Практические аспекты работы с цветом

Некоторые цветопробы можно делать на тиражной бумаге. Какой  в этом смысл, если краски все равно  другие, чем при печати тиража, и  не окажется ли эта ситуация источником дополнительного самообмана, не ясно, но подложки ^я переноса на тиражную бумагу сейчас активно выпускаются.

В стандартном  случае цветопробы, «поставленной на поток», по крайней мере в наших  условиях, не стоит ждать особых чудес, например при имитации растаскивания, особенно, если вы хотите сделать пробу формата А4. Неписаным стандартом является хромалиновая цветопроба, однако вполне распространены и цветопробы Agfa, несколько уступающие хромалиновой по цветовому охвату, но занимающие

„__

Цифровая цветопроба

Когда мы имеем  дело с цифровым офсетом, никаких  пленок, естественно, нет. Как же ч тогда изготовить цветопробу? Казалось бы, если печатные формы изготаливаются непосредственно в печатной машине, легко можно вернуться к тиражной пробе: раз технология все равно цифровая, почему бы не использовать в качестве пробы первый оттиск тиража. Однако это весьма нетехнологично: если оттиск не понравился заказчику, придется отменять печать тиража, нарушая планы типографии, срочно брать в работу другой заказ, затем, после исправления макета, заново изготавливать печатную форму. Такая «цепочка» может оказаться весьма дорогостоящей. Более того, поскольку при изготовлении фотоформы непосредственно в печатной машине каждый перевывод означает дополнительный простой весьма дорогостоящей машины, внедрение цифровых технологий, как предполагают, вызовет ужесточение контроля на уровне допечатной подготовки.

Сейчас активно  используется несколько вариантов  цифровых цветопроб, которые изготавливаются  непосредственно с файла. Для  этого используются определенные марки  цветных сублимационных, твердочернильных, а в последнее время, и струйных принтеров. Здесь явно впереди устройства фирмы Imation, знакомой нам как производитель аналоговых цветопроб.

О струйных цветопробах  мы поговорим отдельно. Сейчас читатель может решить, что автор противоречит сам себе: ведь совсем недавно говорилось о том, что не стоит использовать в качестве цветопробы распечатку на принтере. Назывались 

и причины этого: во-первых, принтер использует другие краски с иными цветовыми характеристиками, во-вторых, проба должна повторять  растровую структуру оттиска, иначе она не является собственно пробой. Как вы понимаете, первый пункт оти0~ сите*, в принципе, и к аналоговой цветопробе, которая, как уже говорилось, имеет более яркий, сочный цвет, чем тиражные оттиски. Конечно, любая проба - это всего лишь имитация, вопрос, насколько она может быть точной. Соответствие основных цветов принтера цветам полиграфической триады - одна из важных характеристик цифровой цветопробы. Теоретически, на цветопробе должны воспроизводиться как основные цвета, так и цвета Hexachrome и Pantone, а также металлические цвета, в частности золото и серебро. С цветами Pantone практически у всех цифровых цве-топроб дело обстоит не самым лучшим образом: воспроизводятся далеко не все варианты. Цветовой охват CMYK и металлические краски, если верить тестированию, произведенному журналом «Курсив», лучше всего у цветопробы Imation. Она же, на сегодняшний день, является наиболее распространенной.

Второе требование к пробе - повторение растровой структуры  оттиска. Здесь также есть проблемы, связанные с тем, что RIP принтера отличается от RIP фотонаборного автомата. Однако эта проблема решаема. Один из вариантов ее преодоления -использование уже готовой растровой структуры будущего оттиска и передача ее на RIP принтера а^я дальнейшей обработки.

На сегодняшний  день существующие цифровые цветопробы, к сожалению, не всегда точно воспроизводят структуру будущего оттиска, например треппинг. В общем, точность проб пока не идеальна, но по оперативности и стоимости они выгодно отличаются от аналоговых собратьев, поэтому иногда цифровые цветопробы используются на промежуточных этапах длительных и ответственных полиграфических проектов. На самом деле, цифровую пробу обычно используют не в связи с переходом на технологию CtP, а как промежуточную пробу, предшествующую выводу пленок. Такая проба нужна обычно не печатнику, а дизайнеру, редактору, идеологу рекламной компании, чтобы более или менее точно представить внешний вид продукции, и эту роль она выполняет с успехом.

В последнее  время в качестве цветопробы иногда используют отпечаток на цифровом аппарате типа Indigo. В данном случае, конечно, ни о какой имитации расторо-вой структуры речь не идет: у аппарата свой RIP, который вовсе не обязательно имеет те же свойства, что и RIP вашего фотонабора или (при технологии Direct Imaging) печатной машины. Теоретически в типографии могут и не принять такую пробу, хотя обычно проблем не возникает.

