Автор работы: Пользователь скрыл имя, 20 Декабря 2011 в 16:04, научная работа
Цель этого исследования - необходимость определения психологических факторов и путей развития творческого потенциала у будущих менеджеров организации.
В соответствии с поставленной целью определяются такие задачи исследования:
1. рассмотреть сущность и особенность креативности личности, креативности менеджеров;
- показаны особенности развития креативности управленцев на разных этапах подготовки;
- изучены приёмы творческого разрешения проблем;
- рассмотрена проблема диагностики креативности;
- показаны стадии и элементы управления творческими группами.
Введение………………………………………………………………………… 1
РАЗДЕЛ 1. Креативность менеджеров: теоретико-методологические аспекты..............................................................................................................
3
1.1 Креативность личности: сущность и факторы развития ……………… 3
1.2 Диагностика и психологические особенности развития креативного потенциала у будущих менеджеров организации…………………………….. 8
1.3 Психологические условия и общие требования к исследованию креативного потенциала………………………………………………………… 12
РАЗДЕЛ 2. Креативный менеджмент – системообразующий фактор креативности потенциала коллектива……………………………………… 15
2.1 Креативный менеджмент и его специфика………………………............ 15
2.2 Уровни креативности и их особенности…………………………………. 22
2.3 Креативность менеджмента в коллективе и его развитие в компании…………………………………………………………………………. 24
РАЗДЕЛ 3. Пути развития креативного потенциала у будущих менеджеров организации………………………………………………………… 30
3.1 Определение наиболее важных факторов развития креативного потенциала у будущих менеджеров……………………………………………. 30
3.2 Анализ основных проблем развития креативности……………………... 41
3.3 Приемы творческого решения проблем…………………………………. 44
Заключение. ……………………………………………………….. 51
Список используемой литературы…………………………………………………………………… 54
При традиционных формах обучения, ребенок, приобретая и усваивая некоторую информацию, становится способен воспроизвести указанные ему способы решения задач, доказательства теорем и т.п. Однако он не принимает участия в творческом поиске путей решения поставленной проблемы и, следовательно, не приобретает и опыта такого поиска. Чем больше отличается от знакомой подлежащая решению проблема, тем труднее для обучающегося сам процесс поиска, если он не имеет специфического опыта. Поэтому нередки случаи, когда выпускник средней школы, успешно овладевший материалом школьной программы, не справляется с конкурсными экзаменационными задачами в вузе (построенными на том же материале), поскольку они требуют нестандартного подхода к их решению.
Креативные способности во многом зависят и формируются в деятельности самих обучающихся, об этом никогда не стоит забывать педагогам. Никакой рассказ о роли гипотезы не сможет заменить в развитии способностей человека путь к исследованию, пусть даже маленькой, но самостоятельно выдвинутой гипотезы. Чтобы передать творческий опыт, необходимо конструировать специальные ситуации, требующие творческого решения и создающие для него условия.
Дети в подавляющем большинстве не создают новых ценностей для общества. Они воспроизводят ценности уже обществу известные и только в отдельных случаях, на определенном уровне своего развития и в зависимости от организующей деятельности старших, могут создавать новые ценности и для общества. Поэтому применительно к процессу обучения творчество следует определить как форму деятельности человека, направленную на создание качественно новых для него ценностей, т.е. важных для формирования личности как общественного субъекта.
Ещё одной проблемой для развития креативности является то, что само по себе решение задач (как жизненных, так и различных других) для большинства людей не является приоритетным в их жизни. Возможно, наиболее прагматическое объяснение этому состоит в том, что значительную часть нашей жизни мы отдыхаем на диване, в ночном клубе и т.д., вместо того, чтобы упорно размышлять о какой-нибудь проблеме, требующей творческого решения.
Так что творческие акты часто следуют за периодами сна или безделья, скорее всего, просто потому, что эти периоды занимают много времени. Творческая личность может почувствовать порыв возбуждения, когда все кусочки и крупицы идеи вдруг встают на место. Все относящиеся к делу идеи согласуются друг с другом, а несущественные мысли игнорируются. Примеров просветления в истории творческих прорывов множество: открытие строения молекулы ДНК, изобретение телефона, завершение симфонии, неожиданный даже для режиссёра конец фильма и многое другое. Все это примеры того, как в момент просветления в разум приходит творческое решение старой назойливой задачи.
Именно оттого, что человек не использует даже четверти своих возможностей, можно говорить о существовании такого явления как творческая закостенелость или о людях без каких-либо способностей, хотя в действительности такого быть не может.
Развитие
креативности имеет свои особенности
в каждом возрастном периоде, причем
различные факторы, влияющие на ее динамику,
в том или ином периоде, могут
приобретать первостепенное значение.
