Функционально-прикладной характер репортажа, как формы журналистского произведения

            Таким образом, настоящий репортаж требует большой предварительной подготовки. Репортер, как настоящий художник, должен стараться не пользоваться однажды найденным словом, выражением или образом, а каждый раз, взяв в руки обычную шариковую ручку, следует искать новые неизведанные пути, думать об остроумных поворотах, удачных выражениях, которые придадут репортажу определенную эмоциональную окраску.

              Итак, мы пришли к выводу, что репортаж по существу является «мозаикой», состоящей из элементов многих жанров, и это естественно. Ведь современные жанры сближаются, воспринимают друг у друга лучшие элементы. Одним словом, происходит процесс взаимного обогащения.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

        Резюмируя полученные в данном дипломном исследовании результаты, подчеркнем несколько концептуальных выводов. Итак, возможно констатировать, что в современной отечественной журналистике жесткое закрепление понятия «жанр» не является целесообразным. Процесс размывания жанровых границ, как мы это уже подчеркивали ранее, был отмечен еще в середине 70-х годов ушедшего века В.В. Ученовой. В частности исследователь правомочно утверждала, что диффузия жанров способствует их взаимообогащению, являясь объективным результатом усложняющихся отношений человека с окружающим миром. Вследствие чего взаимопроникновение элементов одних жанров в другие способствует внутренним преобразованиям, происходящим в рамках нашего рассмотрения в произведениях периодической печати.

      Касаясь же напрямую проблемы нашего конкретного рассмотрения, подчеркнем что процесс пересмотра жанровых границ привел к тому, что репортаж перестал жестко атрибутироваться как информационная или аналитическая форма журналистского текста. Сегодняшний профессионально сделанный газетный репортаж – прямое тому доказательство. Он одна  из самых эффективных форм  публицистики, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. Таким образом, как это уже подчеркивалось ранее,  стержнеобразующий жанровый элемент здесь -- отражение события в том виде, в каком оно происходило на самом деле. Как и любой публицистической форме текста, репортажу при этом свойственно специфическое воспроизведение времени и пространства. Время в репортаже, подчеркнем это особо, дискретно (прерывисто), условно, ибо не соответствует по продолжительности реальному времени описываемого события, но оно всегда движется в одну сторону - от начала описания события к его завершению. Это прежде всего текст фабульный: основу повествования составляет последовательное описание события. В сочетании с наглядностью и активно проявленной ролью личности самого репортера  последовательность описания создает эффект присутствия на месте события.

      Репортаж, по сути, своеобразный «глава семейства», в котором наличествуют похожие на него «дети». Современные теоретики в области журналистского жанрообразования не имеют единого взгляда на вопрос о видах (подвидах) репортажа. Самой логичной и правильной поэтому нам представляется синтезированная на базе изысканий Л.Е. Кройчика и С.М. Гуревича дифференциация репортажа на событийный и аналитический.

     Аргументируя целесообразность такого деления подчеркнем, что в событийном репортаже наиболее ярко проявляется «эффект присутствия», с помощью которого у массовой аудитории создается впечатление непосредственного участия в описываемом событии. Тогда как аналитический репортаж – это симбиоз фактографии, авторского комментария и языковых средств экспрессии как сегмента оформления имплицитной (косвенной) оценочности. Если говорить утрированно, то все перечисленные выше моменты в идеале должны быть непременно использованы (разумеется, в допустимых нормах). Такие репортажи должны попытаться объяснить значимость событий, акцент следует делать на интерпретации и разъяснении. Именно поэтому аналитический репортаж столь сложен для написания.

    Как мы выяснили, проанализировав примеры из репортерской практики муниципальной газеты г. Геленджика «Прибой», современный репортаж, как правило, включает в себя элементы других жанров (в частности отчета, зарисовки, интервью) и все реже выступает, так сказать, «сам по себе».

    Подкрепленный «союзниками» -- указанными жанрами, репортаж, подчеркнем это вновь, перестает быть только сообщением о событии. Этим повышается его роль газетно-журнальном производстве и его значение для собственно читателя.

    То есть читатель в наиболее релевантной (уместной) форме узнает  о потоке новостей именно из репортажа, имеющего свои традиции жанрового формата, но и видоизменяющегося во имя приобретения наибольшей эффективности и действенности. Именно от кисти репортера, очевидца событий, читатель должен бы во всех подробностях узреть картину меняющейся жизни. Но, к сожалению, даже в новых газетах, претендующих на современную динамику отображения социальных явлений, профессионально и качественно выстроенный репортаж встречается нечасто.

    Тому причиной, по нашему мнению, отсутствие единства жанровых дефиниций в рамках теории журналистики и собственно журналистской практики. Хотя мы отдаем себе отчет в том, что статус кво такого единства очевидно недостижимо: во-первых, всегда будут существовать различные авторские концепции; во-вторых, жанровая система на практике меняется быстрее, чем успевают утвердиться некие классификации.

