М. В. Ломоносов, ученый и патриот

   Далее, Я. Штелин сообщает о созданных в 1756 году «погрудном портрете Петра I и его дочери [Анны] — блаженной памяти герцогини Голштинской…», как достоинства он отмечает то, что «в портрете герцогини кружева исполнены из одних только маленьких осколков белого литика, и вообще швы набора или промежутки между кусочками смальты не видны более и наполовину так отчётливо, как в первых картинах, где между ними можно было положить почти мизинец». В то же время, В. К. Макаров находит, что как раз «исполненный Ломоносовым портрет Петра I. набранный крупными, неправильной формы кусками колотой смальты, является драгоценной реликвией высокой художественной культуры XVIII века и даёт один из самых выразительных, одухотворённых образов Петра»⁴³. В 1757 году М. В. Ломоносов представпят Сенату программу, в которой намечается сооружение над могилой Петра Великого мозаичного монумента, а всю крепостную церковь — «выложить мозаичными картинами». В 1761 году Сенат поручил ему исполнение этого прекрасного, по словам того же Я. Штелина, проекта, уплатив несколько тысяч рублей «заранее или на подряд».

   М. В. Ломоносов со всей энергией взялся за осуществление своих, хоть и «урезанных», но грандиозных для возрождения мозаики, замыслов, он начинает подготовку к созданию монументального панно «Полтавская баталия», для набора которой нужно было написать картину (картон). Был нанят «хороший городской живописец Л. З. Кристинек (ученик Фанцельта — копииста Грота)», которому в помощь даны были «жалкие новички из академической живописной школы и подобная же пара бедняг из Канцелярии от строений», как харектеризует «членов исполнительской группы» Я. Штелин. И они «слепили» 14 футов длиной и 9 футов высотой «ужасно красивую и большую картину, которая должна была представлять Полтавскую баталию» (нем. ein abscheulich schön und großes Gemählde).

   Мозаику такого размера завершили поздней  осенью 1764 года, заключив в золочёную  чеканную медную раму. Во время приезда  в том же году в мастерскую на Мойке австрийского посола для осмотра  «Полтавской баталии», М. В. Ломоносова вынесли из дома в креслах, поскольку  болезнь ног уже не позволяла ему ходить.⁴⁴

   После завершения этой работы М. В. Ломоносов  начал немногим меньшую картину  для мозаичного панно «Покорение Азова в 1696 году», но его кончина  в следующем году прервала работу. Созданный Бухгольцом эскиз, вместе с тремя другими, которые должны были последовать за ней, М. В. Ломоносов  намеревался поручить подправить её Торелли, но тот не принял всерьёз  композицию, заявив. что «подправка»  обернётся полной переделкой, на что  М. В. Ломоносов выругался, оставшись  при своём намерении…

   Мнения  о даровании М. В. Ломоносова как  художника, если и не расходятся до противоречия, то дают его понимание, естественно, в различном преломлении. Искусствовед В. К. Макаров предоставляёт  оценку уже с высоты ретроспективного взгляда на роль его творчества, в большей степени независимо, нежели Я. Штелин — с неизбежными, но и закономерными для его  современного явлению восприятия —  обескураженностью и некоторым  скепсисом, в значительной мере обусловленным  бессознательным, но искренним сочувствием  энергии и энтузиазму дерзновенного дилетанта, не имеющего способных исполнителей. И если первый справедливо сопоставляет ломоносовские мозаики с «монументальной мозаичной живописью нового времени», которая берёт своё начало как раз в масштабности и монументальности задуманного и осуществлённого М. В. Ломоносовым, то второй — констатирует, что для эскизов и картонов, служивших этому воплощению в натуре, не нашлось достойных живописцев, низводя роль мозаики до прикладной функции имитации живописи, хоть бы и монументальной, без осознания цеености её самостоятельных пластических особенностей. В то же время, именно понимание особенностей мозаики позвляло М. В. Ломоносову сознавать и отсутствие надобности досконального следования картону в материале, когда многое придёт к единству за счёт этих уникальных пластических свойств модульного набора.

