Практические аспекты работы с цветом

проблемы клиента. Если вы сами выступаете в роли конечного эвена предпечатного «са стоит активизировать кириллицу во всех доступных системных шрифтах и отслеживать появление новых. Это облегчит и вашу работу, и жизнь ваших клиентов. Довольно большие проблемы возникали с кириллицей в Photoshop. Они вызвали появление целого ряда мифов, начиная с того, что эта программа вообще не работает с кириллицей, и кончая советами (встречающимися, как ни странно, на вполне уважаемых сайтах), как исправить реестр Windows, чтобы заменить западноевропейскую кодировку (1252) на кириллицу (1251). Естественно, последний совет ничего, кроме недоумения, вызвать не может. Его авторы, похоже, закоренелые русофилы, уверенные, что их читатели ни с кем, кроме соотечественников, не работают, текстов на западноевропейских языках не читают и не пишут. По крайней мере странная идея... Кроме того, совет не слишком опытному пользователю исправить реестр можно сравнить лишь с ситуацией, если бы хирург по телефону посоветовал больному самому удалить себе аппендикс.

I Разумеется, некоррекные исправления реестра вообще не нужны. Photoshop 7 правильно воспроизводит кириллицу в большинстве системных шрифтов. Прописывание их в Fonts Substitutes р,/^я этого не требуется. Если у вас все же возникли проблемы или вы пользуетесь иной версией, проще всего использовать «старые», до юникодной эпохи созданные шрифты, например, из коллекций Паратайпа начала 90-х годов. Абсолютно во всех случаях, когда автору предъявлялся якобы не работающий ни с какой кириллицей Photoshop, оказывалось, что в первом же из «старых» шрифтов - шрифте Academy — кириллица прекрасно воспроизводится.                   ^

Масштабирование текста

Еще одна проблема связана с масштабированием текста, превращенного в кривые. 1 На самом  деле, это часть более общей  проблемы, связанной с масштабированием I векторного изображения. Интуитивно кажется, что векторное изображение можно I масштабировать в любой момент, на то оно и векторное. Чуть ниже мы разберем, в   \ каких случаях это не так. Со шрифтами же, преобразованными в кривые, это не так всегда. Дело в том, что в шрифте содержится ряд инструкций, которые меняют некоторые фрагменты контура в зависимости от размера символа. То есть для одного и того же шрифта одного и того же начертания один и тот же символ 10-го кегля может отличаться от 550-го кегля. Из этого однозначно следует, что преобразование в кривые, если оно необходимо, должно выполняться после окончательного масштабирования. 

Межплатформенный  перенос                                           1

Отдельная проблема связана с переносом текстовой информации с Macintosh на PC и обратно. Принято считать, что такой переход очень затруднен, если вообще возможен. Однако этот пессимизм не вполне оправдан, в отношении текстов проблемы действительно есть. Если сравнить кириллическую кодировку для Mac OS и аая Windows (табл. 2.2), то видно, что большая часть кириллицы имеет одни и те же номера. На других местах располагаются заглавные буквы и строчные «ч» и «я». При открытии в Adobe Illustrator или CorelDRAW файла, пришедшего с Macintosh, приходится полностью перенабирать заглавные буквы и заменять заглавное «Я» на строчное. Основная проблема связана с переносом самих шрифтов. В Mac OS шрифт имеет иное строение. Существуют программы межплатформенной конвертации шрифтов, но они малодоступны. Проще всего созданное на Macintosh отправлять на вывод с той же платформы, но иногда возникает необходимость внести правки на PC. В таком случае наиболее целесообразно установить на PC версию шрифта, аналогичную используемой на Macintosh. Опыт показывает, что обычно удается найти похожие шрифты. Проще всего использовать шрифты в формате ОрепТуре, который, собственно, и создавался как кроссплатформенный.

Окончательная подготовка к выводу

Итак, что же необходимо сделать, чтобы файл можно  было считать готовым к от-правке в репроцентр?

В отношении  растровых картинок: удостовериться, что все они имеют нужное разрешение, цветовую модель CMYK, Grayscale или Bitmap и вы не заверстали случайно картинку с JPG-компрессией.

В отношении  векторных иллюстраций: опять же убедиться, что использованы допустимые цветовые модели. Если вы работаете в CorelDRAW - особое внимание следует уделить объектам, созданным новыми кистями (если вы ими пользовались). Подробнее об этом написано в главе, посвященной CorelDRAW.

Необходимо проверить, есть ли объекты, требующие треппинга. Если вы работаете в системе верстки, не забудьте, что треппинг для всех вставленных векторных объектов нужно задавать не здесь, а в исходных программах, в которых они были I     созданы. 

