Живопись XIX в.: творчество «передвижников»

Раздел "назначение ссуд" подробно декларирует устройство передвижных выставок.  

Денежный фонд Товарищества, его формирование и  распределение заработанных средств  разглядывает раздел "доходы". Кассу  данной организации составляло 5% отчисления от продаж картин и плата за посещение выставок. Так же тут оговаривается дела со своими менее удачливыми сотрудниками, т.Е. Оказание взаимопомощи.  

Далее идет более  принципиальный во всем данном документе  параграф "О передвижении": "Выставка раскрывается в одной из столиц, если результаты будут удовлетворительны в финансовом отношении и собранные средства будут в количестве, могущем гарантировать расходы на передвижение, то из столиц выставка Товарищества направляется в города вовнутрь России, которые будут избраны управлением". не считая этого тут же оговариваются условия страхования картин, издания альбомов и иной вспомогательной литературы.  

Два последних  пункта "о книгах" и "о изменении  устава".  

Остановимся подробнее  на последнем. Этот раздел быстрее похож на письмо. Оно написано в форме обращения к будущим участникам данной организации "тех, кто пожелал бы присоединиться к нашей идее…" тут же идет планирование первой выставки поначалу в Петербурге, потом в Москве, "…а из Москвы в провинции…"  

Но самое основное условие существования товарищества – это "совершенная независимость  от всех остальных поощряющих искусство  обществ".  

Четыре этих организационных момента выразили суть идеи сотворения, выставочной  деятельности и независимости Товарищества.  

Характеризуя  данный проект устава нужно сказать, что это был первый официальный  документ в истории товарищества. Он был прародителем реального утвержденного  устава передвижной организации.  

Вот что пишет  Г. Мясоедов – И.Н. Крамскому в собственном письме: "не плохое дело, основанное на началах справедливости не обязано компрометироваться, приноравливаться ко вкусам отдельных личностей. Фуррор выставки, непременно будет находиться в зависимости от первого её дебюта".  

В собственном ответе Крамской рекомендует Мясоедову обязательно подать проект устава на утверждение министру внутренних дел А.Е. Тимашеву: "Когда будете подавать утомившись, отлично бы Вы известили за дня 4 либо за 5. Потому что есть возможность достать письмо к Тимашеву…"  

И вот по совету Г.Г. Мясоедова в сентябре 1870 года 15 живописцев подписывают прошение: "Его превосходительству, господину  министру внутренних дел, генерал-лейтенанту, генерал-адъютанту Александру Егоровичу  Тимашеву".  

Кто же они, эти 15? Это доктор императорской Академии художеств Николай Ге, академик той же академии Иван Крамской. Потрясающий живописец Х-го класса Академии художеств Григорий Мясоедов, Академик Алексей Саврасов. Живописец Академии художеств Лев Каменев. Потрясающий живописец той же Академии Илларион Прянишников. Академик Алексей Корзухин, доктор К. Маковский, свободный живописец Л. Маковский. Академик Валерий Якоби. Потрясающий живописец 1-й степени К. Лемох.  

Каково же содержание данного прошения? "Предполагая  основать Товарищество передвижных художественных выставок, с целью доставления жителям провинции способности знакомиться с искусством и смотреть за его фуррорами, а так же для обеспечения художникам сбыта их произведений, имеем честь обратиться к Вашему превосходительству с покорнейшей просьбой об утверждении прилагаемого при сем проекта устава означенного товарищества".  

нужно отметить, что на утверждение был послан усовершенствованный вариант "мясоедовского" проекта устава. Второй проект был  поделен на 26 параграфов. В целом он сохранил свое содержание, изменив лишь структуру собственного построения. Единственной доработкой стал 3 параграф, гласивший, что: "товарищество избавляется от взимания торговых свидетельств".  