   Во  всяком случае, именно Якоб Штелин, конечно, будучи потрясён, но и желая верить в целесообразность задуманного, предостерегал  М. В. Ломоносова от создания мозаики  по той «жалкой картине», которую  представляла собой подготовленная работа; с другой стороны, вероятно, он, как и многие другие, в том числе профессиональные художники, не способен был во всей полноте представить ясно видевшееся М. В. Ломоносову, и уже созданное, в конце концов, своими масштабами и выразительностью ошеломившее Я. Штелина; не умея рисовать, М. В. Ломоносов, тем не менее, обладал очень ценным для художника даром обобщения, и способность к абстрагированию давала ему широту видения условного, монументального — свободу от натуралистического буквализма. тенетами которого обременено было восприятие «художественной правды» его оппонентов по этой части, в том числе и Я. Штелина. Большой знаток творчества последнего, К. В. Малиновский, объективно характеризует уровень и способность понимания им деятельности М. В. Лмоносова, отмечая, что «представления о художественной ценности мозаичных работ (восхищение иллюзорностью, имитацией масляной живописи) свидетельствуют, что в данном вопросе Штелин следовал вкусам своей эпохи и не мог быть беспристрастным арбитром. Ломоносов был ближе к нынешенму пониманию живописности картины и, соответственно, мозаики».

   Первый  современник-исследовтель творчества М. В. Ломоносова даёт исчерпывающий  каталог его наследия в мозаичном  искусстве.— ни одна другая посвящённая  этому работа уже не содержит такой  полноты документальных сведений о  сделанном им. Здесь названы известные  портреты Петра I и П. И. Шувалова, «Полтавская  баталия», несколько других знакомых по различным экспозициям произведений, сохранившихся или упоминаемых  исследователями: «Апостол Пётр» (1761), св. Александр Невский (1757—1758), погрудный  профиль Екатерины II (1763), портрет  великого князя Петра Фёдоровича (1758—1759), портрет великой княгини  Елизаветы Петровны (1758—1760), портрет  графа М. И. Воронцова (1765); но Якоб Штелин упоминает ряд произведений самого М. В. Ломоносова и его мастерской, не упоминаемые никакими другими  источниками: портрет великого князя  Павлв Петровича, два пейзажа (1765—1766), портрет графа Г. Г. Орлова (1764), св. Пётр (с картины П.-П. Рубенса)⁴⁵.

   Поддводя  итог этому последнему разделу творчества М. В. Ломоносова, завершающему его служение и науке и искусству, Н. Н. Качалов  в таких словах отмечает основные его результаты: 

• «Разработана и внедрена в лабораторную практику подлинно научная методика экспериментального исследования с соблюдением строгого постоянства условий опытов, с точным учётом наблюдаемых явлений, с систематизированным хранением образцов и с ведением лабораторного журнала.

 

• Проведено первое, строго научное  капитальное исследование действия на стекло разнообразных минеральных  красителей и заложены начала методики изучения влияния состава  стекла на его свойства.

 

• При крайне ограниченном количестве известных  в то время минеральных  красителей разработана  рецептура многочисленных цветных стёкол с  применением самых  передовых методов  химико-лабораторного  экспериментрования.

 

• Разработана богатейшая палитра  мозаичных смальт.

 

• Осуществлено  внедрение методики варки цветных  стёкол и производство, в результате чего отечественные стекольные заводы начали выпускать  разнообразно расцвеченные художественные изделия.

 

• Построена стекольная фабрика, передовая по оборудованию и методам работы, предназначенная  для производства различных художественных изделий из цветного стекла по технологии, разработанной Ломоносовым.»

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Заключение. 
 

