Взаимоотношения соавторов  могут определятся договором  между ними.

         Каждый из соавторов  сохраняет авторское право на созданную им часть произведения, имеющею самостоятельное значение, и вправе использовать такую часть произведения по своему усмотрению.

         Составители сборников  произведений, которые представляют собой по подбору и расположению материалов результат творческого  труда, пользуются авторским правом на сборник при условии соблюдения прав авторов каждого из произведений, включённых в сборник.

         Авторы произведений, включённых в сборник, сохраняют  авторское право каждый на свое произведение и могут использовать свои произведения независимо от сборника в целом.

         Организации, выпускающие  в свет энциклопедии, энциклопедические  словари, газеты, журналы, периодические  и продолжаемые сборники научных  трудов и другие периодические издания, пользуются правом на использование  издания в целом, если иное не установлено в договорах с авторами, произведения которых включены в такое издание.

         Авторы кино-,теле- и видеофильма по авторским договорам  передают право на использование  фильма его изготовителю в пределах, предусмотренных договором.

         Авторы произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование и могут использовать произведение независимо от фильма в целом.

         К наследникам автора переходит право охраны неприкосновенности произведения, право осуществлять или  разрешать его опубликование  или использование, а также право  на получение вознаграждения за разрешения использовать или использование  произведения.

         К иным правопреемникам автора, в том числе юридическим лицам может переходить только право на использование произведения.

         Обладатели смежных  прав также обладают рядом прав.

         1. Исполнителям, артистам, режиссерам, постановщикам и дирижерам  принадлежит право на имя, право на защиту постановки и исполнения искажения, право осуществлять или разрешать использование постановки и исполнения и право на вознаграждение. Запись исполнения, трансляция, запись исполнения и иное использование могут производится только с согласия исполнителя.

         2. Лицу, создавшему  звуко- и видеозапись, принадлежит  право осуществлять или разрешать  её воспроизведение. Использование  звуко- и видео записи допускается  только с разрешения этого  лица или его правопреемника (правообладателя).

         Право на звуко- и видеозапись включает право её воспроизведения любыми способами, право её публичного распространения, в том числе передаче за границу, а также право а защиту от импорта и распространения экземпляров записи без разрешения правообладателя. Если право собственности на экземпляр звуко- или видеозаписи принадлежит не её создателю, исключительное право коммерческого проката сохраняется за лицом, создавшим звуко- или видеозапись.

         3. Организациям эфирного  вещания принадлежит право разрешать  другим организациям ретрансляцию, запись и воспроизведения их передач. Организациям публичного вещания принадлежит также право разрешать публичное воспроизведение телевизионных передач, если оно производится за плату в местах, доступных неопределенному кругу лиц.

         4. Создатели звуко- и видеозаписей, организации эфирного вещания осуществляют свои права в пределах прав, полученных по договору с автором и исполнителем, а организации эфирного вещания – также без ущерба правам создателей звукозаписи.

         Хотя первыми законодательными актами в области охраны авторских прав в России были цензурный устав и положение о правах сочинителя 1828г., вопросы международной охраны русских изданий возникали на практике и в предшествовавший период, когда охрана прав в этой области основывалась на системе привилегий, предоставляемых государством отдельным типографиям на выпуск книг.

         Первый известный  случай подобного рода был связан с деятельностью типографии Академии Наук в 1732г., у Академии появился иностранный  конкурент, который стал ввозить  в Россию книги, перепечатанные с изданий академической типографии. По просьбе Академии императрица Анна Иоановна издала 26 октября 1732 года специальный указ, в котором запретила ввоз в Россию подобных книг.

         Интересно заметить, что в переписке великого русского поэта А.С. Пушкина, имя которого связано с созданием первого российского закона в области авторского права, можно найти высказывания касающиеся непосредственно международной охраны авторских прав. В декабре 1836г. Французский посланник в России А.Г. Берант обратился к А.С. Пушкину с письмом, в котором просил сообщить различные сведенья об охране литературной собственности в России, в частности в отношении того распространяется ли действие соответствующих законов на другие страны.

         Первой литературной конвенцией, заключённой Россией с иностранными государствами, были конвенции с Францией «О литературной и художественной собственности» 25 марта – 6 апреля 1861г. Аналогичная конвенция была заключена с Бельгией. На практике значение этих конвенций было невелико и они практически не применялись.

         В связи с истечением срока действия конвенции Франции  и заключением в 1886г. Бернской конвенции  широко обсуждали в печати конца 80-х начала 90-х годов XIX в. вопрос о  возможном участии России в Бернском союзе. Одновременно с этим, представители издателей и книготорговцев, заинтересованных в сохранении полной свободы переводов, принимали различные меры против участия России в каких-либо конвенциях. Но всё-таки Россия заключила ряд соглашений со странами Европы об охране авторских прав. Это были: Конвенция с Францией  
10.4.1912 (была заключена сроком на 3 года), с Германией 1.8.1913 (на 5 лет), с Бельгией (1915) и Данией (1915). Все эти договоры прекратили своё действие вследствие истечения срока и аннулирования советским государством такого рода международных договоров, заключённых царским правительством.

         Интересно заметить, что СССР, при всей своей нелюбви  к капиталистическому западу не допускал со своей стороны грубых нарушений  прав находящихся под охраной  международного авторского права. Долгое время в СССР на практике не признавали внутреннее авторское право как самостоятельный институт гражданского права способный реально регулировать отношения по поводу создания произведений науки, литературы и искусства. Считалось, что «Социалистическое авторское право, исходя из принципа сочетания личных и общественных интересов, обеспечивает моральное и материальное стимулирование творческих работников к созданию общественно полезных произведений и распространения в массах научных и культурных ценностей.»

