Роман Лоуренса «Коханець леді Чаттерлей»

 

Зміст

 

 

 

1. Вступ

 Девід-Герберт Лоуренс (1885-1930) - англійський поет і романіст, есеїст і драматург, дослідник, культури і творець оригінального світового вчення, що став вельми популярним в інтелігентських колах Заходу 1920-х років. Його найвідоміший роман "Коханець леді Чаттерлей", який оповідає про любов молодої заміжньої аристократки до простого єгеря, зразу ж після свого виходу в 1928 році був заборонений в Англії і США як ображаючий суспільну моральність, тираж підлягав конфіскації.

Лише в 1960 році, через 32 роки після написання романа, англійське видавництво «Пенгвін букс» наважується випустити в світ повне видання романа. Реакція йде негайно: проти видавництва порушується справа по звинуваченню в публікації непристойної літератури. За судовим процесом стежила вся країна. Суд виніс рішення на користь «Пенгвін букс», і це мало дуже важливі наслідки: була відкрита дорога для видання в країні таких раніше заборонених шедеврів, як „Улісс Джойса”, „Лоліта” Набокова і багатьох інших.

Саме з  того часу, після другої сексуальної революції, роман Лоуренса увійшов до кола серйозних досліджень літературознавців.

Процес «розкріпачення» в літературі відбувався практично одночасно з виникненням і розповсюдженням психоаналізу. Коли новиною були відкриття Бернара і Шарко, проінформована еліта, що збиралася у Гонкурів, із захватом обговорювала клінічні випадки німфоманії, істерії, сатиріазису і їх наукові пояснення. Такі case studies, як гонкурівська «Жерміні Ласерте» і «Тереза Ракен», з'являються ще до того, як Фрейд починає стажування в Сальпетрієрській школі.

Інтерес до проблем статі зростає в 80-90-і роки. Відкрите обговорення питань, пов'язаних з людською сексуальністю, стає нормою у філософії, есеїстиці і все більш частою темою в літературі - це і Отто Вейнінгер, і Розанов, і Стріндберг, і, звичайно, натуралісти - в першу чергу Золя і Мопассан, про які Г. Джеймс колись іронічно помітив: «Ces messieurs, здається, вважають, що в світі немає нічого, окрім органів розмноження». Проте, табу залишалося вельми відчутним в літературі до першої світової війни. Фрейдівська метафора сексуальності, яка була буквально усвідомлена, виявилася квінтесенцією і обгрунтовуванням змін, освячених тепер авторитетом науки. Психоаналіз і перша світова війна каталізували процес - в 10-20-і роки здійснюється перша сексуальна революція в західній культурі. Особливу роль в цьому зіграла і війна - що було, звичайно ж, не простим збігом. Вже багато пізніше, в 60-х роках, один відомий модельєр сформулював універсальний закон, відзначивши, що поділ спідниць спрямовується вгору, як тільки розжарюється міжнародна атмосфера.

Короткі спідниці, нові танці - шейк, кейкуок, фокстрот, джаз, емансипація, сюрреалізм, «спортинг лайф», гостре жадання життя - особливо гостре від близькості смерті, яка дивилася в обличчя солдату на полях першої світової, - ці штрихи в портреті початку сторіччя залишилися і в літературі.

«Тілесність» і «речовинність» нової літератури найтіснішим чином пов'язана з новим психологізмом. Йдеться про „тіло, що заговорило”, мову тіла, про використовування тілесності для передачі душевного стану.

Проте, «сама по собі тема неспівпадання потягів жіночого серця і нав'язаних їй суспільством соціальних ролей, - пише М. Клімова вже в наші дні, - далеко не нова і є однією з вічних тем світової літератури. Але якщо пушкінська Тетяна відкидає домагання того, хто їй подобається, кинувши йому на прощання знамениту фразу: "Но я другому отдана, я буду век ему верна" (цей вчинок приводив у захват Достоєвського)..., то героїня романа Лоуренса леді Чаттерлей облишає свого чоловіка, немічного аристократа, заради простого дроворуба. І хоча дроворуб становить класичний тип чоловіка-самця, ці якості вже не несуть в собі ніякого соціального навантаження. Навпаки, вчинок леді Чаттерлей глибоко асоціальний. В скандальному романі Лоуренса якнайповніші виразилася криза зовні благополучної Вікторіанської епохи, а сам роман немов знаменує собою кінець 19 століття»¹.

В літературі XX ст. майже усюди відчутно вплив психоаналізу - як непрямий, прихований, так і лобовий, явний. Поява теорії Фрейда, зрозуміло, була не єдиною причиною звільнення західної культури від табу на сексуальність.

Психологія і в першу чергу психоаналіз зробили неможливим для літератури залишатися на позиціях століття XIX у зображенні внутрішнього світу людини - сама ідея психологізму в літературі стала абсолютно іншою.

