Практические аспекты работы с цветом

ся при вставке  из буфера текста или штрих-кода, или  в результате применения некоторых эффектов (тени, градиентные переходы), иногда при импорте изображений из других программ, даже такой корректной, как Adobe Illustrator. Вообще-то хороший RIP-мастер (оператор фотонабора) никогда не возьмется выводить пленки с файла, имеющего RGB-объекты (даже если эти объекты черные или белые), и потребует, чтобы вы исправили ошибку сами. Но в некоторых репроцентрах, где к процессу фотовывода подходят чисто механически, файл могут просто отправить на печать, и тогда результат непредсказуем.

Если вы обнаружили векторные RGB-объекты, созданные в CorelDRAW, надо просто заменить их цветовую модель, используя меню Edit -*■ Find and Replase -* Replase a color model or palette (Правка *► Найти и заменить -► Заменить цветовую модель или палитру) - рис. 2.12.

В Adobe Illustrator цветовая модель задается при создании нового файла (рис. 2.13). 
 
 
 

Цветовую модель растровых объектов необходимо исправлять в том редакторе, в каком они  были созданы (если это невозможно, то выручит Photoshop). После этого обязательно  проверьте, что стало с белым  цветом - не исключено, что он приобрел, например, легкую желтизну (1-3% Yellow) или другой оттенок.

Не забывайте, что преобразования цветов не всегда симметричны, особенно если конвертировать цвет из RGB или Lab в CMYK и обратно. Как видно из рис. 2.14, однотонная голубая заливка, имеющая значение по RGB 105:236:244, после перевода «туда и обратно» получила значение 153:204:212, поскольку исходное значение находилось вне охвата цветового пространства CMYK.

В системах верстки  также необходимо проверять, в какой цветовой модели находятся имеющиеся графические объекты. В наиболее популярной ныне программе InDesign информация о внедренных изображениях содержится в меню File -► Preflight, пункт Links and Images (рис. 2.15).

Если вы обнаружили объекты в неподходящей цветовой модели, их необходимо преобразовать в исходном графическом редакторе.

Несколько иная ситуация со смесевыми цветами. Вполне возможна ситуация, когда растровые вставки печатаются триадными цветами, а фирменные цвета на логотипе - пантонными. Проделывая подобные фокусы, помните об общем числе краскопрогонов. Если вы добавили к четырем стандартным одну краску - в этом 
 
 

нет ничего экзотического, если две -это, в общем, допустимо, но если таких красок, например, восемь, то работа уже практически невыполнима. Художники иногда любят пользоваться смесевыми цветами, не задумываясь о том, как будут печатать их работу. Если вы получили файл, в котором перемешаны смесевые и триадные цвета, перед тем как производить замену цветов, стоит составить (для себя) таблицу замен. Может случиться так, что часть оттенков не имеет прямого соответствия в CMYK, тогда придется искать ближайший похожий цвет. Аналогично, если способ печати требует только смесевых цветов, можно заменить ими триадные.

Иногда в результате неосторожной работы и досадных случайностей в файле могут оказаться объекты, имеющие цветовое описание в некоторых малораспространенных цветовых моделях, например CMY. Что это за описание цвета, ясно из названия - CMYK без черного. К сожалению, эта модель почему-то идет первой в списке моделей CorelDRAW (рис. 2.16). 
 
 
 
 

