Функционально-прикладной характер репортажа, как формы журналистского произведения

       С точки зрения оптимиста: в Грузии впервые появилась реальная политическая конкуренция.

       Аномально холодная для Грузии погода держится уже почти десять дней. Моя знакомая Тамара включила все газовые конфорки, купила вторую чешскую электропечку «Карма». Это значит, что счета за газ и свет должны прийти в этом месяце астрономические. Тамара тоскливо вспоминает, что подобная мерзлота в Тбилиси была только в 91-м. То есть во время гражданской войны. — Не будет у вас войны в этом году. — Полагаешь? — задумчиво спрашивает Тамара.

     Вообще-то в разговорах с грузинской общественностью словосочетания «гражданская война», «поляризация населения» мелькают. Но на вопрос: «Кто с кем будет воевать и за что?» — сразу же следует скептическое выражение лица собеседника и абсолютно мирный прогноз на ближайшее светлое будущее.
Вчера грузины определяли свое завтра. Новая газета, 12.01.2008 г
 

              3) Репортаж-«маска»

В основе этого репортажа по утверждению Б.Н. Лозовского лежит «полное включенное наблюдение» (25. С. 89), когда сотрудник редакции на время меняет профессию. Делает это, главным образом, для того, чтобы глубже вникнуть в суть происходящего в той или иной области человеческого бытия. 

Кроме того, включенное наблюдение позволяет, во-первых, собирать образные детали о людях, местах и событиях, во-вторых, проверять информацию или впечатления, полученные от других людей, в-третьих, получать доказательства (свидетельства), которые невозможно найти другим способом, в-четвертых, восстанавливать событие для читателей, радиослушателей и телезрителей. Фотоаппарат, магнитофон, видеокамера – весьма полезные инструменты для точного фиксирования происходящего.

              Журналисты – репортеры меняют профессию уже давно. С тех пор кем только они не становились: униформистом в цирке, продавцом, бомжом, заключенным.… И все же это очень опасный вид репортажа.

       Например, несколько лет назад репортер «Комсомольской правды» попросил знакомого прокурора «устроить» его в камеру предварительного заключения на несколько суток, дабы изнутри ознакомиться с нравами этого заведения. После «отсидки он опубликовал серию репортажей, и… прокурора сняли с работы.

      Таким образом прежде всего необходимо согласовать возможность включенного наблюдения с руководством редакции, затем обеспечить безопасность источникам информации или тем, кто оказывал помощь, и позаботиться о собственной безопасности. Наконец, надо проконсультироваться с юристом. Правила вроде бы понятные и соблюдать их не трудно. Но репортер часто работает на грани «фола», а то и косвенно нарушает закон. Между тем конституция Российской Федерации провозглашает право каждого (в том числе и журналиста) искать, получать, передавать, производить и распространять информацию любым, но лишь законным способом.

2.3 Средства образного оформления репортажа как способ привлечения внимания массовой аудитории

Старая истина – «форма содержательна, а содержание должно быть оформлено» (15. С. 113-114) – заставляет журналиста подумать о «внешнем виде» репортажа.

В специфике печатных СМИ в том числе, помимо слова, есть другой (не менее важный) рабочий материал прессы – это изображение.

              Работник газеты обязательно должен быть обучен умелому использованию средств оформления – ведь чаще всего у читателя единственным органом, дающим ему представление о том или ином материале, да и издания в целом, являются глаза. Современные печатные СМИ редко обходятся без иллюстраций – фотографий, рисунков. Поэтому, автор при подготовке репортажа должен подумать о том, как можно оживить и дополнить текст иллюстративным материалом. Поскольку мы живем в эпоху т.н. «экранной цивилизации», изобразительный ряд печатных изданий чрезвычайно важен. Кроме того, иллюстрация, в отличие от слова, психологически воспринимается как документальное и неопровержимое доказательство подлинности репортажа.

Любой газетчик знает, что шрифтовое оформление заголовков и текста может выделить или наоборот сделать почти невидимой на полосе его работу. «Слепой» заголовок может привести к тому, что даже важнейшая информация не будет замечена и воспринята читателями, а излишне яркий, крикливый превратит второстепенный материал в главный на полосе. Вот почему имеет смысл заранее представить себе место материала на полосе и подобрать к нему заголовочный шрифт, соответствующий размеру и содержанию. Известный в журналистском мире аналитик Девид Рендалл, например, утверждает: «Как правило, решая покупать газету или нет, читатели смотрят только на первую страницу. Таким образом, она обладает властью убеждения: брать или не брать…» (37. С. 311).

