Идейно-художественное своеобразие поэмы А.Блока "Двенадцать"

    ПЕНЗЕНСКИЙ  ГОСУДАРСТВЕННЫЙ  ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ

    им. В. Г. Белинского

    Факультет русского языка и  литературы 
 
 
 
 

    Контрольная работа

    по  истории русской  литературы

    на  тему:

    Идейно-художественное своеобразие

    поэмы А. Блока «Двенадцать»

                                             

                                     Выполнил: студентка

                                                   факультета русского языка и литературы                      

                                                   6 курса (заочное отделение)

                                                   Гордеева Ксения

                                                   Проверил: Горланов Г.Е. 
 
 
 
 
 

                                               Пенза 2011 
 

    Содержание:

    Введение

    Особенности сюжета поэмы «Двенадцать»

    Символические образы и их смысл  в поэме «Двенадцать»

    Заключение

    Список  литературы 

    Введение

    Поэма Александра Александровича Блока «Двенадцать» - одно из самых ярких произведений русской литературы XX века. Произведение было создано в январе 1918 года. Автор создает поэму за несколько дней, в едином вдохновенном порыве. Обычно требовательный к себе, он, оценивая свое творение, пишет: “Сегодня я гений”.

    Поэма интересна для исследователей как своеобразной формой, так и глубиной идейного содержания. О чем же эта поэма? О ветре, ночной темноте, снежной метели, человеческих страстях, народном подвиге, России, революции. Точнее - о революционном Петрограде на рубеже 1917 и 1918 годов. Еще точнее - о том, что происходило в Петрограде накануне 5 января 1918 года, дня созыва и разгона Учредительного собрания. Советской власти было уже два месяца.

    Тема  революции вылилась в творчестве поэта в самую значительную и  вдохновенную его поэму – «Двенадцать». Произведение Блока - это непредвзятый, объективный дневник революционных событий. Александр Блок говорил, что «Двенадцать» - это лучшее, что он когда-либо написал. Содержанием знаменитой поэмы, где во весь голос зазвучала музыка революции, где взметнувшаяся народная стихия устремилась в будущее, стал величайший взлет народного духа и народного гнева. А поэт освятил и благословил ее образом, олицетворявшим для него высшие начала человеческой жизни - начала равенства и братства. Для автора революция – это вырвавшаяся на волю народная стихия. В статье «Интеллигенция и революция» он писал: «Она сродни природе. Горе тем, кто думает найти в революции исполнение только своих мечтаний, как бы высоки и благородны они ни были. Революция, как грозовой вихрь, как снежный буран, всегда несет новое и неожиданное; она жестоко обманывает многих; она легко калечит в своем водовороте достойного; она часто выносит на сушу невредимыми недостойных; но - это ее частности, это не меняет ни общего направления потока, ни того грозного и оглушительного гула, который издает поток. Гул этот, все равно, всегда -  о великом».

    Напечатанная  в феврале поэма вызвала бурные и противоречивые отклики. О ней  говорили везде. Многое в ней казалось неприемлемым собратьям по литературе. Взрывом негодования была она  встречена со стороны российской интеллигенции. Бунин обрушился  на автора с гневной критикой, некоторые  из друзей отвернулись от него. Но, несмотря на это, поэма Александра Блока по праву заняла свое место в истории русской литературы. 

    Особенности сюжета поэмы «Двенадцать»

    Для понимания идейно — художественного  смысла поэмы Александра Блока многое значит ее уникальная жанровая структура и особенности сюжета.

    Как произведение истинно новаторское, «Двенадцать» не поддается строгому жанровому определению. Не случайно жанровая природа этого произведения оставалась не вполне ясной самому Блоку: он называл его то поэмой, то стихотворным циклом, а то и просто - «ряд стихотворений под общим  заглавием «Двенадцать».

