Живопись XIX в.: творчество «передвижников»

кроме совсем случайных  людей в этот период в товарищество начинает активно вливаться новая  третья волна передвижников. "…  С.В. Иванов и С.А. Коровин, С.И. Святославский  и А.С.Степанов, И.И. Левитан и А.М. Васнецов (брат В.М. Васнецова) и многие остальные. Все они в сущности, были должны передвижникам мировоззренческой основой собственного творчества… Были учениками Перова, Прянишникова, Саврасова, работали под управлением Поленова…"  

Они не изменяя  традиции, "воспринятой от собственных учителей, хранили верность народной теме…" Но даже при наличии этих обычных связей, творчество юных передвижников повествует о пришествии нового периода в развитии реализма.  

С данным фактом было нелегко смириться старшему поколению передвижников. В это время протоколы общих собраний пестрят различными циркулярами и постановлениями, ограничивающими способности экспонентов.  

Чиновничий подход к этому вопросу находит множество  обстоятельств, чтоб воспрепятствовать  притоку новейших сил в Товарищество.  

Что это? Нежелание  старшего поколения сдавать свои позиции либо боязнь пополнения случайными людьми? Либо же все-таки присущий старшему поколению догматизм?  

"Когда Васнецов  и Поленов в свое время возражали  против расширения Товарищества, они протестовали против включения в его состав мастеров, творчество которых было чуждо демократизму передвижников. Сейчас возражения принимают характер протеста против живописцев, творчество которых в базе собственной сохраняя и развивая идейные заветы передвижничества, совместно с тем являет собой новенькую систему видения мира".  

достойные внимания факты по данному вопросу мы находили в эпистолярном материале (т.Е. В  переписке), никаких упоминаний о  имеющихся разногласиях в документальных источниках не запротоколировано.  

"Эта вечная  игра при приеме экспонентов.  Всего этого я наконец переносить  не могу/…/ чиновничество мне  ненавистно; я бежал из Академии  от чиновников – у нас появилась  своя бюрократия". – Пишет И.Е.  Репин.  

нужно также  отметить, что неоценимую помощь в это время оказывал П.М. Третьяков. Он сейчас часто приобретает работы юных живописцев, минуя выставки Товарищества. "На стороне молодежи остаются Поленов, Репин, В.М. Васнецов, П.А. Брюллов и патриарх передвижничества – Н. Ге."  

Еще одно немаловажное событие сыграло свою роль в усугублении конфликта старшего и юного поколений.  

30 апреля 1890 года  был обнародован новый утомившись  Товарищества. По сути собственной  он утвердил полновластие старших  передвижников: "… §5. В члены  Товарищества избирает общее собрание тех живописцев; которые будут предложены; §10. Совет Товарищества составляется из всех членов-учредителей Товарищества, не покидавших его с момента основания …"  

В этот Совет  избранны в основном консервативно  настроенные передвижники: Н.А. Ярошенко, К.В. Лемох, В.Е. Маковский, В.И. Суриков, П.А. Брюллов и др."  

Протест юного  поколения не принудил себя ожидать. На собрании Товарищества 6 марта 1891 года была подана так называемая "петиция 13-ти экспонентов". Реакция Совета незначительной. С неким либерализмом после 19-й выставки в Товарищество принимаются 10 экспонентов. В их числе С.И. Святославский, И.И. Левитан, И.С. Остроухов, Н.А. Касаткин, А.С. Степанов, А.Е. Архипов. А по данной петиции была принята резолюция, полностью игнорировавшая их предложение. Она рекомендовала поновой ознакомиться с новым уставом.  

Все это спровоцировало кроме общего недовольства и бурных дискуссий выход из состава Товарищества поначалу Репина, а потом И.В. Васнецова.  

Далее следует  не менее "увлекательный документ" – это так называемые "условия для приема картин экспонентов на выставках Товарищества передвижных художественных выставок".  

тут Ярошенко, автор  данного документа пробует программировать  жанры, "разделять их на более  и менее значимые".  

