отпечаток на все его  дальнейшее творчество.

Пережитые события  произвели в Микеланджело глубокое потрясение и надорвали его здоровье, обычно суровый и необщительный, он сделался еще более мрачным  и нелюдимым, полностью погрузился в мир своих идей. Душевный кризис отразился и характере его: рассеялась естественность, свобода и пластичность произведений, он насилует природу, как  бы умышленно избегает видимой красоты, не заботится о том, естественна  ли фигура, правдивы ли ее поза и движение, лишь бы она убедительно выражала заложенную идею, и под конец доходит  до форм, отталкивающих своей грубостью, но тем не менее в высшей степени  экспрессивных.

В 1534 г., спасаясь от преследований со стороны герцога  Алессандро Медичи, Микеланджело покинул  Флоренцию. И на этот раз навсегда.

8. Рим. «Страшный  суд» (1534-1564)

Черты искусства  позднего Возрождения, обозначившиеся в капелле Медичи, усилились в  последующих работах Микеланджело позднеримского периода. Этот наиболее сложный и противоречивый период творчества Микеланджело начинается с 1534 г. и охватывает три последних  десятилетия его жизни, проведенные  в Риме. В эти годы были созданы  не только выдающиеся живописные и  скульптурные произведения, но и наиболее значительные графические и архитектурные  работы. К этому же времени относится  большинство его поэтических  сочинений, замечательных стихотворений  лирико-философского содержания.

Характерной чертой позднего периода творчества Микеланджело является незаконченность многих его  скульптурных произведений, в которых  выражены настроения скорбного раздумья, трагической обреченности. В то же время в области архитектуры  он достигает триумфа героической  мощи, взлета, который позволяет  поставить его поздние архитектурные  творения в ряд с самыми высочайшими  достижениями гения.

Замечательно и  то, что Микеланджело до конца своих  дней сохранял удивительную творческую энергию. В обстановке нарастающего духовного одиночества, утративший немногих друзей и близких, он продолжал  свою беспримерную творческую деятельность, сохраняя незыблемый авторитет в  искусстве. Это позволяло ему  работать бескомпромиссно и вдохновенно.

Поздние произведения мастера поражают трагической силой  образов. В 1534–1541 гг. в той же Сикстинской  капелле, где он расписывал потолок, художник создает фреску «Страшный  суд», пронизанную горькими размышлениями  о тщете человеческой жизни, о  мучительной безнадежности поисков  истины (отчасти предвосхищающие  живопись барокко росписи капеллы  Паолина в Ватикане, 1542-1550). В эту  колоссальная картину он внес дух  непокорности, дух борьбы.

В 1809 г. великий испанский  живописец Гойя написал картину, которая называется «Колосс» или  «Паника» (Мадрид, музей Прадо). Глядя  на чудовищное человекообразное существо наподобие гигантского гриба, вырастающего на горизонте над обезумевшими от ужаса людскими толпами, мы узнаем в  этом кошмаре, приснившемся художнику, прообраз роковой катастрофы.

Во время гражданской  войны в Испании гитлеровская авиация разбомбила дотла город  Гернику, а крупнейший живописец  наших дней Пабло Пикассо запечатлел эту трагедию в знаменитой картине  «Герника». В том ощущении ужаса, которое он передал своими фантастическими  образами, явственно слышится нам  предчувствие Хиросимы.

За три столетия до Гойи, за четыре столетия до Пикассо  предчувствие того же плана охватывало Микеланджело Буонарроти и воплотилось  в грандиозную фреску «Страшный  суд», в которой вопреки всем основным принципам Высокого Возрождения, частное  полностью подчинено целому, личность, как бы она ни была значительна, —  людскому потоку.

Захваченный религиозными идеями, волнами контрреформации, Микеланджело «приходит к отрицанию всего  того, чему он поклонялся в молодости, и прежде всего — к отрицанию цветущего обнаженного тела, выражавшего сверхчеловеческую мощь и энергию, — пишет В. Н. Лазарев. — Он перестает служить ренессансным кумирам. В его сознании они оказываются поверженными, как оказывается поверженным и главный кумир Ренессанса — вера в безграничную творческую силу человека, через искусство становящегося равным Богу. Весь пройденный им жизненный путь отныне представляется Микеланджело сплошным заблуждением... В этом разрыве с идеалами молодых и зрелых лет, с идеалами Ренессанса и проявился во всей своей трагической обнаженности тот глубочайший кризис, которым отмечены последние десятилетия жизни Микеланджело. Он уже не усматривает в своих творениях ничего вечного, так как они были не в силах выразить своим чувственным языком то абсолютное и совершенное, что вырисовывалось перед его взором как новая и высшая форма одухотворенности. И, быть может, нигде титанизм его натуры не сказался столь ярко, как в том факте, что ему самому его творения казались ничем по сравнению с новыми задачами, которые он перед собой ставил».