    Композиция  ее построена на чередовании, на перебоях драматических ситуаций и лирических мотивов. Оказывается, что главы, написанные на белой бумаге, т.е. те, с которых началась работа над поэмой, заключают в себе как раз все главнейшие моменты драматического сюжета этого произведения. Тут и появление, «первый выход», двенадцати красногвардейцев, и  экспозиция драматического действия - разговор о Ваньке и Катьке (гл. XI), и убийство Катьки - кульминационный пункт драмы (гл. VI), и страдания Петрухи (гл. VII), и разрешение его мучений - своеобразный социальный катарсис: «Мы на горе всем буржуям // Мировой пожар раздуем» (гл. VIII и XII до строки 327-й). Очень показательно, что вся XII глава до лирической концовки с Христом дана в поэме как продолжение монолога Петрухи, начатого в VIII главе и прерванного лирическими отступлениями глав промежуточных.

    Поэма «Двенадцать» разделена не только на главы, но и - внутренне, скрыто - на сцены  с монологами и диалогами. Собственно повествовательная часть представлена в ней весьма скромно, а если говорить точнее, повествование здесь постоянно  перерастает в драматургическую структуру, и сам автор из лирического  повествователя то и дело превращается в действующее лицо. Первая глава  «Двенадцати» - это своеобразный пролог, в котором значительную роль играет сам автор. С авансцены звучит его голос:

                                                     Черный вечер.

                                                     Белый снег.

                                                     Ветер, ветер!     

    Вначале эти слова можно воспринять как  ремарку драматурга, дающую представление  о той обстановке, в которой  предстоит развернуться сценическому действию. Такие «ремарки» Блок использует и в других местах, например: «Гуляет  ветер, порхает снег. Идут двенадцать человек» ,- но это ремарки особого рода, которые наполняются глубоким смыслом и постепенно переходят в монолог или сцену общего разговора. Контрастность ремарки, открывающей сцену пролога, с самого начала делает ее экспрессивной, а после того, как слово "ветер "оказывается несколько раз повторенным, эмоциональное напряжение возрастает, одновременно наполняясь смысловой многозначностью, тревогой, раздумьем о человеке, оказавшемся на вселенском ветру:

    Черный  вечер.

    Белый снег.

    Ветер, ветер!

    На  ногах не стоит человек.

    Ветер, ветер -

       На всем божьем свете!     

    Первая  глава поэмы - общая экспозиция. Здесь, как на кинематографической ленте, запечатлена панорама вечернего  Петрограда. Дует резкий ветер, играет поземка, «под снежком - ледок»  . На улицах - люди, пестрое население  большого города: растерявшаяся от всего происходящего старушка; озлобленный  буржуй, спрятавший лицо в воротник; интеллигент — «вития», что-то вполголоса бормочущий о «гибели России», толстобрюхий и напуганный поп, плаксивые и жеманные барышни; просто прохожие; уличные проститутки; бездомный бродяга...

    На  этом фоне развертывается некий сюжет. Поздним вечером, под черным небом, в разыгравшейся метели, по пустующему городу идет сторожевой патруль красногвардейцев из двенадцати человек. Они приговаривают: «Свобода, свобода, эх, эх, без креста!»  , жалуются на холод («Холодно товарищи, холодно!»  , насторожены («Революционный держите шаг! Неугомонный не дремлет  враг!»  , вспоминают Ваньку и Катьку, которые слюбились, сидят себе в  теплом кабаке и заняты веселыми делами.

    Ванька, как выясняется, еще недавно также  был с ними. Он мог бы быть в  патруле тринадцатым, но изменил  общему делу и долгу: «Был Ванька наш, а стал солдат!» . То есть, по точному смыслу слов, пошел (тоже добровольно) в солдаты Керенского, - может быть, записался в ударные батальоны, которые формировал Керенский в качестве главной своей опоры, - а потом, как видно, дезертировал и теперь сыт и пьян, «богат» (вероятно, спекулирует), таскается по кабакам, гоняет на лихачах, стал «сукиным сыном» и «буржуем». Катя тоже девица с прошлым: уличная проститутка не из самых затрапезных. Она и в «кружевном белье ходила» , и гуляла даже с офицерами, но превратности времени коснулись и ее: «С юнкерьем гулять ходила — с солдатьем теперь пошла» . В недалеком прошлом она была любовницей одного из двенадцати - Петрухи (это было в обычае у девиц ее профессии: любовник для души, «гости» для дела), но изменила ему ради разбогатевшего, преуспевающего Ваньки. Жизнь с ревнивым и буйным Петрухой была полна превратностей: он, как выясняется, прирезал какого-то офицера, с которым «блудила» Катя; да и самой ей тоже досталось:

    У тебя на шее, Катя,

    Шрам  не зажил от ножа

    У тебя под грудью Катя,

      Та царапина свежа!     