"Этюды голов, портреты и мертвая натура принимаются еще строже, головы и портреты кроме хорошего выполнения обязаны быть типичны и делать увлекательным и для тех, кто с оригиналом незнаком, а мертвая натура, цветы, букеты и прочее принимаются лишь в в особенности виртуозном исполнении…"  

Как ответная реакция  стало отчуждение юных живописцев. Число экспонентов, начиная с 21 выставки резко снижается.  

В этот период резко  растет роль столичного Товарищества живописцев. Тут нужно отметить, что столичной школе присущи  демократизм и прогрессивные традиции передвижничества.  

конкретно сюда переходят К.А. Коровин, А.С. Степанов, В.А. Серов, Е.Д. Поленов, В.Н. Бакшеев, А.М. Корин и остальные начинающие передвижники.  

Это было не случайное  размежевание Товарищества – москвичей и петербуржцев. Оно отнюдь не возвращало передвижников к организационной структуре, сложившейся структуре при возникновении Товарищества. Тогда живописцев, живших и работавших в различных городах, несмотря на различие их личных наклонностей и школ, которые они представляли, объединяли общие всем им идейные взоры на сущность искусства, общее всем понимание характера и целей создаваемой ими организации. Сейчас, напротив, отсутствие подобного единства взглядов предопределяло размежевание по территориальному признаку."  

таковым образом, приведенные факты молвят о "существовании  в недрах Товарищества живописцев различных  поколений, различного уровня, различных  идейно-художественных позиций…"  

Проанализировав данную делему, как это дозволили  имеющиеся источники и литература можно в заключении процитировать следующее: "На рубеже 1890-х годов, в годы, завершавшие разночинский этап освободительной борьбы, старшие передвижники исчерпали свои силы, творчество их мельчало, теряло присущую ему ранее гражданственность. Не владея чувством ведущих тенденций новой эры, они оказались в стороне от поступательного развития искусства. Догматизируя старые отсталые взоры. Они пришли к конфликту с младшими современниками."  

Но нельзя судить о данном периоде в истории  Товарищества как о времени неуклонной деградации передвижничества.  

"В действительности…  1890-е начало 1900-х годов были  периодом хотя и сложным, но  принципиальным для всего российского  искусства." В это время длятся поиски новейших путей развития в искусстве. Этим занимаются живописцы, сохранившие связь с передвижничеством и совместно с тем отражающие в собственном творчестве тенденции новой эры.  

Деятельность  Товарищества передвижных художественных выставок в 1900-1910-е годы исследована недостаточно основательно.  

Это разъясняется тем, что произведения, созданные  передвижниками в это время редко  попадали в основанную Третьяковым  галерею.  

Для многих юных живописцев в этот период типично  рвение к сотрудничеству не лишь с передвижной организацией. Благо, что сейчас в российском искусстве возникает несколько хороших по своим идейным и творческим программам течений. ("Мир искусства" и остальные).  

В борьбе против чуждых им влияний передвижники вытерпели  поражение. Тяжелым ударом был выход из Товарищества целой группы юных живописцев, "…среди них были В. Серов, С. Иванов, М. Нестеров, С. Виноградов, А. Архипов, А. Васнецов…"  

Они создают  свою компанию "альянс российских живописцев", который развивался в русле идей передвижничества.  

Положение товарищества усугубляется постепенным уходом из жизни старшего поколения передвижников. В 1882 году погиб В.Г. Перов, в 1887-м  – И.Н. Крамской, в 1882 году – Н.А. Ярошенко и И.И. Шишкин. Тяжеленной утратой  была погибель И.И. Левитана. Один за иным уходят последние "представители старой гвардии" – Савицкий, Мясоедов, Киселев.  

С годами выставки товарищества сокращаются, миниатюризируется  приток экспонентов.  

тут нельзя не отметить усилия В. Маковского, Н. Касаткина, Н. Дубовского, В. Бакшеева по сохранению специфики художественного объединения.  