«Дизайн газеты, – пишет Рэндалл, – служит тому, чтобы явить миру ее привлекательный внешний вид и отразить характер газеты» (Там же). Более того, в собственном дизайне нуждаются также сами журналистские произведения. И репортаж – не исключение. Выигрывает тот, чьи «краски» события «ярче», объемней и профессиональней.

У газетных материалов есть огромный плюс: они могут быть востребованы потребителем в любое время. Таким образом, можно выделить еще одну особенность репортажа – его легко анализировать, сравнивать, многократно перечитывать, возвращаться к одной и той же важной мысли. Естественно поэтому, что, отставая от других СМИ в оперативности, печатные СМИ превосходят их в аналитичности, даже если их руководители исповедуют так называемую «журналистику новостей».

3. Онтология приемов достижения эффективности при создании репортажа

3.1. Элементы других жанров в современном репортаже

Мы уже выяснили, что в современной российской журналистике понятие «жанр» не имеет четкого определения. Процесс размывания жанровых границ был отмечен еще в середине 1970-х годов В.В. Ученовой. Исследовательница отмечала, что «диффузия жанров способствует их взаимообогащению”, что она “является объективным результатом усложняющихся отношений человека с окружающим миром, а взаимопроникновение элементов одних жанров в другие способствует внутренним преобразованиям, происходящим в публицистических текстах…» (44. С. 42-43). Процесс пересмотра жанровых границ, как мы уже подчеркивали ранее, привел к тому, что, например, такой жанр как репортаж перестал жестко атрибутироваться как информационный или аналитический. Сегодняшний репортаж, прямое тому доказательство, один из самых эффективных не только информационных, но и аналитико-публицистических жанров, поскольку соединяет в себе преимущества оперативной передачи информации с ее анализом. Социологические исследования показали, что жанровые ожидания аудитории менее значительны, чем тематические. Современный читатель  зачастую оперирует понятиями «материал», «текст», «заметка», «статья», не вкладывая в них какой-то жанровый смысл.

3.2 Элементы информационных жанров

Сегодня читательские запросы, как это подчеркивают ведущие исследователи в области прагматики журналистского творчества, все более активно востребуют усиления т.н. антропологического (авторского) начала.

Может быть именно поэтому элементы обычного информационного интервью сегодня очень часто входят как составная часть репортажа.

Использование элементов интервью, на наш взгляд, дает возможность в некоторой степени избавиться от субъективности в подаче информации: если какое-то сообщение «звучит» не из репортерских уст – это привносит дополнительную долю правдоподобности информации, а форма диалога делает более доступным развитие мысли. Мы в данном случае солидарны с точкой зрения И.П. Магай, что «цель интервью в репортаже – получить информацию, а не мнения или впечатления …» (26. С. 87). Проиллюстрируем данное положение примером из репортажа Елены Сугако «Я хочу шофер, чтоб тебе повезло…», опубликованном муниципальной газетой Геленджика «Прибой»:

А дорога серою лентою вьется, залито дождем смотровое стекло… Словно огромная фантастическая стрекоза, выкатывается ранним утром с территории МУП ПАТО первый рейсовый автобус. Размеренно шуршат «дворники» на лобовом стекле, гигантскими звездами отражаются в лужах фонари, и на сосредоточенном лице водителя Виктора Анатольевича Ситникова появляется благодушное выражение. На улицах родного города он ориентируется как у себя дома, все кочки и ямки на асфальте знает наизусть. -- Обеспечивать безопасность и комфорт геленджичан во время поездок на городском и пригородном автотранспорте мы доверили лучшим водителям нашего предприятия, - говорит директор Михаил Андреевич Бочаров. –

Такой коллектив способен на многое. Посудите сами: за текущий год по городским и пригородным маршрутам перевезено 5672,1 тыс. человек, что на 132,6 тыс. больше, чем в прошлом году…

Профессиональный праздник – День работников автомобильного транспорта – конечно же, радость для всех сотрудников предприятия автотранспортного обслуживания. Одни встретят его в кругу семьи, другие отпразднуют с коллегами, но немало водителей сядут поутру за баранку автобуса, отправляясь привычным маршрутом. Пожелаем же им счастливого пути, на котором не будет «ни гвоздя, ни жезла»!

                                                                                          Прибой, 10. 10. 2007г.

