Натурализм

теорию наследственности, преувеличив ее значение, Золя думал, что нашел

надежный способ перебросить мост между наукой и  искусством. Не отрицая

значения законов  социальной жизни, он уравнял их с  законами физиологического

бытия человека. Так, наряду с объективизмом в натуралистической  теории Золя

появилось непомерное преувеличение роли физиологических  процессов,

обуславливающих поведение человека.

Золя был упорен в своем стремлении создать не только социальную эпопею, но и

доказать исключительное влияние физиологических законов  на психологию

человека. Некоторые  из своих романов серии «Ругон-Маккары» он почти целиком

посвящал проблемам  физиологии, и тогда возникли такие  в разной мере

художественно неполноценные  произведения, как «Человек-зверь» (1890), «Доктор

Паскаль» (1983).

     3.  «Ругон-Маккары»

Наблюдая жизнь  Второй империи, Золя с каждым годом  все энергичнее высказывает

свое отрицательное  отношение к ее политическим порядкам. Его публицистические

выступления этого  времени свидетельствуют о симпатиях  к республике, о желании

скорейшего изменения  государственного строя Франции.

Главным этапом в  творчестве писателя стала серия  «Ругон-Маккары». Грандиозный

замысел романа-хроники  о семье Ругон-Маккаров сразу  же поставил Э. Золя в

один ряд с  такими писателями, как В. Гюго, О. Бальзак, Г. Флобер.

Как писатель аналитического склада Эмиль Золя едва ли не первым заметил и в

своих романах  раскрыл связь главных взаимодействующих  сил, составляющих

первооснову буржуазного  общества: политики, прессы, финансов. Он ставил в

зависимость от них  многочисленное семейство Ругон-Маккаров, одни

представители которого преуспевают на этих поприщах, другие этими же силами

вытолкнуты из жизненной колеи.

С 1868 по 1893 годы, за четверть века, Золя создал 20 томов  естественной и

социальной истории  семьи во Второй империи, отражающих, по его замыслу, целую

эпоху современной  ему жизни. Выполнение гигантского  замысла потребовало от

Золя решения  проблем, неизбежно встающих перед  каждым художником, - вопросов

об отношении  искусства и действительности, о  связи между наукой и искусством,

о движущих силах  истории и каждой отдельной личности. Золя подошел к их

решению чрезвычайно  серьезно, изучил труды по биологии, физиологии и истории

и создал свою «теорию  научного романа», выступив в качестве идеолога и

практика складывающейся литературной школы. Его сборники статей «натурализм в

театре», «Экспериментальный роман», «Романисты-натуралисты» и  «Литературные

документы» стали  литературными манифестами  натурализма.

Первый роман  серии - "Карьера Ругонов", в  котором показаны истоки семьи и

бонапартистский государственный переворот 1851 года, вышел в 1871 году,

последний - "Доктор Паскаль", где ученый Паскаль составил генеалогическое

древо этой семьи, увидел свет в 1893 году. Золя это сделал намеренно, чтобы

читатель с первого  и до последнего романа мог проследить все многочисленные

линии семейства  Ругон-Маккаров и без труда разобраться  в родстве героев.

В двадцати романах  серии действуют 32 представителя  раздвоившейся семьи

Ругон-Маккаров, всего  же персонажей – около двух тысяч. Генеалогическое древо

героев начало произрастать в первом из задуманных Эмилем Золя романов –

«Карьере Ругонов» (1871). Это экспозиция и завязка  всей серии.

Аделаида Фук, владелица  богатой усадьбы в Плассане, занималась

огородничеством и садоводством. Восемнадцати лет  от роду она вышла замуж за

своего садовника  Ругона. Через год она родила сына Пьера, а еще через год она

овдовела. В 1789 г. она  на виду всего Плассана сожительствовала с пьяницей

Маккаром, вспыльчивым  неуравновешенным бродягой. От него она  прижила сына

Антуана и дочь Урсулу. В молодости она отличалась странностями, а в старости

сошла с ума. Все  герои «Ругон-Маккаров» в большей  или меньшей степени связаны

с этими прародителями- сумасшедшими и пьяницами.

События романа «Карьера Ругонов» продолжаются всего-навсего  в течение

нескольких дней, но каждому персонажу в момент исторического катаклизма

предстоит сделать  свой гражданский выбор. Стать союзником  правящего

большинства означало для провинциальных буржуа участие  в грабеже города и

получение должностей, которые обеспечат доход и  компенсируют риск. Мастерство

писателя сказалось  в том, что политический переворот  он воспроизводит в

отраженном свете. Плассан находится далеко от Парижа, известия приходят сюда

с опозданием, а  порой и в искаженном свете. Семейка  Ругонов с напряжением

следит за событиями  в столице, дабы не опоздать зачислить  себя в ряды

союзников Бонапарта  и его партии. Но в романе есть и борцы против узурпатора

власти.