Основными проблемами развития креативности
как личностной способности к
творчеству являются: обыденность жизни
человека, закостенелость общественных
стереотипов, подавление творческой потребности;
типичность системы обучения, основанной
на рассказах, а не на предоставлении
ученикам возможности получать знания
через собственный опыт; не приоритетность
нахождения решения задач, или назовём
это не желанием человека работать
в силу своих возможностей.
В
результате анализа проблемы креативности
менеджеров, проведенного в предыдущих
параграфах, мы фактически подошли
к некоторым приемам или
В качестве простейшего
Другим
примером идеальной модели является
подбор трав для коровы, при котором
обеспечивается требуемое качество
молока. Изобретатели предложили вместо
некоторого смесительного устройства
для скошенной травы
Как уже отмечалось, контроль (в
более общем плане —
Остается актуальным контроль
руководителей на предмет
Как известно, в застойное время
предпринималось много попыток
обеспечить качество продукции
за счет дополнительного
Переход в надсистему. Известному изобретателю М.Шарапову поручили найти средство для предотвращения износа трубы, по которой транспортировались кислотосодержащие отходы производства. Кислота проедала самые толстые трубы; покрытия не спасали положения. Что сделал Шарапов? Он изучил всю технологическую систему и обнаружил рядом другую трубу, по которой сбрасывались щелочные отходы. Эта труба обрастала коркой, и ее приходилось регулярно очищать. Шарапов соединил трубы перекрестно: по каждой трубе одну неделю шла щелочь, другую неделю — кислота; в итоге происходило самоочищение труб. Творчество изобретателя проявилось в том, что он «поднялся над отдельной трубой», вошел в надсистему, применил системный подход. Это уже не отдельное решение, а принцип, который дает эффект и в других областях, в том числе и в экономике.
Можно говорить о том, что
именно таким принципом
Таким образом, Эрхард от
Одна из сложных задач,
Прием
инверсии. Прием инверсии или обратного
движения широко используется на практике,
хотя в свое время он был революционным
шагом. Что такое конвейер, изобретенный
Г. Фордом? Это когда объект труда
движется к работнику, а не наоборот.
По этому же принципу построен аэропорт
в Ереване, в Шереметьево-2: не пассажир
тащится по аэродрому, а самолет
подруливает к улетающему. Та же
схема реализуется в так
Промежуточное поле. В наше время особенно популярными стали слова: баланс сил, согласие, консенсус. Эти слова определяют условие стабильности как общества в целом, так и его элементов: регионов, отраслей, фирм. В творческом плане весьма интересны советы, которые дает Н.Макиавелли в книге «Государь». Вот один из них: «государь должен быть угоден народу и не ожесточать власть». В наше время этот совет выглядел бы так: удовлетворять требования людей (по заработной плате, по участию в распределении собственности, в защите от насилия и т.д.) и в тоже время не ожесточать знать (тобишь «новых русских», банкиров, влиятельных чиновников). Как же удовлетворить противоречивые требования? Макиавелли рекомендует «создать специальный орган, который, не вмешивая правителя, обуздывает сильных (то есть знать) и поощряет слабых (то есть народ)». В этом случае у государя появляется возможность именно данному органу поручать неприятные деяния, а приятные (и для народа, и для знати) естественно делать самому. В 16 веке парламент в Европе только зарождался, но именно в нем великий итальянский писатель и государственный деятель видел решение противоречий между властью и народом.
Творческий элемент в совете
Макиавелли состоит в переходе
от связки «государь — народ,
знать» к более сложному
Оказывается, такой прием (с
введением промежуточного поля)
имеет более широкий смысл
и используется в других
Необходимость
в промежуточных органах
ВЫВОД по разделу 3: В третьем разделе речь идет о факторах развития креативного потенциала, возможности их развивать и выявлять.
Проанализировав основные проблемы развития, можно сказать, что развитие креативности имеет свои особенности в каждом возрастном периоде, причем различные факторы могут приобретать первостепенное значение.
Основными проблемами развития креативности являются: обыденность жизни человека, закостенелость общественных стереотипов, подавление творческой потребности; типичность системы обучения, основанной на рассказах, а не на предоставлении ученикам возможности получать знания через собственный опыт; не желанием человека работать в силу своих возможностей. При определении твоческого решения проблем, мы обратились к такому решению задачи нового объекта (устройства) нет, а функции выполняются. На основе этого известный изобретатель Г.С. Альтшуллер вывел идеальный прием решения проблем, который оказался довольно ценным.
Информация о работе Развитие творческого потенциала у будущих менеджеров организации