RGB-объект - в  печать, или Несколько слов о  цветных принтерах

Как обычно, из всякого  правила есть исключения. Бывает и  так, что RGB-объект лучше выглядит на печати, чем CMYK. Это, конечно, не значит, что на бумагу наносятся красная, зеленая и синяя краски; печать, как обычно, производится голубой, пурпурной, желтой и черной красками, однако изображение, преобразованное в CMYK, выглядит на печати хуже. Когда же возникает такая «фантастическая» ситуация? В последнее время она встречается довольно часто. Речь идет о печати с помощью популярных на сегодняшний день цветных лазерных принтерах. Всего лишь пару лет назад это были весьма дорогие и малораспространенные устройства, о которых вряд ли стоило говорить особо. Однако появление моделей стоимостью до 1000 долларов резко изменило ситуацию. Подробно к описанию этого типа оборудования мы еще вернемся в главе, посвященной технологиям печати, сейчас же рассмотрим лишь то, что связано с выбором верной цветовой модели. Особенность дешевых устройств этого типа в том, что они не используют язык описания страниц PostScript, ставший стандартом «де-факто» /±ая профессиональной печати. При использовании PostScript в файле задается форма, размеры и частота растровых точек всех четырех цветов. Дешевые цветные лазерные принтеры таких марок, как HP, Epson, QMS-Minolta, используют для построения структуры точек другие программные средства. Хотя для печати эти принтеры, конечно же, используют набор красок CMYK, а не RGB, тем не менее их можно считать RGB-устройствами. Это происходит по той причине, что программа в обращении к принтеру использует GDI (Graphic Device Interfase) операционной системы, который передает данные в системе RGB, а не CMYK. Окончательное преобразование в CMYK осуществляет драйвер принтера. Таким образом, при попытке отправить на печать CMYK-данные мы будем иметь двойную перекодировку CMYK-RGB-CMYK, что увеличивает вероятность искажения цвета. Поэтому для устройств, не использующих PostScript, целесообразно отправлять на печать данные в RGB, вне зависимости от того, какими красками производится печать. Для CMYK-данных вероятность искажения прямо зависит от программы, из которой производится вывод. Наиболее неудобен для этого CorelDRAW, а программы Adobe в принципе допускают печать как в CMYK, так и в RGB, хотя, если это возможно, лучше не рисковать и использовать RGB. Например, на принтерах QMS-Minolta удается получить отпечатки по цвету весьма близкие к экранному варианту (за исключением, конечно, не передаваемых на печати очень насыщенных оттенков).

Читатели, возможно, удивлены: какое отношение имеют  лазерные принтеры к печати профессионального качества? Однако в данный момент подобный скепсис совершенно неоправдан. Несмотря на отсутствие PostScript, качество печати на некоторых 
 
 
 

таких принтерах, например QMS-Minolta 2300 DL, достаточно высокое, так что вполне понятно почему они все чаще используются для малотиражной цветной печати и фотографий. А для бланочной продукции и визиток вполне годятся и более дешевые модели.

Использование RGB-изображений для печати характерно при работе и с популярными ныне фотопринтерами, и с некоторыми устройствами для широкоформатной печати.

Еще раз о  цветовых профилях

Осуществляя преобразование цветовых моделей, мы так или иначе опять сталкиваемся с проблемой цветовых профилей.  Некоторые программы, например

CorelDRAW) при попытке  преобразования цвета честно сообщают о применении профиля (рис. 2.17), другие эту информацию скрывают, но суть от этого не меняется. Мы кратко упоминали о проблеме цветовых профилей, теперь настало время поговорить об этом подробнее.

В основе идеи профилирования лежит понятие об аппаратно-независимом  цветовом пространстве, этаком цветовом эсперанто, посредством которого производится обмен численной информацией о цвете, например, между сканером и принтером. Обычно в роли пространства привязки профилей выступает CIE Lab

или CIE XYZ. Если профилей нет, каждая пара устройств использует свой алгоритм передачи цветовых значений (рис. 2.18). При наличии цветового профиля сведения о цвете, полученные от любого устройства ввода, переводятся в CIE Lab, а потом поступают на устройство вывода (рис. 2.19).

Числовые данные цветового профиля представляет собой матрицу или таблицу из двух столбцов, в которых прописаны данные CMYK или RGB и соответствующих им значений CIE Lab (или CIE XYZ).

В профиле может  описываться конкретное устройство (такие профили обычно создаются с помощью программ и аппаратуры для калибровки) или класс устройств (принтеры определенной модели), или абстрактное цветовое пространство (Adobe RGB и т.п.). В Windows используются ICC-профили - по названию International Color Consortium (Международный консорциум по цвету) ~ организации, установившей стандарт. 
 
 

Как уже упоминалось, при преобразовании происходит или  изменение характеристик некоторых цветов, или(/и) усечение цветового пространства. Подробнее рассмотрим существующие способы конвертирования цвета:

♦  Perseptual. Способ преобразования на основе воспринимаемых цветов. Сохраняет внешний вид картинки с точки зрения человеческого глаза. Изменения значений цветов разрешены;

♦  Saturation. Способ с сохранением насыщенности. Переводит  яркие, насыщенные цвета исходного пространства в насыщенные цвета конечного. При этом оттенки могут меняться. Способ хорош для, так называемой, бизнес-графики (диаграммы, схемы) и категорически не годится для фотографии;

♦  Relative Colorimetric. Относительный колориметрический  способ. Преобразует белый цвет так, чтобы области белого в исходном пространстве соответствовали областям белого в конечном. То есть абстрактный абсолютно белый преобразуется в белый цвет бумаги. Оттенки, оказавшиеся за пределами цветового пространства, округляются до ближайшего воспроизводимого на данном оборудовании;

♦  Absolute Colorimetric. Абсолютная колориметрия. Способ аналогичен относительной колориметрии, но белый не преобразуется.