Изображая шествие  республиканцев, пытавшихся защитить демократию и отстоять

свои права, Э. Золя использует романтические краски. Символом свободы и

братства выступают  у него молодые влюбленные - сын  Урсулы Маккар Сильвер и

дочь каторжника Мьетта. Несущие алое знамя, освещенные яркими лучами солнца,

они идут впереди  колонны. Образ Мьетты видится автору «олицетворением

девственной Свободы», подобно знаменитой национальной героине, которую

запечатлел Эжен Делакруа в картине «Свобода на баррикадах». Но романтический

порыв повстанцев к свободе обречены, и Золя, отдав  дань романтизму, резко

меняет стилистику повествования, учиняя беспристрастное  дознание тем, по чьей

вине воцарилась империя на крови.

Эмиль Золя делает в «Карьере Ругонов» проницательное умозаключение, замечая,

что в момент, когда  общество вступает в новую историческую стадию, опорой

режима становятся те деклассированные силы, которые  не могли ничего добиться

на предыдущем историческом этапе. Ими движет ненависть  к тому общественному

порядку, который  не позволил им выбиться в люди.

Самым удачливым  в семье Ругонов стал старший  сын Эжен, карьере которого

посвящен роман  «Его превосходительство Эжен Ругон» (1875). Ловко

компрометируя и  устраняя противников, он проникает  в правительственные круги,

избирается депутатом, назначается министром внутренних дел, борется с

прессой, становится опорой самого императора.

Среднему сыну Пьера Паскалю Ругону - Золя отводит  роль исследователя и

летописца всего  семейства. Именно Паскаль, скрупулезно  изучив клан Ругон-

Маккаров, делает вывод о всесильной власти наследственности, о биологической

обреченности всех потомков плассанской огородницы. Врач и ученый, к которому

Золя относится  с заметной симпатией, он выступает  главным героем романа

«Доктор Паскаль» (1893).

Давид Ругон, дабы замаскировать близость к брату-министру, взял себе фамилию

Саккар. Уже в  самом звучании ее слышится хруст  ассигнаций. «Да, с таким

именем либо на каторгу попадешь, либо наживешь миллионы», - сказано по этому

поводу в «Добыче». Давиду удалось избежать возмездия  за спекуляции. Главный

герой романов  «Добыча» (1871) и «Деньги» (1891) Давид  Саккар испытывает

алчное вожделение к деньгам. Создав фальшивую компанию, выпустив подложные

акции, выстроив некое  подобие пирамиды, он сумел прикарманить грандиозное

состояние. Прототипом Давида Саккара послужил банкир Ротшильд.

История рода Ругонов - это скользкий путь в высшее общество, тогда как

история Маккаров отражает преимущественно жизнь  низших и средних слоев

французского общества после прихода к власти Наполеона III.

В романе «Западня»  есть весьма примечательный эпизод. Когда  Жервеза выходила

замуж за кровельщика  Купо, свадебная процессия, пережидая  ливень, невзначай

забрела в Лувр и шумной компанией прошлась по всем залам. Лувр ошеломляет их

роскошью и несметным  количеством картин. Проходя мимо обнаженных героинь

мифов и легенд, гости, как замечает Золя, «искоса  поглядывали на голых женщин

и хихикали, подталкивая  друг друга локтями». Над невежеством  случайных

посетителей потешаются художники, копирующие луврские шедевры. Дождь

кончился, и подуставшие  гости заспешили в трактир, где  был заказан свадебный

ужин. Вот и весь вставной эпизод, который как будто  бы и не имеет никакого

отношения к основному  сюжету. Но на самом деле автор «Ругон-Маккаров»,

соединяя разрозненные фрагменты, никогда не забывает о  том, что мозаика

образует целостную  картину. У невежественной прачки растет сын Клод, которому

суждено стать  гениальным художником. Над его необычными картинами сначала

будут потешаться знатоки, потом его создания будут  признаны шедеврами и

повесят в Лувре.

Случайное посещение  музея матерью художника и  ее гостями воспринимается в

контексте всей эпопеи «Ругон-Маккаров» как своеобразная увертюра к роману

«Творчество» (1886).

Тема романа была близка писателю. Золя рассказывал  о себе, о своих друзьях, о

художественной  интеллигенции, испытывавшей гнет буржуазного  общественного

мнения.

Годы упорной  борьбы за писательскую независимость, лишения и невзгоды убедили

Золя в том, что  подлинное искусство, создаваемое  не на потребу буржуазного

обывателя, с невероятными трудностями утверждает себя в жизни. Буржуазная

действительность  враждебна настоящему искусству. Она  губит нераскрытые

таланты и уродует  тех, кто не в состоянии отстоять свою независимость, свои

убеждения. Произведение Золя во многом автобиографично. Ему  хорошо были

знакомы муки творчества, отчаянная борьба, непризнание, клевета, длительная

нужда.

«Салон отверженных», который упоминается в начале романа, был открыт в сезон

1864 года. Таким  образом, Золя обращается к  дням своей молодости, когда  он

выступал с горячей  защитой ранних импрессионистов, во многом отстаивавших еще

принципы реализма. Для писателя эти годы борьбы и  исканий навсегда остались

незабываемыми. Именно в это время складываются его  собственные эстетические

взгляды, создаются  первые произведения, в которых он пытается сказать новое

слово в искусстве.