Фрейд відкрив доступ в комору, повну таємниць. Його ідеї лягли в основу таких напрямів, як експресіонізм, екзистенціалізм, сюрреалізм, «театр абсурду», зробили безпосередній вплив на творчість таких майстрів, як Ф. Кафка, Д. Джойс, Ж. Сартр, А. Камю, а також на письменників-реалістів Д.Г. Лоуренса, Р. Міллера, Т. Уїльямса.

Знаменно, що вже на початку 30-х років «Коханець  леді Чаттерлей» був перекладений на російську мову і виданий в Берліні. Російська інтелігенція виявилася краще, ніж публіка європейська, підготовлена до сприйняття «нової літератури». Вже з початку 10-х років фрейдизм і психоаналіз були однією з важливих складових російського інтелектуального життя. І російська еміграція «першої хвилі» привезла з собою до Європи дух сексуального розкріпачення і емансипованої жіночності.

Першим перекладачем романа Д. Лоуренса теж стала жінка, Т.І. Лещенко. Вона згадувала: «Роман уразив мене своєю цнотливістю, чесним ставленням до любові. Книга мені дуже сподобалася тим, що сприймалася мною як важкуватий ляпас англійському лицемірству»².

Інший переклад романа був здійснений сучасними перекладачами І. Багровим (розділи 1-9) і М. Литвіновою (розділи 11-19) і опублікований в 1990 р. журналом «Іноземна література». Третій – В. Чухно в 2001 р.

Починаючи з 60-х років, про Лоуренса і його роман починає виходити маса статей, книг, досліджень. Його вивчення включається в учбові програми і Радянського Союзу. Пишуть про нього: Жантієва Д.Г. – стаття про Лоуренса в книзі «Английский роман ХХ века, 1918–1939» (1965), Пальцев Н.М. – глава «Проблема романа в литературно-критических работах Д.Г. Лоуренса» в книзі «Проблемы английской литературы XIX и XX веков» (1974).

Виходить декілька видань його романа з передмовами  – Пальцева Н.М. (1985), Андрєєвої И.С. (1990), Медведєва Ф.Н. (1990), Ісламової А.К. (2000), В. Чухно (2001).

В зарубіжному літературознавстві виходять у світ монографії  Аллена У. «Традиція і мрія» (1970), Р. Сейла. Ярим захисників романа виступила Анаїс Нін. Її перша публікація "Д.-Г. Лоуренс. Містика сексу" з'явилася в листопадовому номері "Канадського форуму" 1960 р., безгонорарного літературного і соціологічного журналу, що виходив в Торонто. Потім – обширне дослідження про творчість Лоуренса. В квітні 1932 року Едвард Тітюс, власник книгарні і видавництва в Парижі, випустить книгу Анаїс Нін "Лоуренс: дослідження непрофесіонала" тиражем в 500 нумерованих примірників.

До кінця століття інтерес до романа зростає. Лоуренс  неодноразово перевидається, до його роману пишуть передмови: Чухно В. (2001), Клімова М.

Ім'я Лоуренса незмінно згадується в модерністських дослідженнях: Сурова Ю.О. „Человек в модернистской культуре», Клімова М. «Человек глазами...» (1997), Таскаева С.Ю. «Творчество Дж.Р.Р.Толкина и английский модернизм» (1997).

Проте, при такій великій  кількості досліджень, основний упор робиться на двох речах: 1) використовуванні Лоуренсом забороненої лексики і 2) піднятої в його романі проблемі сексу і його ролі в житті суспільства.

Ми спробуємо досліджувати психологічну проблему романа, поклавши:

Об'єктом дослідження  – роман Лоуренса „Коханець леді Чаттерлей”, предметом – психологічну проблему романа.

Мета дослідження: з'ясувати  психологічні і філософські витоки романа.

Завдання:

• визначити особливості творчого методу Лоуренса;
• позначити концепцію романа „Коханець леді Чаттерлей”;
• досліджувати психологічну проблему, що порушується автором в своєму романі;
• описати художні засоби, за допомогою яких автор вирішує проблему.

 

Розділ 2. Особливості творчого методу Лоуренса

2.1. Стисла біографія письменника

Девід Герберт  Лоуренс (Lawrence, David Herbert) (1885–1930), англійський романіст, поет, есеїст, народився 11 вересня 1885 в гірницькому селищі Іствуд (графство Ноттінгемшир), четверта дитина в сім'ї шахтаря. Після закінчення Ноттінгемської чоловічої школи Лоуренс декілька місяців працював на фабриці медичної техніки. Чотири роки працював вчителем, не маючи відповідного диплома, потім закінчив дворічні вчительські курси при Ноттінгемському університеті і став викладати в школі на околиці Лондона. Тоді ж почав працювати над романом, а в 1909 послав декілька віршів в журнал «Інгліш рівью» («English Review»), редагований Ф.М. Фордом. форд опублікував вірші і декілька оповідань Лоуренса, допоміг надрукувати роман Білий павич (White Peacock, 1911) і ввів Лоуренса в столичні літературні кола. В цей час Лоуренс вже працював над другим романом, „Порушник” (Trespasser, 1912) і першим варіантом „Синів і коханців”. Смерть матері від раку в грудні 1910 глибоко потрясла письменника. Власне погане здоров'я вимусило його облишити викладання і цілком зосередитися на літературній роботі.

