летают  на реактивных коврах-самолетах или  сверхзвуковых креслах. Можно

испытать  себя, спрыгнув с высокого здания или  обрыва. Оно не обязательно будет выглядеть так,  как сны про нечто подобное, которые  у  некоторых  часто  происходят  волнами на раннем этапе,  -

 снящиеся  встречи с участниками группы  без осознания Даже  приснившийся

 в   осознаваемом  сне  другой конкретный  сновидец вовсе не обязательно

 нечто  большее,  чем ваш образ,  проекции  или что-то еще.  Эти образы  и

 сны  очень ценны,  как материал для работы,  но настоящее путешествие

 отличается  появлением  качественно  нового,  незнакомого  вам  уровня

 осознания,  силы  или  контроля Реальное  присутствие других может быть

 вовсе  лишено образа,  или моментом  встречи может  оказаться  резонанс

 образов. 

      При  рассказывании опыта путешествия у другого есть чувство

 узнавания  если не конкретного места,  то общего пространства  сна,  в

 котором   это  место  могло быть  где-то "слева" или "если  подняться по

 лестнице" и т.д.  Нет словесных критериев,  есть лишь  убедительность

 ощущений,  т.к.  в совместном путешествии  мы имеем дело друг с другом

 как  с энергиями,  а не как с  информацией.  Мы вместе видим,  но вовсе

 необязательно   видим   друг   друга   такими,   какими   мы  кажемся

 фотоаппарату,  и даже не обязательно  видим   нечто  сходное  с  точки

 зрения  описаний,  кроме которых в  нашем арсенале с любым из  возможных

 миров  ничего нет, - нет здесь размерной  и мнимо внятной яви обыденной

 реальности,  но  во сне это что-то еще есть и его присутствие в снах,

 создаваемых  совместным намерением,  всегда  ощутимо,  а  при  условии

 общего   осознания   -   абсолютно   убедительно. 

Сновидец  с  опытом совместных путешествий не "предполагает",  он узнает достоверно, - во сне  или  днем.  Но на ранней стадии чувство реальности,  её качества (энергии)  столь же  несбалансированно,  как чувство расстояния  у впервые прозревших после жизни наощупь.  Навык приходит быстро,  если не теряться от хаотичности и сомнительности  раннего  опыта.  В  тоже время  не  возможно получить больше цены своего намерении Если у ваших усилий нет результата,  это может значить только одно: никаких усилии и не было.  Намерение лишено суетливости,  оно не знает и никогда не узнает,  что такое разочарование.  Одно из определений НАМЕРЕИЯ – то что противоположно  ТЩЕТНОСТИ.  Осознание себя во сне - первый шаг к различению того и другого.  Он  никогда  не  бывает  последним,  хотя следующий  шаг  чаще всего оказывается шагом назад.  Переход от опыта индивидуального  осознания  к  путешествию  редок  лишь  потому,  что НАМЕРЕНИЕ не изменило направлении.

2.3. Решение творческих задач. Кошмары, Сны, Контролируемые “кем-то другим”.

 На протяжение  всей  письменной  истории   сновидения   считались источником  вдохновения  практически  во  всех  областях  человеческой

деятельности - литературе,  науке,  технике,  музыке,  изобразительном

искусстве и спорте.

     Общеизвестные примеры писателей,  черпавших свое  вдохновение   из

снов,  - Роберт Льюс Стивенсон,  приписывавший многие из своих сюжетов

сновидениям (в их числе,  "Странная история  доктора Джекилла и мистера

Хайда")  и Сэмюэль Тэйлор Колридж со своей  опийной поэмой "Кубла-Хан".

В науке  можно привести пример Фридриха Кекуле,  который во сне  открыл

структуру  молекулы  бензола,  и Отто Лоуи,  с его идеей эксперимента,

доказывающего  химическую  природу  передачи  возбуждения  в   нервном

волокне.   В  области  техники  также  известны  примеры  изобретений,

сделанных во сне,  в том числе швейная машина  Элиаса  Хау.  Художники

Уильям  Блейк  и  Поль  Клее увидели  мотивы некоторых из своих работ  в

сновидениях. Моцарт,  Бетховен,   Вагнер,   также   не   раз   черпали

вдохновение  из  снов.  В  спорте  один  из наиболее известных случаев

произошел с мастером гольфа Джеком Никлосом,  который,  по его словам,

придумал  во сне прием,  сразу давший ему  преимущество в десять ударов.

И это  за  одну  ночь!  Эти  примеры,  свидетельствуют   об   огромном

творческом  потенциале, заложенном в сновидениях.

     Разные люди   вкладывают   в понятие творчества  разный  смысл.

Чересчур  серьезное отношение некоторых  людей к этому понятию связано  с

тем, что  они подразумевают под творчеством  редкий талант, свойственный

только  людям  искусства.  Однако  творчество  означает   всего   лишь

использование своего воображения для создания чего-то нового,  будь то

произведение  искусства или домашняя  газета.  Нельзя  помочь  человеку

стать творцом. Сущность творчества состоит  в придании старым идеям или

концепциям  новой формы.  Каждое  предложение,  которое  мы  произносим

(если  только  это  не цитата),  является результатом творчества.  То,

насколько  творческим  является  предмет  или  действие,  зависит   от

уникальности  способа использования его элементов. Из-за чего настоящее

творчество  бывает таким непостижимым, так это  из-за состояния ума, при

котором  идеи  связываются  в новые,  уникальные ассоциации.  Ключевым

моментом  в исследовании творчества является выявление простых  средств

волевого  доступа к таким состояниям.

