Автор работы: Пользователь скрыл имя, 09 Апреля 2012 в 13:38, курсовая работа
Финансовые отношения государства со сферой культуры в целом и организациями культуры складывались десятилетиями. Характер этих отношений в различные периоды отечественной истории во многом определялся их встроенностью в функционирующую систему экономических отношений в государственном секторе экономики. С момента формирования этого сектора все входящие в его состав хозяйствующие субъекты оказались разделенными на две группы. Первую составили организации, полностью или частично покрывающие свои расходы на выпуск продукции и реализацию услуг за счет доходов от собственной производственной деятельности, вторую - организации, полностью или частично компенсирующие указанные расходы за счет государственных средств, выделяемых им из бюджетов различных уровней. За первыми экономическая наука закрепила статус предприятия с различными модификациями, за вторыми - учреждения, также с различными модификациями.
- устанавливает
задания по предоставлению
- утверждает
сметы подведомственных
- составляет
бюджетную роспись,
- осуществляет
контроль получателей
- представляет
сводный отчет об исполнении
бюджета по выделенным
Права и
обязанности получателей
1.3 Бюджетное и проектное
Бюджетное финансирование государственных и муниципальных учреждений культуры.
В соответствии
с Бюджетным кодексом деятельность
учреждения культуры финансируется
из соответствующего бюджета на основании
сметы доходов и расходов. В
этом финансовом документе должны быть
отражены все доходы учреждения культуры,
получаемые как из бюджета, так и
от осуществления
- оплату
труда в соответствии с
- перечисления
страховых взносов в
- социальные
трансферты, которые выплачиваются
населению в соответствии с
федеральными за конами, законами
субъектов Российской
- командировочные
и иные компенсационные
- оплату
товаров, работ и услуг на
сумму свыше 200 минимальных размеров
оплаты труда по
Одновременно
со сметой доходов и расходов по
бюджетным средствам учреждения
культуры составляют смету доходов
и расходов по внебюджетным источникам.
В доходной части этой сметы указываются
виды (источники) средств, планируемые
к получению от предпринимательской
и иной приносящей доход деятельности,
а также целевые, добровольные взносы
и иные поступления. В расходной
части - расходование внебюджетных средств
в структуре статей и подстатей
экономической классификации
Полученные бюджетные средства учреждение культуры имеет право использовать только в соответствии с утвержденной сметой доходов и расходов. Но при этом оно самостоятельно в использовании внебюджетных средств. Расходование бюджетных и внебюджетных средств федеральными учреждениями культуры осуществляется исключительно через лицевые счета учреждения, которые ведутся Федеральным казначейством, а учреждениями культуры субъектов Российской Федерации и муниципальными учреждениями - в порядке, установленном соответствующими органами власти и органами местного самоуправления. Бюджетные средства, не использованные на 31 декабря, закрываются, а остатки средств, полученных из внебюджетных источников на ту же дату, зачисляются на вновь открываемый учреждению лицевой счет.
Направленность услуг и система показателей их измерения представлена в таблице 2. Центральным звеном реструктуризации бюджетного сектора является уточнение правоспособности бюджетных учреждений и/или их реорганизация на основе разделения этих учреждений на две группы - учреждения, способные функционировать в рыночной среде и учреждения, оказывающие государственные и муниципальные услуги на нерыночной основе.
Таблица 2 – Услуги учреждений культуры и показатели их измерения
Вид учреждений |
Услуги населению |
Услуги государству | ||
Вид |
Показатель измерения |
Вид |
Показатель измерения | |
Библиотеки |
Удовлетворение потребностей населения в библиотечном и информационном обслуживании |
Число книговыдач, информационных услуг |
Сохранение и преумножение культурного наследия |
Норматив затрат на библиотеку |
Музеи |
Осуществление просветительской и образовательной деятельности музейными средствами |
Число выставок, массовых мероприятий, объем услуг |
Выявление, собирание, изучение и хранение музейных предметов и коллекций |
Норматив затрат на музей |
Учреждения исполнительских |
Удовлетворение потребностей населения в театральном, цирковом, музыкальном и др. видах искусств |
Число спектаклей, концертов, представлений. Объем услуг (число билетов, поступивших в продажу) |
Развитие театрального, музыкального, циркового и др. видов исполнительских искусств |
Норматив затрат на создание нового и прокат текущего репертуара на учреждение |
Культурно-досуговые учреждения |
Удовлетворение потребностей населения в проведении культурного досуга и самодеятельном творчесвте |
Число массовых мероприятий, любительских объединений и кружков |
Организация общественно полезных форм
культурного досуга. Сохранение и
популяризация народного |
Норматив затрат на учреждение |
Учреждения,
отнесенные к первой группе, предлагается
преобразовать в некоммерческие
организации иных организационно-правовых
форм, существенно расширить их права
в части распоряжения финансовыми
ресурсами, осуществления
Учреждения, отнесенные ко второй группе, останутся в составе бюджетной сферы и будут гарантированно финансироваться государством на основе сметы доходов и расходов. Но при этом предлагается существенно ограничить их правоспособность и лишить права самостоятельно распоряжаться средствами из внебюджетных источников. Таковы жесткие условия выбора стратегии жизнедеятельности, поставленные перед учредителями бюджетных учреждений и их коллективами.