Рекомендуемое разрешение полутоновых растровых изображений - 1,5-2 линиатуры вывода, однобитных (Bitmap) - не менее 600 dpi. He следует масштабировать и поворачивать изображения в публикации. При задании обтравочного контура (Clipping path) поле flatness необходимо оставить пустым. Во избежание лишних проблем не пользуйтесь компрессией (LZW, JPEG) при сохранении файлов.

Постскрипт-файлы

Постскрипт-файлы  должны быть написаны из публикаций, отвечающих перечисленным выше требованиям. Для этого в системе должен быть установлен и правильно настроен принтер «TASS printer». Инструкции по установке и настройке принтера, а также по написанию постскрипт-файлов из наиболее популярных программ вы можете найти на нашем сайте.

При сохранении постскрипт-файла размер бумаги следует установить в Custom, и задать его равным дообрезному формату издания (например, для публикации А4 с выходом за обрез 5 мм задайте при печати размер бумаги 220x307 мм). Никаких меток (обрезных, приводных и т.п.) в файле быть не должно.

Постскрипт-файл может быть композитным или цветоделенным. При использовании в публикации смесевых (spot) цветов - обязательно цветоделенным. В цветоделенном PS-файле не должны содержаться полосы с различной красочностью. Каких-либо других ограничений на количество полос в одном постскрипт-файле не существует.

В PS-файле не должно содержаться ICC-профилей и указаний на «PostScript Color Management». В постскрипт-файл следует записывать прямое (незеркальное) позитивное изображение, в портретной ориентации (т. е. без поворота при печати). Помните, что по умолчанию плашечные цвета выводятся с углом наклона растра 45°, независимо от информации, сохраненной в постскрипт-файле при его записи.

Файлы PDF

Файлы PDF должны быть получены при помощи Acrobat Distiller из постскрипт-файлов, отвечающих перечисленным выше требованиям 

Цветопроба, цветопроба...

Итак, файл вроде  бы полностью готов к приа™ ^л.

^екхы - только  в палитрах CMYK и Сгау5сГ Гп   МН°Г°КраТН0 пРовеРен" **

Печать, в печать... Вы уверены? А^АвоГГг^ТГ' ^ " >+ В "'^ В печа1 *                       7    г    «»  ма. л вот и зря! Ведь нам осталось решить еще два

немаловажных  вопроса: на каких машинах мы будем  печатать и все ли выбранные оттенки  мы можем воспроизвести. Первому  вопросу посвящен отдельный раздел в главе о выборе типа печати. Сейчас мы поговорим о решении второй проблемы. Как уже неоднократно отмечалось, цвет на экране и на печати формируется принципиально по-разному. То есть, как хорошо ни был бы откалиброван ваш монитор, доверять изображению на экране полностью не стоит. Вообще-то, калибровать дешевый монитор практически бесполезно (его свойства меняются, а он этого «не замечает»), кроме того, для точной калибровки необходимо не только программное обеспечение (которое, сколь бы оно ни было дорогим, всегда можно, скажем так, достать), но и светоизмерительное оборудование (спектрофотометр), который стоит около 1000 долларов. Но, даже если монитор профессионального класса и недавно откалиброван, мы все равно не увидим на экране растровую структуру оттиска. В далекие теперь уже времена, когда тиражи исчислялись сотнями тысяч, а подготовка к печати занимала много месяцев, а иногда и годы, распространена была тиражная проба: это не что иное, как единичный отпечаток, выполненный офсетным способом на специальной пробопечатной машине. Понятно, что при тираже 300 000 экземпляров, да еще когда деньги государственные, пойти на это несложно. Вот когда тираж - 3 000, а деньги - из своего кармана, ситуация принципиально другая. Сейчас тиражная проба почти не используется. К сожалению, нередко не используется никакая: пробу заменяет отпечаток на струйном офисном принтере. Как ни удивительно, так поступают не только «чайники», но и вполне уважающие себя дизайнеры. Во всяком случае, незадолго до наступления нового тысячелетия, в угаре предновогоднего полиграфического кошмара, когда все дружно решают напечатать календарики, открытки, наклейки, хлопушки с фирменной символикой и еще бог знает что, а цены и сроки печати соревнуются, кто из них возрастет быстрее, так вот, именно в такой момент автору пришло в голову спросить в одной из типографий, где она собиралась размесить один из горящих заказов, какую им можно предоставить цветопробу.В ответ последовало смущенное молчание. Как выяснилось, менеджер ^»™J*^ аался, что цветопробы бывают разные. А так ли обязательнс\^^^^^ *« это, собственно такое - цветопроба? Если возможности сделать тиражную про , лиственно, такое    цвешнр                          пооверка, возможно, не очень

6У нет, то  остается искать предшествующий этап, где проверк 

«. Как уже  неоднократно говорилось, распечатка файла не даст сильно удорожит заказ. Как уже не д     и                  в силу использования других

нужной информации: помимо ^       У J                              будет и структура