Хотя при утверждении  и согласовании данного устава господин А.Е. Тимашев настоятельно советует "Господину начальнику С. Петербургской губернии Н.В. Левашеву…" за исключением §3 и "разрешить учреждение означенного Товарищества…"  

Официальное утверждение  организации передвижников зафиксировано  в письме Н.В. Левашева обер-полицмейстеру С.П. Трепову датированное 7 ноября 1870 года, в котором распоряжается разрешить деятельность Товарищества.  

Итак, прошел практически  год со времени первого официального появления (23 ноября 1869 года) проекта  устава, до его непосредственного утверждения.  

В 1870 году живописцы  демократического направления образовали Товарищество передвижных художественных выставок, которое вобрало в себя все фаворитные творческие силы того времени и на протяжении всего  времени было сосредоточием "передовых идей в искусстве".  
 

Кто же они, первые передвижники, люди, стоявшие у истоков  этого движения?  

Вот перечень учредителей  Товарищества:  

- доктор императорской  Академии художеств Николай Ге.  

- Академик Академии  художеств Иван Крамской.  

- Академик Василий Перов.  

- потрясающий  живописец Х-го класса Академии  художеств Григорий Мясоедов.  

- Академик Алексей  Саврасов.  

- живописец Академии  художеств Лев Каменев.  

- потрясающий  живописец той же Академии  Илларион Прянишников.  

- Академик Иван  Шишкин.  

- Академик Михаил  П. Клодт.  

- доктор, барон  М.К. Клодт.  

- Академик Алексей  Корзухин.  

- доктор К.  Маковский.  

- Свободный живописец  Л. Маковский.  

- Академик Валерий  Якоби.  

- потрясающий  живописец 1-й степени К. Лемох".  

Эти люди сыграют в истории Товарищества совсем важную роль. Демократический характер деятельности живописцев, вошедших в эту компанию был очевиден. Многие из них уже на рубеже 50-60-х годов стали представителями критического реализма.  
 

Глава II. Деятельность передвижников  
 

"Первая передвижная  выставка товарищества открылась  в Петербурге в залах Академии  художеств 29 ноября 1871 года, закрылась  в январе 1872 года."  

Этому предшествовала бурная дискуссия меж основоположниками  Товарищества о месте открытия первой выставки. Стоял выбор Петербург либо Москва?  

Это прослеживается в письме Мясоедова Крамскому, относящегося к 1870 году: "…Петербург для России то же, что Париж для Франции. Блестящий  фуррор в Петербурге гарантирует  фуррор и в Москве и в провинциях".  

но Крамской, живя в Петербурге знал, что бюрократические способы управления художественной жизнью совсем сильны тут. Поэтому он всячески пробовал настоять на открытии первой выставки в Москве. Окончательное решение данного спора было принято не первом общем собрании членов Товарищества, которое состоялось 16 декабря 1870 года в Петербурге. Это было решено голосованием: "… 2-е, местом открытия выставки назначается Петербург; время же открытия 15-го сентября 1871 года и не позже 1 октября…"  

Так же на этом собрании было избрано первое правление. В его состав вошли Н.Н. Ге., Г.Г. Мясоедов, М.К. Клодт, В.Г. Перов, И.Н. Крамской, в качестве кандидата - И.М. Прянишников.  

Первая выставка передвижников прозвучала как новое  и отрадное явление, вызвав необычный  к тому времени бурный отклик. Обстоятельств тому было несколько.  

"основная  заключалась в том, что это  был первый выход в свет  первого в России вольного  творческого содружества." Это  было программное выступление  живописцев-демократов. Передовая пресса  приветствовала просветительский, идейно-демократический характер их искусства.  

6 декабря И.Н.  Крамской писал Ф.А. Васильеву: "сейчас поделюсь с Вами  новостью. Мы открыли выставку  с 28 ноября, и она имеет фуррор, по крайней мере, Петербург говорит  об этом. Это самая большая городская новость если верить газетам".  