              Однако элементы интервью в репортаже все чаще используются не только для передачи фактов, но и в других целях:

а) как свидетельство спорности факта при различии мнений. Так поступила Татьяна Саенко,  корреспондент «Прибоя», в репортаже «В светлый терем с балконом на море»:

Поехали, поехали родимые наши кормильцы-отдыхающие!

- Жилье у самого синего моря! - надрывается плюгавенький дядька.

- Геленджик, Кабардинка, все удобства! - вторит ему парень в мятой рубашке.

Всех перекрикивает крепко сбитая тетка в популярной с прошлого сезона майке «Сдам жилье»: вот уже кто-то и попался в ее «сети»…

На ж/д вокзале, где мы встречали знакомых, стандартная картинка: таксисты бьются за отдыхающих, как говорится, «до последнего вздоха». - - То же самое пока на автовокзале, на трассе, где полным-полно как легальных, так и «черных»  риэлтеров, -- с досадой констатируют в местном отделе ОБЭП.

Прибой, 10.07.2007г.

б) как способ «оживить» репортаж с помощью остроумных и неожиданных решений, оригинальной трактовки фактов. Как правило, такое мини – интервью присуще серьезным материалам, чтобы ввести аудиторию в относительно легко декодируемую обстановку и разнообразную систему образов. Проиллюстрируем это положение примером из репортажа Александры Подольской «Обезболивающий» о докторе-клоуне, который лечит маленьких посетителей черноморского пансионата … воздушными шарами:

              Чтобы попасть в гримерку, надо пройти через весь больничный храм. В самом дальнем углу за клетчатой занавеской — закуток: шкаф, зеркало, гримерный столик, краски, кисти, чашки, баночки, штучки. Бардак. Вместо стен — серые железные полки, из-под них торчат ролики. Костя не умеет на них кататься — он на них «ходит». «Это смешно, и этого не ждут».

— Первая девочка, которую я «вел», умерла. Тогда я понял, что надо работать дальше, а не хныкать, как это делают многие коллеги, — рассказывает Костя, сосредоточенно рисуя синие черточки вокруг глаз, печальные какие-то.

— Сделай веснушки! — выступаю я. Костя натыкивает на обеих щеках яркие точки: «краснушки!».

— Откуда берутся новые фокусы? — спрашиваю.

— У плохого актера пятнадцать штампов, а у хорошего миллион, но все равно штампов! — говорит Костя.

Облаченный в костюм доктора-клоуна — оранжево-зеленый комбинезон с перекрутившейся лямкой, Костя вдруг вспоминает, что забыл что-то важное. Новый фокус! Такая зеленая штука, похожая на елку: кладешь на нее желтый платочек, дуешь, и расцветает желтый цветок, кладешь красный… Штука, слава богу, оказалась на месте. Костя нахлобучил на голову слегка помятый красный цилиндр, белый халат и, прихватив волшебный чемоданчик с реквизитом, пошлепал своими плюшевыми ботинками в пансионат. (Там живут дети из различных российских регионов в ожидании своей очереди на операцию или очередного курса химиотерапии.)
                                                                                         Прибой. 18.11.2006 г.
в) как более доскональный комментарий к какому-то событию (как правило, со стороны компетентных источников). Практически в любом репортаже газеты «Прибой» присутствует данный вид интервью.

«Специальная комиссия администрации города по борьбе с контрафактом. Член комиссии Михаил Пантелеев.

– Почему проверяли именно эту точку?             

– Шли целенаправленно, она давно уже была замечена как неустановленное место торговли. Продажа информационных носителей на уличных лотках запрещена постановлением Правительства РФ №55 еще в 1998 году. Купили один диск, факт продажи доказали. Теперь изымаем диски по подозрению в торговле контрафактом. Для определения – лицензионные диски или нет – отправляем их на экспертизу. Всего в городе наша комиссия проверила уже около 80% всех объектов, где реализуют аудио-, видео- и DVD-диски. Нарушения нашли у всех.

– Такие проверки оказываются действенными?

– Возвращать диски и извиняться за ложные подозрения еще ни перед кем не приходилось.

– Многие геленджикские продавцы музыки и фильмов считают, что интенсивные проверки, которые сейчас идут в городе, – способ «зачистки» Геленджика перед приходом крупной московской торговой сети…

– Скорее, нас «зачищают» из-за вступления России в ВТО. США требует от России, Москва – от Краснодара, Краснодар – от каждого города еженедельного отчета о результативных проверках. Так и доходит эта «борьба» до наших точек. А крупные сети, насколько мне известно, пока в Геленджик не собираются идти. До сих пор они сражались за Сочи...

                  Прибой, 15.03.2006 г.