Одна из очень  важных характеристик цифровой цветопробы - печать на тиражной бумаге (проблема, существующая и аая аналоговой пробы). Иногда для 

из типов специальных  материалов (цветопро-имитирования бумаги выбирают один и                                 печатать на тиражной

ба imation Rainbow). «ТГи^                     печать типа Indigo (иног-

бумаге даже с двух сторон. Если вы используете ци^и    7               типажную 6vMarv

да также называемую цифровым офсетом), то можно использовать тиражную Оумагу да также называемую ц фн          *                     обычно не задумываемся над тем,

в весьма широких пределах. Другое дело, чю м»                                    __л

как скажется изменение  бумаги на цветопередаче и, нередко, в момент изготовления пробы клиент еще не знает, на какой бумаге будет  отпечатан тираж. Ценность цвето-пробы  при этом, конечно, не сводится к нулю, однако надо быть готовыми к тому, что насыщенность цвета на матовой бумаге, например, будет ниже, чем на глянцевой. 

Разговор о  технологиях печати и подготовке к ней будет неполным, если не поговорить о промежуточных этапах, стоящих между подготовкой файла и собственно печатью, а также о расходных материалах - краске и бумаге. Начнем наш обзор с описания этапов создания печатной формы на основе файла.

От файла к  печатной форме

От подачи файла  в репроцентр до начала нанесения  краски на оттиски проходит не так уж много времени, однако события, происходящие в этот момент, в значительной мере определяют качество тиража.

В предыдущей главе  многократно звучали слова «печатная  форма». Если мы имеем дело не с электрографией, а с одной из формных технологий (наиболее часто - с офсетом или флексографией), то одним из важнейших этапов допечатной подготовки является изготовление печатной формы. В зависимости от технологии, форма может быть металлической, полимерной или резиновой. Ее изготовление происходит разными путями (рис. 3.1).

Наиболее распространенный в наше время путь изготовления печатных форм следующий: из файла на фотонаборном автомате или лазерном принтере (очень редко, для печати газетного качества - на струйном) выводится фотоформа — изображение на специальной прозрачной пленке, на жаргоне так и называемая пленкой. На пленку выводится цветоделенное изображение, причем фотоформ столько же, сколько красок используется в изображении.

Для полноцветного  изображения мы получим (при обычном  цветоделении) четыре фотоформы - Cyan, Magenta, Yellow, Black, если используется дополнительная смесевая краска (смотрите главу II), например серебряная - пять пленок, а для черно-белой фотографии - одну пленку - Black. Кроме изображения из файла, на пленках 

проставляются метки &ал обрезки (если это необходимо), приводные метки, так называемые «кресты» - аая контроля совмещения оттисков и шкалы - по-разному закрашенные квадратики, с градацией от 100 до 0%, по которым печатник проверяет плотность нанесения краски (рис. 3.2).

В зависимости  от технологии, изображение на фотоформе  может быть негативным или позитивным, прямым или зеркальным (это значит, что текст будет нормально  читаться только если перевернуть пленку эмульсионным слоем от себя). Этот способ нанесения так и называется эмульсией вниз (emulsion down) и используется при подготовке фотоформ для офсетной печати. &ая флексографической печати используются негативные фотоформы, для офсетной могут применяться как негативные, так и позитивные. В нашей стране негативный процесс при производстве печатных форм ^ая офсета редкость, так что многие уверены, что формы всегда позитивные. Однако, если вы решите отправить, например, рекламу в американский журнал, от вас, скорее 

всего, потребуют  именно негативные формы &ая офсетной печати. Фотоформы для полноцветных изображений или черно-белых картинок с плавными растровыми переходами обязательно выводятся на фотонаборном автомате, текст и чертежи можно выводить на лазерном принтере.

На основе фотоформы  создается печатная форма. Это происходит на копировальной раме контактным способом: то есть эмульсионный слой фотоформы контактирует с рабочей частью будущей печатной формы. От зеркальной фотоформы 

полумается прямая печатная форма. Получающийся с нее зеркальный отпечаток при офсетной печати попадает на офсетный цилиндр и с него на запечатываемый материал переходит уже прямое изображение. При высокой печати изображение на фотоформе может быть прямое, на печатной форме - зеркальное и опять прямое ~ на запечатываемом материале.

Существуют альтернативные способы производства печатных форм *♦ печать непосредственно с компьютера на отдельном устройстве или непосредственно на печатной машине (технологии QP). В этом случае фотоформы вообще не нужны.

Еще одним способом является в общем устаревшая, но еще кое-где использующаяся технология производства печатных форм непосредственно с бумажной распечатки. На всех технологиях производства печатных форм мы остановимся подробно.