    Тут приоткрывается драматическая картина  борения страстей и характеров, жаркой любви и слепой ревности.

    Петруха тяжело переживает измену Кати и полон  ненависти к Ваньке, который нарушил  неписанный закон улицы - стал с «девочкой  чужой гулять»  . И вот - в эту метельную, тревожную ночь навстречу красногвардейскому патрулю попадается вопящий, орущий лихач, а в санках — изменник Ванька обнимает изменницу Катю. Во второй раз замученный ревностью Петруха с помощью товарищей творит отмщение: они стреляют из винтовок, - стреляют, конечно, в Ваньку, но шальная пуля ненароком попадает в его спутницу. Лихач с уцелевшим Ванькой исчезают в метели, а на снегу остается случайная жертва с простреленной навылет головой. Петруха грозит унесшему ноги Ваньке: 

    Утек, подлец! Ужо, постой,

      Расправлюсь завтра я с тобой!    

    И, ослепленный злобой, ненавистью, жаждой мести, он с холодным презрением обращается к мертвой Кате:

    Что, Катька, рада? - Ни гу-гу...

      Лежи ты, падаль на снегу!   

    Но  Петруха крепко любил Катю. И, когда  марево злобы и мести сошло  с его глаз, «бедный убийца»  совсем пал духом, «оторопел». Он с  искренней душевной болью вспоминает свою Катю, хмельные ночи, проведенные  с нею, бедовую удаль ее огневых  ночей, заветную «родинку пунцовую»:

    Загубил я, бестолковый,

    Загубил я, сгоряча... ах!  

      Товарищи стыдят и подбадривают  Петруху, сурово напоминают ему  о том большом общем деле, ради  которого они объединились. Им - не  до его беды. У них  свои  заботы: «Вперед, вперед, рабочий  народ!»  . И опять идет мерным, железным, державным шагом - сквозь  тьму и вьюгу, оберегая революцию  от козней притаившихся, но неугомонных  врагов...

    В. Орлов в своей монографии отметил  так: «Но вся эта драматическая  история любовных столкновений и  измен — только каркас поэмы, а  не ее плоть. В «Двенадцати» запечатлена  грандиозная историческая картина  решающего революционного перелома. Она не вмещается в изложенный только что сюжет. Как всякое великое  произведение искусства, «Двенадцать» ведет мысль и воображение  читателя вширь и вглубь. За сюжетом  вырастает дерево всеобщего «мирового  пожара», за сценами петроградской  улицы — вся Россия, сорвавшаяся  с якорей, за двенадцатью красногвардейцами - весь народ, двинувшийся к новой  жизни. Главное, что можно и должно сказать о поэме, это то, что  она гениально передает грозовую атмосферу Октября» .

    Вопрос  об особенностях сюжета поэмы остается спорным и в настоящее время. Прежде всего, это связано с изменением идеологии, понимания общественных событий. Современные исследователи  отмечают, что Блок запечатлел грандиозную  историческую картину борьбы добра  и зла, происходившей в России после революции 1917 года. За любовным сюжетом встает зарево «мирового  пожара», за петроградской улицей —  не только Россия, но и «весь Божий  свет», за двенадцатью красногвардейцами  не только русский народ, но и все  человечество.

    Между началом и финалом в поэме  происходит важное событие: Петруха  убивает Катю. И хотя «бедного убийцу»  неправомерно отделять от остальных, награждая  только его одного «бубновым тузом», роль ему в поэме действительно  уделена особая. В чем же смысл  этого драматического эпизода, занимающего  в поэме такое большое место?