красок и способов нанес^яр;™ принтер, он наверняка  имеет другой R1P, чем

ГРаЙоТ^нИакоНаесTJ£Z£»£™* ™«° "™" ^™ " Г"" КормоЙ ^фотоформы (если, конечно, мы не используем устройства Direct taaig печатающее офсетный тираж непосредственно  с компьютера и создающие фотоформу прямо на барабане печатной машины). Используя фотоформу, светочувствительную пленку с адгезионным слоем и краску, по цветовым характеристикам более или менее совпадающую с типографской (последние два пункта могут совмещаться в одной пленке), можно создать имитацию того, что мы получим при офсетной печати с данных фотоформ. Причем в данном случае, как вы понимаете, растровая структура сохранена. Проблемы могут быть связаны с красками, которые все же отличаются от типографских, поэтому достижение полного соответствия цвета все же невозможно.

Цветопробы можно  подразделить на несколько типов. В  настоящее время используются аналоговые и цифровые цветопробы. В аналоговых используется выше описанный способ создания изображения на основе пленок. Как это происходит, мы разберем чуть ниже. Цифровая цветопроба производится средствами печати определенных типов (о которых также будет рассказано далее), при этом не только максимально точно повторяется растровая структура оттиска, но и имитируется, например, растаскивание. Иногда цифровая цветопоба воспроизводит даже не тиражный оттиск, а определенную аналоговую.

Аналоговая цветопроба

В случае аналоговой цветопробы одна из фотоформ помещается в контактно копировальную раму вместе со светочувствительной к ультрафиолетовому излучению полимерной пленкой, имеющей клеевой слой, который иногда одновременно являет-илисл^й™ СЛ°еМ'И ПОАЛОЖКОЙ' имитирующей бумагу определенных свойств ГтеЗГгезиТиГГ" *? "^"^ "* ™РаЖНуЮ бумагу. Засвеченные облас-^^l^uZr*^^"^^0^"^ ЭТ0 Аелается по-разному в так на-

S^^SS^STZ^сухом процессе

щей Ф-чув^вител^^^                                              пленкой, покрываю-

ния можно считать  законченным. В c^Z^ZlT^^ ^^ ^^ отрыва проэкспонированной пленки ГполлпТ   ?        НаНОСИТСЯ °™">™ после

свеченные) участки, на которые накатывав        "* "" °СТаЮТСЯ клейкие <"»*'

рые накатывается теперь уже другая пленка (если вы, 

уважаемый читатель, запутались с количеством пленок, то теперь можете вздохнуть спокойно - эта уже последняя) с красящим слоем. К незасвеченным участках, со-

хранивших клейкость, краска прилипает, а засвеченные, оставшись  без клеящего слоя, не удерживают краску. Как вы понимаете, все эти манипуляции не могут не сказаться на растровой структуре. На светлых участках, например, может происходить «прореживание» растровых точек из-за отрыва очень мелких, сохранивших адгезию, участков от бумаги вместе с соседними, утерявшими клейкость. Однако, даже несмотря на это, изображение на цветопробе обычно более яркое, «сочное», чем в тираже (рис. 2.55).

При мокрой цветопробе после экпо-нирования материал необходимо проявлять в жидком проявителе (в некоторых, уже снятых с производства процессах ис-

пользовался и  закрепитель), затем засвеченные  участки смывают обычной водой  при помощи специальной щетки. Поскольку проявление не сопровождается механическими действиями (смыв происходит уже после проявления), вероятность искажения растровой структуры минимальна. По этой причине мокрые цветопробы используют для очень высоких линиатур (250 lpi) и стохастического растра. Как обычно, имеется обратная сторона: мокрые цветопробы дороже и по расходным материалам, и по стоимости оборудования, кроме того, изготавливаются они более медленно. Есть два основных производителя мокрых цветопроб: Fuji и Imation (эта же фирма производит наиболее распространенные цифровые цветопробы).

Аля сухих цветопроб  используются системы Chromalin (фирма DuPont) и Agfa. Хромалиновая цветопроба считается  классикой и в ряде случаев  является неписаным стандартом. Например, некоторые зарубежные журналы принимают только этот вариант цветопробы. Это определяется не только традициями, но и тем, что Chromalin предоставляет весьма широкий цветовой охват, например, позволяет имитировать Чвета Pantone, включая золото и серебро, и Hexachrom. Естественно, Аая этого необходимо приобретение дополнительных пленок, а в некоторых случаях даже красок, которые наносятся на клеящий слой вручную. Цветопробы Agfa несколько скромнее *> возможностям, но делаются довольно быстро и стоят дешевле. 

I Имитацией цвета,  в том числе выходящего за  пределы CMYK, не исчерпываются  требования к цветопробе. Важной  задачей является имитация растаскивания.  Часть цветопроб предоставляет  возможность имитировать его,  а,ая этого выпускаются специальные  типы подложек.