Далее с созданной  печатной формы печатается тираж. Качество его зависит не только от печатной формы, печатной машины и печатника, но и от используемых красок и бумаги, а также от наличия некоторых  «облагораживающих» операций, например лакирования, поэтому о свойствах бумаги, лаков и красок мы тоже поговорим. Начнем же, как говорится, от печки - с изготовления фотоформ.                        ^

Изготовление  фотоформ на лазерном принтере               I

Речь пойдет о фотоформах для офсетной печати, поскольку изготовление фотоформой для флексографии печатающие фирмы обычно не доверяют заказчику. При офсетной 1 же печати более чем в половине случаев в типографию предоставляются уже готовые } пленки. Конечно, репроцентры ныне, во всяком случае в Москве, имеются буквально на каждом шагу, однако, если есть возможность сэкономить на фотовыводе, почему бы этого не сделать. Безусловно, лазерный принтер не достигает качества фотонаборного автомата, прежде всего потому, что частицы тонера, несмотря на то, что их размер становится все меньше, все же слишком велики по сравнению с точкой ФНА. Максимальное разрешение приличного лазерного принтера - 2400 dpi - существенно ниже, чем разрешение ФНА. Однако, если количество градаций цвета (см. выше, в предыдущей главе) не очень важно, например при печати текста, то этого разрешения вполне достаточно. Хуже другое: из-за присущего электрографии (о чем будет подробно рассказано в главе о технологиях) краевого эффекта и по другим причинам принтер неспособен напечатать идеально ровную черную плашку, а значит, области сплошной заливки будут неравномерными, крапчатыми. Кроме того, максимальная оптическая плотность черной плашки при печати на принтере ниже, чем при выводе на ФНА. Правда, оптическую плотность можно несколько повысить, используя матовые пленки и специальные спреи. Но это еще не вся беда: пленка в принтере сильно 

нагревается и  испытывает механические нагрузки, поэтому  она немного растягивается, причем нет никакой гарантии, что разные листы будут деформированы одинаково. При полноцветной печати это может привести к несовмещению, в котором (редкий случай!) не виноват печатник. В общем на принтере можно спокойно выводить пленки с текстом, не содержащие крупных плашек (например, аая черно-белых книг) и категорически нельзя пленки для высококачественной цветной печати. На самом деле, область применения не столь уж узкая. Автору доподлинно известно, что некоторые вполне уважаемые издательства не только используют лазерные офисные принтеры для вывода пленок, но и печатают на них и текст, и черно-белые растровые иллюстрации аая книг.

Пленки для  печати на лазерном принтере производят многие фирмы. Широко известна продукция фирм Folex и Agfa. При выборе между прозрачной гладкой пленкой и матовой безусловно лучше использовать матовую: на ней покрытие получается более ровным и имеет более высокую оптическую плотность. Для печати вузовских методических пособий иногда используют даже кальку. Правда, если вы вдруг захотите пойти на такой подвиг, стоит выяснить в типографии, возьмут ли ее у вас.

Принтер аа^ печати на пленке должен поддерживать PostScript, иначе вы не сможете произвести зеркальный переворот изображения и не получите нормального числа градаций яркости. Вы можете возразить, что для вывода текста и не нужно никаких градаций яркости и будете, в общем, правы. Более того, автору неоднократно приходилось выводить пленки на офисном принтере HP 4P, не поддерживающем PostScript, но сделать зеркальный переворот при этом можно, только используя программу CorelDRAW или предварительно перевернув каждую страницу в системе верстки - удовольствие сомнительное.

Существуют не PostScript принтеры, которые предоставляют  возможность зеркального переворота: это некоторые модели OkiPage. Однако качество печати этих принтеров таково, что явно не стоит пытаться выводить на них пленки.

На всякий случай для любителей подвигов приведем установки CorelDRAW, необходимые для вывода пленок на принтерах, не поддерживающих PostScript. 

Естественно.. параметрах принтера необходимо установить наиболее ка^ствен-„ьй режим печати. В настройках необходимо выбрать Separations (Цветоделение для вывода пленок по цветам (рис. 3.3).

В меню Prepress устанавливаются Mirror (Зеркало) для переворота, Invert (Негатив), Registration Marks (Приводные метки) и Calibration Bars (Шкалы) - рис. ЗА

При печати на PostScript-принтерах  настройки зависят от драйвера принтера. Основное действие, кроме, разумеется, установки зеркального переворота - это установка линиатуры. Если вы оставите настройки по умолчанию, получите линиатуру 65 Ipi. Необходимо выставить линиатуру порядка 120 или 133 lpi и максимальное разрешение Более высокую линиатуру при печати на лазерном принтере ставить бессмысленно.