Весною 1912 Лоуренс втік до Європи з Фрідою Уїклі (вродженою фон Ріхтхофен), дружиною ноттінгемського професора Е.Уїклі, з сім'ї німецьких аристократів. В 1913 вийшла в світ перша збірка його віршів і роман „Сини і коханці” (Sons and Lovers). Тоді ж він почав працювати над романом під умовною назвою „Сестри” (Sisters) – згодом той розпався на „Веселку” (Rainbow, 1915) і „Закоханих жінок” (Women in Love, 1920).

В 1914 була опублікована перша збірка оповідань Лоуренса „Прусський офіцер” (Prussian Officer). Після вступу Англії до війни Лоуренсам закрили виїзд з країни. „Веселку” заборонили зразу ж після публікації в 1915, а для „Закоханих жінок” Лоуренс взагалі не зміг знайти видавця (за рахунок автора роман був надрукований в Нью-Йорку в 1920).

Для Лоуренса це було важким ударом. Війна, погане здоров'я, постійна бідність, друзі, що відвернулися від нього, неодноразові принизливі огляди на предмет придатності до військової служби, неможливість отримати дозвіл на виїзд з країни, а на завершення всіх бід заборона романа приводять письменника до повного відчаю, і життя стає для нього, як він сам визнавався, «безпросвітним кошмаром».

В 1916 році вони з Фрідою переїздять в Корнуолл. Лоуренс продовжує  працювати над романом «Закохані жінки» і починає «Нариси американської класичної літератури». Місцева влада, підозрюючи Лоуренсов в шпигунській діяльності, вимушує подружжя покинути Корнуолл. Вони повертаються до Лондона, де Лоуренс починає працювати над романом «Палиця Аарона».

В 1916 побачила світ перша книга путніх заміток письменника „Сутінки в Італії” (Twilight in Italy). Через два роки Лоуренс починає друкувати в журналі свою працю „Етюди про класичну американську літературу” (Studies in Classic American Literature), що стала першим серйозним дослідженням творчості таких великих американських письменників, як Г.Мелвілл і Н.Готорн.

В листопаді 1919 року, через  рік після закінчення війни, Лоуренси виїжджають до Італії і поселяються  на острові Капрі.

В 1920 році виходить роман  «Закохані жінки», і Лоуренс береться за наступний роман — „Дівчина, що заблукала” (Lost Girl, 1920), а також закінчує „Палицю Аарона” (Aaron's Rod, 1922). В 1921 році він приступає до роботи над циклом віршів «Птаха, звіри і квіти».

В 1922 році Лоуренс відправляється до Австралії, а літо 1923 року проводить в Мексиці, де пише „Кенгуру” (Kangaroo, 1923) і перший варіант романа «Пернатий змій» (Plumed Serpent). Взагалі в 20-і роки Лоуренси переїздять з місця на місце дуже часто, живучи то в Англії, то в США, то в Мексиці.

В 1925 р. у США за короткий час він створює п'єсу «Девід», пише цикл есе під загальним заголовком «Роздуми на смерть дикобраза», повість «Дівчина і циган», декілька оповідань і закінчує роман «Пернатий змій».

В травні 1926 року Лоуренси переїздять до Італії і знімають віллу  недалеко від Флоренції. Наприкінці літа цього року Лоуренс останній раз у своєму житті їде до Англії, а після повернення до Італії починає працювати над романом «Коханець леді Чаттерлей» і всерйоз береться за живопис.

Опубліковані  Лоуренсом книги „Психоаналіз і підсвідоме” (Psychoanalysis and Unconscious, 1921) і „Фантазії підсвідомого” (Fantasia Unconscious, 1922) відкривали доступ до його світогляду. В 1926 він закінчив перший з трьох варіантів „Коханця леді Чаттерлі” (Lady Chatterley's Lover) і в 1928 видав по приватній підписці остаточний текст романа. В 1929 по звинуваченню в непристойності поліцейські власті закрили виставку живописних робіт Лоуренса в Лондоні. Помер Лоуренс на півдні Франції, у Вансі, 2 березня 1930³.

2.2. Романи Лоуренса

Хоча дехто вважає кращою частиною спадщини письменника його оповідання, все ж таки саме романи дозволяють назвати Лоуренса видатним митцем 20 ст.

Багато дослідників  творчості Лоуренса вважають, що своєю  високою репутацією романіста він зобов'язаний перш за все цим трьом творам.

„Сини і коханці” – художнє дослідження згубних сил, що впливали на свідомість, волю і дух. Крім властивих письменнику потужності письма, уміння тонко передати «відчуття місця», вражає його здатність точно відтворити соціальну, психологічну і історичну обстановку Англії часів промислової революції. В „Синах і коханцях” Лоуренс не просто описує свої особисті труднощі: він вводить їх в коло більш значущих соціальних і історичних тем.