Участниками ICE="Times New Roman">-й передвижной выставки стали: В.Ф. Амман, С.Н. Аммосов, А.П. Боголюбов, Н.Н. Ге, К.Ф. Кун, Л.Л. Каменев, Ф.Ф. Каменский (скульптор), М.К. Клодт, М.П. Клодт, И.Н. Крамской, В.М. Максимов, Г.Г. Мясоедов, В.Г. Перов, И.М. Прянишников, А.К. Саврасов, И.И. Шишкин.  

Первая передвижная  выставка была немногочисленной по своему составу. Петербургские обозреватели, отмечая этот факт, направляли внимание на то, что выставка "… по достоинству выставленных картин далеко оставляет за собой прежние выставки, в последнее время, видимо начавшие клониться к упадку…"  

"Экспозиция, состоявшая из сорока семи  произведений, являла собой резкий  контраст ежегодным академическим  выставкам, которые в течение ряда лет, по традиции рассматривались как демонстрация истинных достижений российской школы живописи".  

При всей немногочисленности состава, выставка содержала значимые произведения во всех жанрах живописи: портрете, пейзаже, бытовом жанре  и др.  

Вот лишь некие  произведения:  

"…№1 В.Г. Перов.  Портрет А. Островского…,  

№21. В.Г. Перов. Рыболов…,  

№22. И.И. Шишкин. Лес…,  

№24. Н.Н. Ге. Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе…,  

№32. А.К. Саврасов. Грачи прилетели".  

Это неполный список значимых работ выставленных на первой передвижной выставке.  

"Широкий отклик  получила выставка и в Москве". тут она экспонировалась с середины апреля вплоть до июня 1872 года в помещении Училища живописи, ваяния и зодчества. После маленького пополнения новыми работами, выставка посетила два больших украинских города – Киев и Харьков, где имела большой фуррор. Этот фуррор и стал доказательством большого энтузиазма к ней и жизненности нового начинания.  

В общей трудности  выставку посетило более 30.000 человек. Было продано существенное количество работ, на общую сумму более 23.000 рублей. Более 4000 рублей было распределено, согласно уставу, меж членами и участниками выставки, "… Остальная сумма 4387 рублей 45 копеек распределена меж экспонентами согласно уставу Товарищества. В фонд Товарищества внесено, согласно уставу 5% от проданных произведений -–1032 рубля 5 копеек".  

Вторая выставка прошла в Петербурге и в провинции  при общем благоприятном отношении  к ней, но такового широкого резонанса  уже не было. Почему? Видимо, потому, что не было достаточного освещения  данного действия в столичной  прессе. Второй важной предпосылкой маленького энтузиазма ко второй выставке стал срыв её проведения в Москве. Из-за бюрократических проволочек и несогласованности сроков о помещении для выставки не было договорено.  

Выставку сопровождал "А.Д. Чиркин, избранный на общем  собрании…"  

После экспонирования в Петербурге, а тут выставка открылась 26-го декабря 1872 года и длилась до 15-го февраля 1873 года, выставка передвигается  в Ригу. "С 21-го марта по 15 апреля, в Вильно с 27-го апреля по 15 мая, в  Орле с 26-го мая по 7 июня, в Харькове с 14 мая по 15 июля, в Одессе с 4-го августа по 17-е сентября, в Кишиневе с 30-го сентября по 21 октября, в Киеве с 11 ноября по 6-е января 1874 года."  

В данном документе  есть примечание "В Москве эта  выставка была соединена с третьей  выставкой, а поэтому в третий отчет она не войдет".  

тут опять возникает  вопрос. Почему же при всей новизне  передвижничества, фуррор выставки несколько  снизился? Это разъясняется, видимо некой слабостью выставленных работ. Единственным экспонатом, вызвавшим  живой энтузиазм зрителей, стала работа И. Крамского "Христос в пустыне".  

В собственном  письме Репину Крамской напишет: "…В реальном году нет вещей выдающихся".  

Нельзя сказать, что люди не ходили на выставки передвижников, по численности гостей 3-я выставка превзошла первые две. Но не было той восторженной реакции зрителей.