     Сновидения могут  служить   неисчерпаемым  источником  творчества.

Почему  -  это вам поможет понять экскурс  в современное знание об этом

процессе. Существует несколько  уровней творчества,  так же как и несколько уровней осознанности.  Способность к  творчеству,  как  и  способность решать задачи,  является универсальным человеческим свойством. Как уже говорилось,  она не ограничивается лишь высоким искусством  или  любой другой  формальной  дисциплиной.  Творчеством  можно назвать все,  что может быть сделано по-новому, нестандартно, спонтанно, с выдумкой.

     Каждый человек время от времени  пребывает в творческом состоянии,

а некоторые  находятся в нем очень подолгу.  Исследователи  по  данному

вопросу сходятся в том,  что творческое самовыражение,  это длительный

процесс.  Часто кажется,  что  вдохновение  возникает  неожиданно,  из

ниоткуда,  как вспышка. Однако имеющиеся данные свидетельствуют о том,

что "неожиданное" озарение всего  лишь  часть  процесса,  недоступного

нашему  осознанию.  Анализируя свои открытия,  великий немецкий ученый

XIX века  Герман Гельмгольц впервые описал  стадии творческого процесса:

накопление, вынашивание и озарение.

     На стадии накопления собирается  информация и опробуются различные

подходы.  Эти  подготовительные  действия  могут заключаться в чтении,

наблюдении,  беседах  с  экспертами,  записях,  фотографировании   или

измерении.  Потом  следуют  размышления  над  проблемой - концентрация,

медитация,  мысленное моделирование  ситуации.  Это  то  время,  когда

механик стоит,  уставившись на двигатель,  художник - на чистый холст,

писатель - на чистый лист бумаги (или экран  компьютера).  В конце этой

стадии  человек говорит себе: "Хорошо, я изучил проблему. Я обдумал ее.

Где же ответ?"

     Следующая стадия  заключается  в  ничегонеделании.  Когда упорные

попытки решить проблему наконец бывают  оправданы  и  она  попадает  в

область бессознательного,  начинается период вынашивания. В литературе

описано много случаев,  когда человек,  измученный творчеством, решает

вздремнуть.  Или садится за руль,  или идет прогуляться. Если у него в

голове  набралось достаточно информации по интересующей его проблеме  и

если  он достиг психологического состояния,  необходимого для прорыва,

то фаза вынашивания завершается озарением.  "Эврика!" - это неожиданно

пришло  решение.

     Наиболее важным понятием,  относящимся  к стимулированию с помощью

осознанных   сновидений   творческой   фазы   озарения,  является  так

называемое  неявное знание. Вещи, в которых  вы уверены и которые можете

сформулировать,   (например,  ваш  домашний  адрес)  называются  явным

знанием. В противоположность этому, неявное  знание включает в себя то,

что  вы  знаете,  но  не  можете  объяснить (как,  скажем,  ходить или

говорить),  и то,  что вы знаете, но не знаете почему (к примеру, цвет

глаз   вашей   первой   учительницы).  Неявное  знание  проявляется  в

экспериментах по распознанию,  когда человек  думает, что он всего лишь

случайно  угадывает картинку, но процент попаданий  выше вероятностного.

     Из этих двух разновидностей знания неявное значительно больше  по

объему:  мы  знаем  больше,  чем  понимаем.  Во  сне  мы гораздо ближе

контактируем  с неявным знанием,  чем во время  бодрствования. Припомнив

свои  сновидения,  вы  наверняка  найдете  среди них такое, в котором

внешность человека,  которого  вы  видели  всего  раз  в  жизни,  была

воспроизведена  с поразительной точностью,  по сравнению с тем,  что вы

могли  бы  вспомнить  в  состоянии  бодрствования.  Объяснение   этого

феномена  кроется в доступе к неявному знанию,  открывающемуся во сне,

причем  там это можно делать вполне осознанно. Поэтому в сновидениях мы

не  ограничены,  как  в бодрствующем состоянии,  сознательным доступом

только  к небольшой части аккумулированного  нами опыта.

     Помимо осознанности,  по-видимому,  нет  иного способа определить

момент,  когда наступил творческий сон, если только он вообще возможен

при других обстоятельствах. В осознанном сновидении мы можем взять под

контроль  ума необъятные творческие возможности, открывающиеся во время

сна.

     Исследования  ясно показали,  что каждый  из нас  видит  сны четыре - пять раз за ночь. Около 20 процентов от времени  сна мы  пребываем  в  сновидении.   Для  большинства  людей   это означает полтора  часа  за ночь,  или примерно 4  года  за всю жизнь. Те, кто говорят, что они не видят снов, попросту не помнят  их, возможно  потому, что используют слишком много возбуждающих средств. Таким образом,  вы можете почти четыре года  дополнительно использовать   для своего  творческого роста.