8.1 Последнее возвращение  в Рим (1534-1564)

"Когда же Микеланджело  собрался заняться статуями, в  это время папе пришло на  ум вызвать его к себе, так  как задумал он расписать стены  Сикстинской капеллы, в которой  Микеланджело расписал потолок  его предшественнику Юлию II. Клименту  хотелось, чтобы на этих стенах, а именно на главной из них,  там, где алтарь, был написан  Страшный суд, так чтобы можно  было показать на этой истории  все, что было в возможностях  искусства рисунка, а на другой  стене, насупротив, приказано было  над главными дверями показать, как был изгнан с небес Люцифер  за свою гордыню и как были  низвергнуты в недра ада все  ангелы, согрешившие вместе с  ним. Много лет спустя обнаружилось, что Микеланджело делал наброски  и различные рисунки для этого  замысла, причем по одному из  них была написана фреска в  римской церкви Тринита одним  сицилийским живописцем, который  много месяцев служил у Микеланджело, растирая ему краски. Фреска эта  находится в средокрестии церкви, возле капеллы св. Григория, и  хотя написана она плохо, все  же можно обнаружить нечто  ужасающее и разнообразное в  движениях и в группах обнаженных  тел, падающих с неба и низвергающихся  в недра земли, превращаясь  в дьяволов разного вида, страшных  и уродливых; и выдумка эта  безусловно затейливая"

25 сентября 1534 года  умер папа Климент VII. Микеланджело, на его счастье, не было тогда  во Флоренции. Он давно жил  в постоянном страхе. Племянник  Климента VII, герцог Алессандро ненавидел  его и, если бы не покровительство  папы, давно бы приказал убить  его. Эта неприязнь еще более  возросла, когода Микеланджело, не  желая способствовать большему  закабалению Флоренции, отказался  построить цитадель, которая господствовала  бы над городом.

В шестидесятилетнем  возрасте, 23 сентября 1534 года, Микеланджело переехал в Рим, где и оставался  до самой смерти, в 1546 году он даже получил  римское гражданство.

Известно, что мастер время от времени возвращался  к работе над гробницей папы Юлия II, но последние тридцать лет жизни  Микеланджело ознаменованы постепенным  отходом его от скульптуры и живописи и обращением преимущественно к  зодчеству и поэзии.

Медленно, но неукоснительно переворачивается одна из самых блестящих  страниц в истории мировой  культуры. Новая эпоха пришла на смену золотой поре итальянского гуманизма. Микеланджело утвердил своими образами величавую силу человеческой личности, но такое утверждение сказалось только в искусстве, и это было трагедией, которую он, вероятно, предчувствовал.

Тридцатые годы XVI столетия. На папском престоле — престарелый  Павел III из дома Фарнезе, тоже пожелавший монополизировать гений Микеланджело для своей славы. Тотчас после  своего избрания новый папа вызвал Микеланджело, настаивая на том, чтобы  он работал на него и оставался  при нем. Но Микеланджело был в  то время связан договором с герцогом Урбинским. Услышав это, разгневанный старик заявил: «Уже тридцать лет имею я такое желание, неужели же, став папою, его не исполню? Порву договор: желаю, чтобы ты служил мне».

По словам Вазари, Микеланджело хотел было вновь бежать из Рима, однако в конце концов «благоразумно  убоялся власти папы» и подчинился ему. Время было достаточно напряженное. Реформация, почитаемая «новой ересью», высвобождает целые народы от зависимости  Ватикана. Устои католической Церкви подорваны, учения Лютера и Кальвина проникают чуть ли не во все страны Западной Европы. Ватикан яростно  сопротивляется. На реформацию он отвечает контрреформацией, отвержением всех светлых достижений гуманизма, требованием  полного подчинения человеческой личность церковному догматизму. Грозен для  непокорных карающий меч Ватикана. При том же Павле III в Италии запылают костры инквизиции, а новый орден  иезуитов с лозунгом «Цель оправдывает  средства» вскоре проявит деятельность, кот рая придаст самому его  названию мрачный нарицательный  смысл.

Папа Павел III поручил  Микеланджело написать на алтарной стене  все той же Сикстинской капеллы  евангельскую сцену «Страшного суда» (заказ был получен в 1533-1534 гг.). Над этой фреской почти в двести квадратных метров Микеланджело работал (с некоторыми перерывами) шесть  лет.