Проблемы национального характера в русской прозе 20 века

 принудителен. Кроме того, заключенные  понимают,  что  хорошо  работать  –

 значит  поддерживать тоталитарную систему,  то есть работать против  себя  и

 себе  подобных.

      Главными ценностями являются  в лагере еда, покой, сон,  а  выражением

 наивысшей  мудрости афоризм: «не верь, не  бойся, не проси».

      Однако, продуманный и налаженный  механизм насилия иногда давал   сбои,

 которые  не предусматривались инструкциями. Во-первых, сами  исполнители   в

 какие-то  мгновения   оказывались   «порочными»:   проявляли   жалость   и

 сострадание  к заключенным. Во-вторых, немало было  безалаберности  и  лени

 среди   лагерного  начальства.  В-третьих,  действовал  фактор,   названный

 Солженицыным  «сердечностью».

       «Сердечность»  побуждала   лагерников  во  время  войны   проситься  в

 штрафные  батальоны: «Вот это и  был  русский  характер:  лучше  умереть  в

 чистом  поле, чем в гнилом  закутке».  Конечно,  подчеркивает  писатель,  в

 лагере  важно выжить «любой ценой», но  все же  не  ценой  утраты  души  или

 духовного  омертвления. Поэтому многим осужденным  и  прежде  всего  самому

 автору  удалось сохранить свою живую   душу,  не  осквернить  ее  подлостью,

 ложью,  доносительством и прочими «свинцовыми  мерзостями» лагерного  бытия.

 «Душа  и колючая проволока» - так символично  названа одна из глав книги.

      Мыслью о величии духа человеческого автор «Архипелага ГУЛАГа» бросает

 вызов  самим основам тоталитаризма.  «Противостояние души и решетки»  нередко

 заканчивалось  моральной победой бессильного  зэка-одиночки  над  всесильным

 режимом.

      Для некоторых узников, к которым, прежде всего, относится сам автор,

 пребывание  в аду ГУЛАГа означало взятие  духовно-нравственной высоты.  Люди

 внутренне  очищались и прозревали, поэтому  у Солженицына неоднократно можно

 встретить  непонятные на первый взгляд  слова благодарности в адрес  тюрьмы.

      Солженицын убежден: в тоталитарном государстве  многие  представления

 об  истории, добре и зле фальшивы. Поэтому  он  призывает  всех  и  каждого

 «жить  не по лжи». Все, что выходит  из-под пера  писателя,  включая   и  его

 публицистику, и многочисленные выступления  перед  аудиторией,  значительны

 тем,  что заставляют задуматься о  сегодняшнем дне,  о  нравственных  высших

 ориентирах, которые во все времена были  путеводными  звездами  для   честно

 мыслящих  и бесстрашных людей.

      Этим произведением  автор   показывает:  с  одной  стороны,  поведение

 человека  в экстремальных ситуациях на  грани  между  жизнью  и   смертью.  С

 другой  стороны,  показываются  такие   качества  русского   человека   как

 долготерпение,  твердость духа,  умение  выживать.  Тем  самым,  Солженицын

 пытается  разгадать загадки русской души.

      В разных жизненных ситуациях  мы наблюдаем поведение героя:  и в  мирной

 жизни,  где не требуется каких-то серьезных  подвигов, а также в  ситуациях,

 имеющих  сложный характер, где  от  героя   требуется  максимальная  отдача,

 например, сил, где проверяется человеческая  выдержка. 

       Рассмотрим  произведение  Солженицына   «Матренин  двор»,  написанное

 немного  позже. Главной героиней этого  произведения является Матрена.

       Что представляет  собой  характер  одинокой  безгрешной  крестьянки-

праведницы  Матрены из села Тальнова?

      Сейчас, когда стали очевидны  теоретические,  философские   предпосылки

этого характера, стало ясно, как много  думал  писатель  о  проблеме  зла  и

добра в  жизни, о том, когда свет доброты способен побеждать тьму  жестокости

и жадности, как трудна жизнь праведника.

      Матрена ничего не может возвести  в собственные  заслуги.  Этот  ангел

небесный  всю жизнь опаздывал к любому дележу благ земных. Она прожила  жизнь

как дочиновный, досословный человек, вне всякой карьеры, послужных  списков.