    Поэтому мы предлагаем вывести репортаж за жесткие рамки существующей в теории жанровой системы, считать его симбиозом  знаковых ингридиентов; так как методы и приемы, которыми пользуются современные репортеры – и мы попытались это доказать в данном исследовании – совсем не укладываются в привычные требования «передавать» и «сообщать». Ведь современный репортаж еще и выступает в роли аналитика-комментатора, заставляющего не только воспринять, но и задуматься.

      Библиографический список

1.      Акопов А.И. Периодические издания. Ростов н/Д, 1999.

2.      Антонов В.И. Информационные жанры газетной публицистики. М., 1996.

3.      Барманкулов М.К. Сравнительный анализ жанров (репортаж, развитие документализма). Алма-Ата, 1975.

4.      Барманкулов М.К. Общность и специфика документальных жанров печати, ТВ, РВ. М., 1980.

5.      Бекасов Д.Г. Газетные жанры. М., 1971.

6.      Бергер Н.В. Срочно в номер. Сборник методических материалов по практической журналистике. Волгоград, 2002.

7.      Блажнов Е.А. Газетные жанры в экономической пропаганде. М., 1974.

8.      Богданов Н.Г., Вяземский Б.А. Информация в газете. Л., 1955.

9.      Боевой жанр./ Ред.-сост. Пельт В.Д. М., 1959.

10. Бойко К. А. Репортаж в газете. М., 1964.

11. Бухарцев Р.Г. Творческий потенциал журналиста. М., 1985.

12. Вальраф Г.  Нежелательные репортажи. М., 1982.

13. Васильева Л.А. Делаем новости! М., 2002.

14. Власов В.И. Газетные жанры. М., 1971.

15. Горохов В. М. Основы журналистского мастерства. М., 1984.

16. Грабельников А.А. Работа журналиста в прессе. М., 2005.

17. Гуревич С.М. Репортаж в газете. М., 1963.

18. Есин Б.И., Кузнецов И.В. Три века московской журналистики. М., 1997

19.   Кадыкова И. А. Жанры журналистики. СПб., 2001.

20. Кайда Л.Г. Эффективность публицистического текста. М., 1989.

21. Каменская О.Л. Текст и коммуникация. М., 1980.

22. Ким М.Н. Журналистика: Методология профессионального творчества. СПб., 2004.

23. Костомаров В.Г. Языковой вкус. Наблюдения за речевой практикой масс-медиа. М., 1998.

24. Кройчик Л.Е. Система журналистских жанров. Основы творческой деятельности журналиста./ Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб.., 2000.

25. Лозовский Б.Н. Методика сбора информации. Основы творческой деятельности журналиста / Под ред. Корконосенко С.Г. СПб., 2000.

26. Магай И. П. Структура произведений журналиста. Проблемы теории печати. М., 1975.

27. Мансуров В.И. Проблемный поиск в журналистике. М., 1987.

28. Марущак Ю.Д. Сюжет и композиция в газетной публицистике. М., 1986.

29. Мельник Г.С. Общение в журналистике: Секреты мастерства. СПб., 2006.

30. Михайлов С.А. Технологический фактор в деятельности журналиста. Основы творческой деятельности журналиста./ Под ред. С.Г. Корконосенко. СПб., 2000.

31. Педашенко Н.А. Становление и развитие газетного репортажа. Жанровые особенности. М., 1972.

32. Пельт В.Д. Дифференциация жанров газетной публицистики. М., 1984.

33. Половой В.Ю. Репортаж. Жанры советской газеты. М., 1974.

34. Пронин Е.И. Текстовые факторы эффективности журналистского воздействия. М., 1981.

35. Прохоров Е.П. Исследуя журналистику. М., 2005.

36.   Реснянская Л.Л. Особенности процесса формирования системы современной периодики. М., 1996.

37. Рэндалл Д. Универсальный журналист. Великий Новгород; СПб., 1999.

38. Свитич Л.Г.  Профессия: журналист. М., 1991.

39. Солганик Г.Я. От слова к тексту. М., 1993.

40. Теория и практика советской периодической печати. /Под ред. В.Д. Пельта. М., 1980.

41. Тертычный А.А. Жанры периодической печати. М., 2000.

42. Тертычный А.А. Трансформация жанровой структуры современной периодической печати. //Вестник МГУ. Серия “Журналистика”. 2002. № 2.

43. Тишунин В.Н. Информация как газетный жанр. Л., 1962

44. Ученова В.В. Современные тенденции развития журналистских жанров. Вестник Московского Университета. Сер. 10. Журналистика. 1976. № 4.

45. Федотова Л.Н. Массовая информация: стратегия производства и тактика потребления. М., 1996.

46. Цукасов С.В. Эффективность прессы: журналист, редакция, читатель. М., 1986.

47. Шабес В.Я. Событие и текст. М., 1989.

48. Шибаева Л.В. Жанры в теории и практике журналистики. Ростов н/Д, 2003.

49. Шостак М.И. Работа современного репортера. М., 1996.

50. Шостак М.И. Журналист и его произведение. М., 1998.

70