Живопись XIX в.: творчество «передвижников»

Второй важной частью предыстории сотворения Товарищества передвижных художественных выставок является существование петербургской  Артели свободных живописцев. В 1863 году её возглавил И.Н. Крамской. Это была первая Артель. Вслед за ней в 1864 году возникла вторая Артель "максимовская".  

Санкт-Петербургская  Артель живописцев была довольно самостоятельной  организацией, члены которой стремились выстроить свой жизненный уклад  по принципу коммуны. Но по мере спада революционной ситуации, со временем обязана была сказаться утопическая природа данной организации. Артель имела свой утомившись, цели и задачки существования. Согласно ему мишень Артели заключалась в том: "…во 1-х, чтоб соединить трудами, упрочить и обеспечить свое материальное положение и дать возможность сбывать свои произведения публике /…/ и во 2-х, что бы открыть прием художественных заказов по всем отраслям искусства".  

Через некое  время Артель сдает свои позиции  и преобразуется в мастерскую, которая воспринимала казенные и частные заказы на выполнение портретов, выполнение церковных росписей и всякого рода других декоративных поделок.  

По прошествии некого времени деятельность Артели стала заметно угасать. Отчасти  данному обстоятельству "способствовал" уход из нее И.Н. Крамского.  

Характеризуя  деятельность данной организации можно  сделать следующие выводы:  

Во-первых, беда Артели заключалась в том, что  она сбилась лишь на выполнение выгодных заказов "… не ставя перед собой  выполнение принципиальных задач".  

Во-вторых, эти  объединения, сыграв, непременно, "…позитивную  роль, полностью себя не оправдали".  

Но все-таки, это были пробы образования самостоятельных  творческих союзов.  

меж тем на место  Артели живописцев выступает новое  общество живописцев. Инициатором его выступает Г.Г. Мясоедов, пенсионер Академии художеств, окончившие её за год до "бунта четырнадцати протестантов".  

"Григорий  Григорьевич Мясоедов (1835-1911) обучался  в Петербургской академии художеств  у Т.А. Неффа, А.Т. Маркова. Живописец. Пенсионер Академии во Франции, Италии, Испании. Академик. Один из организаторов Товарищества передвижных художественных выставок. Оказывал творческую и методическую помощь художественным школам на Украине и в Татарии".  

Г.Г. Мясоедов до 1869 года пребывал в Италии. Там он сблизился с Н. Ге. Беседы о дальнейшем развитии российской живописи и российского искусства и подсказали идею сотворения нового типа художественно-выставочного объединения.  

Зная о существовании  Артели, побывав на одном из её "четверговых собраний", Мясоедов сообразил, что она уже сыграла свою роль, совсем полезную и важную как первая независящая художественная организация, существовавшая без помощи Академии".  

Тогда уже он сообразил, что модель организационного строения Артели была совсем узенькой, потому что включала в свой состав небольшую группу петербургских живописцев.  

По приезду  в Москву Г.Г. Мясоедов знакомится с  довольно известными к тому времени  живописцами: Перовым, Прянишниковым, пейзажистами Саврасовым и Каменевым. В беседе с ними рождается мысль сотворения Товарищества передвижных художественных выставок России. Начинается упорная и кропотливая работа по осуществлению этого плана.  

Дальнейшая судьба российской демократической живописи будет связана с деятельностью Товарищества передвижных художественных выставок.  

Возвратившись зимой 1868-1869 года из Италии Г.Г. Мясоедов "… бросил в Артель мысль об устройстве выставок каким-или кружком  живописцев". Артель с огромным энтузиазмом  и сочувствием приняла эту новенькую мысль. Это был не лишь выход из сложившегося положения, но и большой шаг вперед.  

В 1869 году Санкт-Петербургская  Артель и группа столичных живописцев: Перов, Прянишников, Маковский, Саврасов и остальные, решили объединиться.  

Иван Николаевич Крамской позднее напишет: "я призвал товарищей расстаться с душноватой курной избой и выстроить новый лом, светлый и просторный. Все росли, всем становилось уже тесно…".  

Но данный план необходимо было выполнить. Нужен был  утомившись, регламентирующий деятельность данной организации, и который бы придал ей официальный статус.  

После долговременной и кропотливой работы Мясоедов выносит  на дискуссия в среде столичных  живописцев первый проект устава Товарищества передвижных художественных выставок. Один экземпляр был ориентирован в Италию Крамскому и Ге, а второй в Санкт-Петербург в Артель. Крамской и Ге, возвратившись из Италии начинают активно пропагандировать идею Мясоедова в среде артельщиков.  

утомившись нужно  было утвердить законным методом. "Это  испугало неких артельщиков, которые забыли о собственном бунтарском прошедшем, боялись осложнить дела с Академией и официальными кругами".  

Новизна идеи данной организации заключалась в том, чтоб, говоря словами Н.А. Ярошенко "…  вывести искусство из тех замкнутых теремов, в которых оно было достоянием немногих и сделать достоянием всех…"  

Желание приблизить люд к искусству для живописцев 60-70-х годов было теснейшим методом  связано с идейно воспитательными  задачками. Деятельность художника  рассматривалась как публичное служение. И сюжеты и изобразительный язык они старались сделать доходчивыми и понятными для каждого".  

В этот период в  среде живописцев идет дискуссия  не лишь проекта грядущего устава Товарищества, но и самой формы  организации. Какой она будет? Учредители Товарища в конечном итоге останавливаются на передвижной форме выставочной деятельности. Хотя уже сходу стало ясно, что это будет еще обременительнее и труднее.  

Делу организации  передвижных выставок очень способствовало осознание того, что повсеместно возник демократически настроенный зритель, заинтересованный в развитии конкретно реалистического направления в искусстве.  