В итоге  ее как бы и нет для чиновников, она нигде не учтена, ни  на  что  не

может претендовать. Фактически Матрена – вне  закона,  вне  подданства,  как

зверушка  лесная:

      «…Она была больна, но  не  считалась инвалидом;  она четверть  века

проработала в колхозе, но потому что не на заводе – не полагалось ей  пенсии

за себя,  а  добиваться  можно  было  только  за  мужа,  то  есть  за  утерю

кормильца. Но мужа не было уже пятнадцать лет, с начала   войны,  и  нелегко

было теперь добыть те справки с разных мест о его стаже, и  сколько  он  там

получал». (14)

      Но героиня погибла, и оказалось,  что  осиротели  все,  что,  рухнула

моральная опора села. В  ней  был  запас  сострадания  к  людям,  доброты и

достоинства,  которые  исчезают  в  мире.  Так,  возрождая  многие   забытые

традиции  русской классической литературы  и, прежде  всего  интерес  к  типу

жалостливого, бескорыстного,  совестливого  страдальца  за  грехи  всех,  за

неправедность многих душ, праведника и даже юродивого с его немой  молитвой,

 Солженицын  создал характер крестьянки Матрены.  Он  напомнил  читателю,  что

эти слабые, беззащитные, наделенные даром молитвы  люди  играли  исцеляющую,

«санитарную»  роль,  вбирали  в  свои души  грубость,  жестокость,  грязь и

бездушие  мира. Так Солженицын изобразил  народный  характер  человека  через

линию добра  и зла, отображая в героях своего рода подвижнический характер.

      Солженицын всегда был убежден,  что линия борьбы между добром  и  злом

не имеет  очевидной,  наглядной  прямизны,  что  она  часто  лабиринтна,  что

революции и всякие реформы не спрямляют  пути истории, а часто  запутывают  и

усложняют их, что сама человеческая история  уже  обременительна,  непосильна

для природы, для человеческой души. Поэтому он и  создает  такие  персонажи,

на которых, в принципе, и должна держаться  человеческая душа. 

           Давайте познакомимся с русской  прозой в 50 – 90 годы 20-го века,

на примере  произведений одного из выдающихся  писателей  Василия  Макаровича

Шукшина. 
 

        4. Проблемы национального характера  в творчестве В.М.Шукшина. 
 

    Как писатель, актер и режиссер  Василий  Шукшин  нашел  себя  сразу:  в

литературе  и кино он появился со своими  темами,  героями  и  стилем.  Можно

сразу заметить, что персонажи шукшинских произведений – какие-то  необычные,

«странные»  люди: «чудики», «психопаты», «шизы».

      Какое-то странное  необъяснимое  отклонение  от  нормы,  от  принятых

стандартов  поведения, желание подняться над  унылой  повседневностью,  пусть

даже путем  самообмана.

      Будучи погруженными в житейскую  повседневность, в скучное  однообразие

будней,  шукшинские  персонажи  отваживаются  на  какой-либо  из  ряда   вон

выходящий  поступок,  чтобы  хоть  на  одно  мгновение  приподняться  и  над

обыденностью, и над самим собой.

      Василия  Шукшина,  прежде  всего,  интересовала  душа  человека  в  ее

внезапном пробуждении, в моменты  прозрения.  Все,  что  предшествует  этому

мгновению, писателем опускается. Отсюда  лаконизм  его  рассказов,  сжатость

материала, динамизм повествования.

      Герои Шукшина часто принимают  решения и совершают поступки, на  первый

взгляд, несоизмеримые  с реальными причинами, вызвавшими их.  Так в  рассказе

«Даешь  сердце!»  ветфельдшер  Козулин   салютует   выстрелами   из   ружья,

потрясенный  известиями  о  первой   пересадке   сердца.   Сашка   Ермолаев,

оскорбленный  продавщицей (рассказ «Обида»), готов  «проломиться  с  молотком»

к правде.  От обиды «сводит челюсти», Сашку  «трясет»  на  нем  «нет  лица».

Почему  же такая бурная реакция? Грубость –  обычное явление в нашей  жизни  и

к ней  уже привыкли? В том-то и дело, что «чудики» и  «психопаты»  привыкнуть

не могут. Они  психологически  неустойчивы,  «взрывоопасны»,  и  причину  их

«странного» поведения автор усматривал в  неустойчивости,  неупорядоченности

их жизни. (17)

      Достаточно небольшого  толчка  извне,  чтобы  растерянность,  душевная

неустроенность,   внутренний   дискомфорт   выплеснулись   наружу    взрывом

ненависти, обиды и безрассудства. «Я вас всех ненавижу, гадов!» -  заорал  в

сердцах герой рассказа «Змеиный яд», отчаявшись найти  лекарство  для  своей

матери. В  этом крике сконцентрировалось все:  и  ощущение  своего  бессилия,

неустроенность, и стремление пробить равнодушие в других,  но  главное  –  в

нем выразилась боль, которая переполняла сердце  героя  и  была  так  хорошо

знакома самому автору-повествователю.

       Поступки шукшинских героев порой   неожиданны,  часто  непредсказуемы,

но они  заставляют не только удивляться странностям  человеческого  характера

(хотя  это  не  главное),  но  уважать   личность,  считаться  с   нею.  Истоки

конфликта, на который так легко идут Сашка  Ермолаев, Алеша Бесконвойный  или

Семка Рысь, не в склочности или привередливости  их натур.  Духовные  запросы

личности  намного превышают  то,  что  может  дать  человеку  жизнь.  И  этот

трудноразрешимый  конфликт с действительностью становится драмой  персонажей,

которая нередко переходит в трагедию.