Последние годы деятельности Товарищества соединены  всего с двумя значительными  выставками. Особо следует остановиться на сорок седьмой, организованной в 1922 году.  

Эта выставка имела большущее историческое значение. Тут была обнародована идейно-творческая декларация. Она констатировала приверженность демократическим идеалам прошедшего и намечала пути дальнейшего развития реалистического искусства.  

По собственной  сути она была итоговым документом в истории деятельности Товарищества передвижных художественных выставок.  

Подводя результаты исследования деятельности передвижников  в 90-х годах XIX столетия, начале XX века. Необходимо отметить, что угасанию данного движения способствовали следующие причины:  

во-первых, это  меняющиеся жизненные реалии, характерные  творческие противоречия российского  искусства 90-х годов.  

во-вторых, это  наличие и создание новейших творческих союзов, конкурирующих с Товариществом  передвижных художественных выставок.  

в-третьих. Это  тяжелые утраты, которые понесло  Товарищество в итоге погибели многих старших передвижников.  
 

Заключение  
 

Отмена крепостного  права и наступившая после  этого эра частичной стабилизации публичной жизни создала условия  для более либо менее свободного развития демократического искусства.  

Прогрессивные деятели российской культуры, объединенные целями преобразования искусства создают  новейшие творческие содружества: "Артель живописцев", "Товарищество передвижных  художественных выставок", в музыкальной среде это "Могучая кучка" – организация композиторов. Писатели-демократы объединяются вокруг журналов "Современник" и "отечественные записки".  

предел 1850-х и 1860-х годов можно считать началом  нового этапа развития изобразительного искусства в России. Этот этап совпадая с буржуазно-демократическим периодом развития ознаменовался решительным обращением живописцев к народной жизни.  

большего развития он достигает в 80-е годы, после  чего уже в 90-х годах появляются тенденции позволяющие говорить о следующем периоде развития живописи.  

В это время  в среде демократически настроенных  живописцев вынашивается мысль сотворения совсем нового типа художественно-выставочного объединения, которое освобождало  бы художника от официальной опеки и обеспечивало ему прямую связи с широким кругом русских зрителей.  

таковой организацией стало Товарищество передвижных  художественных выставок, основанное в 1870 году.  

Появление данного  творческого содружества являлось больших художественным событием в культурной жизни России второй половины XIX века.  

На базе осуществленного  анализа данной трудности автор  пришел к следующим выводам:  

Возникновению Товарищества передвижных художественных выставок предшествовал ряд событий  и явлений, таковых как "бунт 14-ти протестантов", существование петербургской Артели живописцев, которые во многом сыграли определенную в истории сотворения данной организации.  

Огромна и неоценима  роль Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге и остальных, как инициаторов  и основателей данного движения.  

Становление и  официальное утверждение Товарищества передвижных художественных выставок, его устава происходило в довольно сложной обстановке.  

Деятельность  Товарищества передвижных художественных выставок за годы собственного существования (1870-1923) дозволила объединить плеяду замечательно-профессиональных людей: Г.Г. Мясоедова, И.Н. Крамского, Н.Н. Ге, В.Г. Перова, И.И. Прянишникова, А.К. Саврасова, И.Е. Репина, В.И. Сурикова, В.М. Куинджи, В.Д. Поленова, И.И. Левитана, В.А. Серова, братьев Коровиных и остальных живописцев. Ими сделаны истинные шедевры российской живописи, которые в настоящее время хранятся не лишь в музеях нашей страны, но частично представлены и в забугорных коллекциях. Передвижничество – это не столько демократическое направление в искусстве, а быстрее целая идейно-нравственная система.  

Товарищество  передвижников просуществовало  свыше пятидесяти лет (до 1923 года) и  организовало 48 выставок. За это время  передвижные выставки экспонировались  фактически во всех больших городах России (более 30 городов). некие работы членов этого Товарищества участвовали и в европейских выставках.