Профиль устройства содержит:

♦  информацию о цвете и яркости основных цветов, используемых устройством;

♦  информацию о цвете и яркости черной и  белой точек;

♦  тоновые  характеристики красок.

Профили могут, как уже было сказано, представлять собой матрицу или таблицу. В первом варианте числа записываются в матрицу 3x3 (массив из 9 чисел), позволяющую пересчитать первоначальные значения цвета. При этом описывается все пространство возможных цветов. Такие профили весьма компактны. При табличном способе определенным точкам в исходном цветовом пространстве соотвеству-куг значения CIE Lab или CIE XYZ. Чем больше строк в таблице, тем точнее преобразование, но больше размер файла профиля.

Профилирование  оправдано лишь для аппаратуры, сохраняющей  достаточно высокую стабильность своих характеристик во времени. Лучшим доказательством этого являются мониторы. Если характеристики электронно-лучевой трубки нестабильны, то профиль, созданный неделю назад, окажется бесполезным. 
 

I                                        ж   . ^пользуется как цветоизмерительная  аппаратура

Для построения профиля используется как и                          обычно с этой

I     (спектрофотометры), так и специальные программы,  п0С™А»™Ь'                  мало

аппаратурой. К  сожалению, спектрофотометры все еще  достаточно дороги и ^спространены в  нашей полиграфии. Использование  же «чужих» профилей   ,восо бенности внедрение их в документ, как можно догадаться, способно толькповре дить работе. Поэтому, в большинстве случаев, работники репроцентров рекоменду-ют избегать внедрения профилей.

I   Особенности  объектов со сложными I   цветными  заливками

Замена одной  цветовой модели на другую в уже  готовом изображении, кроме изменения оттенка, несет и другую немалую опасность - появление тонкие контуров (ли-I    ний), имеющих сложные составные цвета. Например, преобразование чистого Blue ■    из RGB в CMYK приведет к появлению двух красок: Cyan и Magenta. В более сложных ситуациях возможно появление трех и четырех красок вместо двух исходных.

Но точность совмещения контуров при печати разными  красками ограничена возможностями оборудования и изменяется в пределах технологического допуска. Для фотореалистичного изображения (фотографии) несовмещение красок до некоторого предела почти незаметно, а для текста (и для тонких векторных объектов) даже небольшое несовмещение не просто заметно, но может затруднить понимание. Поэтому цветные линии и цветной мелкий текст должны содержать не более 2-х красок. Если это невозможно, то лучше печатать такие элементы смесевой краской. Даже если нужного оттенка в каталоге Pantone нет, в любой нормальной типографии пойдут на то, чтобы ради такого случая смешать краски мя получения нужного цвета. При очень качественной печати на хорошей бумаге этим советом, в принципе, можно пренебречь, по крайней мере если специалисты из типографии, где вы собираетесь это печатать, не высказали возражений. Однако если вы используете печать с низкой линиатурой и сильным растискиванием (см. ниже), например, печатаете этикетки флексографическим способом, текст и тонкие контуры обязательно следует сделать однокрасочными. Черный текст однозначно следует печатать одной (черной) краской, хотя для заливки черным объектов значительной площади используется более сложный, многокрасочный вариант, о чем мы уже упоминали.

В том случае, когда, кроме черного берется  лишь один, но достаточно сложный цвет, то его целесообразно печатать предварительно смешанной краской, а не раскладывать на компоненты CMYK; и работа оказывается дешевле, ибо вместо обычных четырех прогонов печатается два, и качество выше. При выводе на печать нужный 
 
 

цвет можно  просто заменить в файле одним из триадных. Затем следует предупредить печатника, какой цвет надо печатать вместо него.

От цвета к  краске

Подобрать нужный оттенок - это еще полдела. Поскольку  цвет при печати формируется наложением нескольких красок, для успешной работы необходимо не просто задать количество краски аая каждого объекта, но и учесть последовательность нанесения красок. Кроме того, совмещение красок не бывает идеальным. Конечно, чем лучше и новее машина, чем опытнее печатник, тем точнее совмещение, однако нельзя рассчитывать на идеальные условия, следует учесть возможность несовмещения красок еще в процессе подготовки файла. Об этом мы и поговорим в этом разделе.