         Дело в том, что  в то время практически не применялась  практика улаживания споров связанных  с вопросами авторства в суде, а тем более выплат каких-либо компенсаций за нарушения прав авторов. Это не говорит о том, что такого рода нарушений просто не происходило, но если такие нарушения и рассматривались, то это происходило в порядке рассмотрения на заседаниях соответствующих организаций, таких как союз композиторов, союз писателей и т.д. Как правило ответственность в таких случаях была чисто дисциплинарно-общественной. Учёные которые работали в этой отрасли в первую очередь занимались вопросами регистрации авторства и связанных с ней вопросами (сроки, ставки вознаграждения, порядки оформления и др.).

         Не смотря на всё  это, Советское государство понимало, что вопросы авторства зачастую выходят далеко за границы одного государства. В Москве было образованно целое ведомство занимавшееся тем, что контролировало порядок использования произведений советских авторов за рубежом. Эти произведения приносили не плохой доход стране, зачастую оставляя непосредственных авторов без достойного вознаграждения (хотя иногда случалось и иное). Практически во всех цивилизованных странах автор полностью получал сумму вознаграждения, а затем платил с неё налоги своему государству. В СССР было всё на оборот, государство полностью получало всю сумму, а затем уже решало стоит ли вознаграждать автора или нет. Я не хочу сказать, что авторы оставались без внимания, некоторые из их  
получали даже государственные премии (Сталинская, Ленинская и др.), что о тем временам сулило настоящее благосостояние (и не только материальное), но к сожалению так случалось далеко не всегда.

         Права зарубежных авторов  в то время в нашей стране практически  не нарушались. После войны в кинотеатрах  появилось множество иностранных фильмов, их прокат приносил хороший доход в казну (сравнимый, разве что, с доходом от ликероводочной индустрии), все эти фильмы приобретались только на законных основаниях (закупки, обмену и т.д.). Что касалось зарубежных литературных произведений, то работы современников практически не печатались, а если и печатались, то это, как правило, были работы дружественных советскому режиму авторов, которых Союз умел благодарить за их работу (зачастую в большем размере, чем это требовалось.). Всесоюзная фирма звукозаписи «Мелодия» огромными тиражами выпускала лицензионные грампластинки зарубежных исполнителей, не забывая при этом исправно платить обладателям прав на авторство.

         Однако несмотря на всё это, Союз не спешил присоединятся  к международным конвенциям по охране авторских прав.

         Что касается Бернского  договора, то Россия присоединилась к  нему лишь спустя почти сто лет  после его первого опубликования, в ноябре 1993 года. 
 
 

Глава 2. Правовое регулирование авторских  правоотношений по новому гражданскому законодательству

2.2. Объекты интеллектуальной собственности

         Все права на результаты интеллектуальной деятельности и приравненные к ним средства индивидуализации (например, фирменное наименование и товарный знак) получили в Кодексе обобщающее название "интеллектуальные права" (ст. 1226 ГК РФ). Понятие интеллектуальных прав включает в себя исключительное право (оно является имущественным правом), личные неимущественные права (право авторства, право на имя), а также иные права (например, право следования и право доступа).

         При этом расширен перечень самих результатов интеллектуальной деятельности, которым предоставляется  правовая охрана. Так, в указанный  перечень включены коммерческие обозначения. Согласно статье 1538 Кодекса коммерческое обозначение используется для индивидуализации торговых, промышленных и других предприятий (в смысле статьи 132 ГК РФ).

         Понятие коммерческого  обозначения шире понятия фирменного наименования. Фирменное наименование или отдельные его элементы могут  использоваться правообладателем в составе принадлежащего ему коммерческого обозначения (ст. 1476 ГК РФ). Фирменное наименование, включенное в коммерческое обозначение, охраняется независимо от охраны коммерческого обозначения. Согласно статье 1259 Кодекса авторские права распространяются на часть произведения, на его название и на персонаж произведения.

         Уточнен перечень произведений, не являющихся объектами авторского права. К ним отнесены сообщения  о новостях дня, программы телепередач, расписания движения транспортных средств и т.п., официальные документы международных организаций, а также их официальные переводы (ст. 1259 ГК РФ).

         Кодекс вводит понятие "право на неприкосновенность произведения", которое шире существующего в  настоящее время понятия "право  на защиту репутации автора" (ст. 1255 ГК РФ). Так, статья 1266 Кодекса не допускает без согласия автора внесение в его произведение изменений, сокращений и дополнений, снабжение произведения при его использовании иллюстрациями, предисловием, послесловием, комментариями или какими бы то ни было пояснениями. Как следует из статьи 1267 Кодекса, неприкосновенность произведения охраняется бессрочно. При использовании произведения после смерти автора лицо, обладающее исключительным правом на произведение, вправе разрешить внесение в произведение изменений, сокращений или дополнений при условии, что этим не искажается замысел автора и не нарушается целостность восприятия произведения. К тому же такие изменения не должны противоречить воле автора, выраженной им в завещании, письмах, дневниках или иной письменной форме (ст. 1266 ГК РФ).

          В отдельную  группу выделены так называемые  сложные объекты - кинофильм, иное  аудиовизуальное произведение, театрально-зрелищное  представление, мультимедийный продукт,  единая технология.

         Статьей 1240 Кодекса определено, что лицензионный договор, предусматривающий использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта, заключается на весь срок и в отношении всей территории действия соответствующего исключительного права, если договором не предусмотрено иное. Условия лицензионного договора, ограничивающие использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта, недействительны.