Проектное финансирование культурной деятельности.
Финансирование культуры может направляться как на текущую деятельность организаций, так и на отдельные культурные проекты. Проект -это совокупность взаимосвязанных мероприятий, направленных на достижение определенной цели и реализуемых в пределах определенных временных рамок18. В приведенном лаконичном определении подчеркнуты основные характеристики проектов вообще и культурных в частности: ориентация на определенные цели; наличие временных рамок; фиксирование точно обозначенного начала и завершения работ; наличие системы взаимосвязанных действий.
Строго говоря, проекты в культуре существовали и реализовывались всегда. Проектами являлись и являются выпуск кинофильмов, создание спектаклей, организация выставок, проведение гастролей и т.п. Однако XXI в. отличается повышенным интересом к проектной деятельности. Его можно называть веком проектов вообще и культурных в частности. Такой интерес к проектам связан с многообразием культурной жизни, возродившемся в стране в 1990-е гг., когда в России стали постепенно создаваться условия для свободы творчества, развития всех видов искусства, любых инноваций в культуре, а значит - для самоурегулирования творческой жизни. В этих условиях определенные подвижки происходят и в экономической стратегии государства по отношению к культуре. Постепенно уходят в прошлое запреты на «многоукладность», свободное развитие инициатив, новаторских проектов, организаций различных видов собственности. Это позволяет наиболее полно удовлетворить многообразные потребности населения в сфере культуры, поддержать духовное «многоголосие» общества - залог его цивилизованного развития.
По целям деятельности проекты делятся на коммерческие и некоммерческие. Коммерческие проекты нацелены на получение прибыли. Поэтому чаще всего они ориентированы на массовый зрительский спрос или на спрос высокоплатежных групп потребителей. Естественно, что ценовая политика организаторов таких проектов связана не с идеей общедоступности, а со стремлением увеличить доходы от реализации данного проекта. Некоммерческие проекты, наоборот, не преследуют в качестве основной цели получение прибыли и не распределяют ее между участниками. Они направлены на реализацию социально-культурных целей, удовлетворение соответствующих потребностей общества.
По характеру
деятельности проекты можно разделить
на инновационные и традиционные.
Без первых, не всегда принимаемых
широкой публикой, невозможны эксперимент,
поиск в искусстве, освоение новых
технологий в кинематографии и сценографии,
библиотечном деле и экспозиционно-выставочной
деятельности музеев. Без вторых, направленных
на сохранение и преумножение культурного
наследия - невозможно сохранить
национальную самобытность народов
России. Удачные проекты сами часто
становятся основой для создания
новых организаций, как правило,
негосударственных. Примеров организаций,
рожденных в недрах проектов, можно
привести немало. Это и ассоциация
«Золотая Маска», созданная в связи
с проведением одноименного фестиваля
и награждением высшей национальной
театральной премией, и Пушкинский
театральный центр в С.
Существуют также проекты, реализуемые постоянно действующими организациями. Их примером является выпуск инновационных спектаклей старейшим коллективом России - Большим театром. Один из последних проектов подобного рода - подготовка оперы «Дети Розенталя» по либретто В. Сорокина на музыку современного композитора Л. Десятникова. Для осуществления новых идей, реализации инновационной проектной деятельности, поисков дополнительных источников ее финансирования в Большом театре создан специальный проектно-продюсерский отдел. К проектам такого рода, безусловно, можно отнести и постановку на сцене Московского театра оперетты ряда мюзиклов, открывших этот жанр искусства для отечественной публики.
Реализация проекта невозможна без целевого выделения финансовых средств. Если финансирование постоянно действующей организации культуры в основном поступает на ее содержание, часто вне зависимости от художественных и экономических результатов деятельности, то проектное финансирование предполагает привлечение средств для творческих начинаний, т.е. тесную увязку выделяемых финансовых ресурсов с результатами деятельности.
Источники
финансирования культурных проектов разнообразны
и не отличаются от аналогичных источников
финансирования организаций культуры,
в частности от государственных
и муниципальных. Это также могут
быть средства государственного и муниципального
бюджета, средства, поступающие от непосредственных
потребителей культурных услуг, средства
спонсоров (коммерческих структур, благотворительных
организаций, физических лиц). Причем долевое
участие в финансировании проектов
разных источников зависит не только
и не столько от содержания проекта
и его художественной значимости,
сколько от нацеленности менеджеров
на работу с определенными потребителями
результатов проектной