задачка данной организации была сформулирована вполне непосредственно: "создание такового рода объединения, которым управляли бы сами живописцы, сплоченные общностью идейных и творческих устремлений и которое взялось бы решить их материальные трудности, способствуя реализации произведений".  

23 ноября 1869 года  инициативное ядро столичной  группы живописцев направляет  предложение в Артель с просьбой объединиться с целью устройства "подвижных выставок (слово передвижных возникло позднее). К данному письму приложен утомившись, который выносился в артели "… на общее рассмотрение, при участии лиц, которых вы найдете полезным пригласить, вы могли бы довести его до надлежащей полноты и в этом виде доставить нам копию с него".  

Так же в письме упоминается о "…собрании подписей тех, которые пожелали бы участвовать  в делах Товарищества, хлопотать  об утверждении устава".  

Послание подписали 23 столичных художника: Г. Мясоедов, В. Перов, Л. Каменев, Л. Саврасов, В. Шервуд, И. Прянишников, Н. Ге, И. Крамской, К. Лемох, Васильев, А. Волков, М. Клодт, Н. Дмитриев-Оренбургский, К. Трутовский, Н. Сверчков, А. Григорьев, Ф. Журавлев, Н. Петров, В. Якоби, А. Корзухин, И. Репин, И. Шишкин, А. Попов.  

В оригинале  этого документа шло примечание: "Не могущие явиться могут давать письменные доверенности либо выражать свои мысли перепиской".  

После обсуждения этого предложения на общем собрании петербургской Артели часть живописцев дала согласие и подписала письмо. Так была достигнута договоренность об основании новой организации.  

Анализируя данный период истории передвижничества, необходимо сказать, что само зарождение идеи сотворения схожей организации и большущее усердие приложенное по достижению собственной цели, приложенное живописцами, ознаменует начало новой эры в художественной жизни России второй половины XIX века.  

Годом основания  Товарищества передвижных художественных выставок стал 1869 год. Организация подобного характера не имела аналогов не лишь в России, но даже в более просвещенных странах Европы.  

С необычайной  энергией и страстностью взялся за новое дело И.Н. Крамской. "Если Г.Г. Мясоедов был основным инициатором  Товарищества, то признанным идейным управляющим его стал И.Н. Крамской, как его критик, теоретик, публицист". много сил и искреннего увлечения в дело Товарищества привнес Н.Н. Ге.  

Переходя, конкретно, к деятельности Товарищества возникает  вопрос, – существует ли связь меж этими тремя историческими событиями: "бунтом четырнадцати", существованием Артели и созданием новой выставочной организации?  

нужно сказать, что формально петербургская  Артель, как организация в разработке Товарищества не участвовала. Впоследствие не один раз появлялись вопросы о связи меж "четырнадцатью бунтарями" и передвижниками. Сейчас в свете исторической перспективы, ясно, что по собственной сути, идейной направленности, по художественной программе передвижники в период возникновения Товарищества выступали как продолжатели Артели. И то событие, что Крамской в обоих вариантах игрался руководящую роль говорит о прямой преемственности".  

В базу первого  проекта устава был положен начальный  вариант его, написанный Г.Г. Мясоедовым. Претерпевший в процессе редактирования некие конфигурации он имел следующие разделы.  

Раздел I. Мишень устава: "Основание Товарищества подвижной художественной выставки имеет целью: доставление обитателям провинции способности смотреть за фуррорами российского искусства. Этим методом Товарищество старается расширить круг любителей искусства, откроет новейшие пути для сбыта художественных произведений".  

Из данного  раздела становится ясна форма выставочной  деятельности и материальный фактор заинтересованности художника.  

Второй раздел оглашает права новой организации: "Товарищество имеет право устраивать выставки художественных произведений во всех городах русской империи". В дальнейшем мы узнаем. Что выставки производились не лишь в Росси, но и за её пределами.  

Третий раздел говорит о составе и членстве в данной организации: "Членами Товарищества могут быть живописцы, не оставившие занятий, все члены Товарищества обязаны быть действительными членами". Эта формулировка описывает творческий характер данного художественного союза, поскольку продолжение гласит: "… Картины, долженствующие составить выставку, обязаны быть написаны для нее (т.Е. Неизвестные публике)…".  

Следующий раздел "О вступлении". В данную компанию могли вступить как довольно известные  живописцы, так и "… неизвестные Товариществу представляют свои работы на годичное общее собрание и по принятии их картин на выставку записываются членами Товарищества".  

Это собрание было своеобразным экзаменом, который помог  выявить вправду профессиональных живописцев и исключить вероятные случайности.  

Об обязанностях членов Товарищества мы узнаем из следующего пункта, тут же оговариваются обязанности  экспонентов, по организационным и  творческим моментам деятельности.  

Из пятого раздела  видно: когда, как, где собиралось общее собрание и какие возможности оно несло "… разглядывает деяния управления... Делает проверку приходно-расходных книг, избирает новейших членов правления, воспринимает в члены правления товарищества…, назначает срок будущей выставки и производит раздел сумм, подлежащих разделу".  

Анализируя данный пункт можно придти к выводу, что  деятельность Товарищества и его  организация, были довольно демократичны.  

кроме общего собрания Товарищество имело и управление (в дальнейшем это будет называться правлением). Правление избиралось общим собранием, делилось на два отделения "…для заведования делами выставки в обеих столицах… местопребыванием управления числилась та столица, где окажется более наличных членов управления…"  

При правлении  находилась касса Товарищества. Правление было должно назначать маршрут выставки, находить помещения для выставок, избирать лицо проваждающее данную выставку картин, приобретение вещей нужных для выставки, назначение и выдача ссуд и остальные обязанности, которые в полной мере будут рассматриваться в уставе Товарищества.