   Ломоносов М. В., прожив яркую, полную творческих поисков жизнь, оставил глубокий след в науке и художественной литературе, в искусстве и просвещении. Свыше 40 известных нам работ творческой деятельности - таков итог его кропотливых  трудов.

   Подводя итоги своей деятельности, приблизительно в мае 1764 года М. В. Ломоносов выбирает из всего своего творчества то, что  представляется ему наиболее важным. Результатом этого анализа явилось  описание девяти «открытий», из которых  четыре (1—3, 6) имеют отношение к  исследовааниям, основанным на его  корпускулярном учении и гипотезе о  вращательном движении составляющих тела частиц (3 — физическая химия, теория растворов), остальные относятся  к минералогии и геологии (4), изучению электрических явлений (5) и гравиметрии (7—9)⁴⁶.

   «Обзор  важнейших открытий, которыми постарался обогатить естественные науки Михайло  Ломоносов, статский советник е. и. в. всея России, действительный член Санктпетербургской Академии Наук и ординарный профессор химии, почетный член Академии Художеств, там же учрежденной, а также королевской Стокгольмской академии и Болонского института: 

1. На  Новых комментариях Петербургской Аакадемии, том I, напечатаны Размышления  о причине теплоты  и холода, где доказывается, что сила теплоты  и разное напряжение её происходит от внутреннего  вращательного движения собственной материи  тел, различно ускоряемого, а холод объясняется  замедленнным вращением  частичек. После априорного и апостериорного доказательства всего  этого выставляется на дневной свет ясное  понимание и геометрическое познание этого основного  в природе явления, составляющего сущность остальных явлений, и устраняются  смутные домыслы  о некоторой бродячей, беззаконно скитающейся  теплотворной материи.
2. Диссертация о причине упругости воздуха приводит жаждущего более обоснованной естественной науки к механическому объяснению причины упругости, исключающему предположение о том, что причина кроется в упругих частичках, но согласованному во всех своих выводах с нашей теорией теплоты.
3. Основанная на химических опытах и физических началах теория растворов есть первый пример и образец для основания истинной физической химии, особенно потому, что явления объясняются по твёрдым законам механики, а не на жидком основании притяжения.
4. В физической республике не было ясного представления о явлениях, производимых природою в царстве минеральном, в недрах замли. Металлурги, когда приходилось им обращаться к другим областям знания, не шли дальше практической химии и органичивались обычно ссылками на скрытые свойства, пока упомянутый профессор Ломоносов, вооружившись физикой и геометрией, в диссертации О светлости металлов (Новые комментарии, т. I) и в Слове о рождении металлов от трясения земли, произнесённом в публичном собрании... года, не показал, как далеко можно двинуться таким путём в раскрытии и основательном объяснении подземных тайн.
5. В своём Слове об электрических явлениях, происходящих в воздухе, на основании открытого, объяснённого и доказанного им опускания верхней атмосферы в нижнюю даются вполне приемлемые (если не угодно назвать их несомненными) объяснения внезапных холодов, сил молний, северных сияний, хвостов великолепных комет и т. д. Из этих причин причина северного сияния установлена путём опытов и наблюдений в течение только что прошедшей зимы, о чём и ниже.
6. В Слове о происхождении света и цветов, произнесённом в публичном собрании Академии... года, показывается, сколь прочно и правильно несравненными мужами Картезием и Мариоттом установлена теория света и числа цветов. Здесь также предлагается новая элементарная система и вводится новое, доселе неизвестное свойство первичных элементов, обозначенное названием «освещение»; утверждается, что оно — причина весьма многих явлений природы, обусловленных мельчайшими корпускулами. Автор в скором времени и весьма основательно подтвердит это новыми доказательствами.
7. В рассуждении о большей точности морского пути⁴⁷, прочитанном в публичном собрании Академии... года, в §... описывается центроскопический маятник и в конце добавлен образчик записей, показывающих его колебания. Производимые до сего дня в течение более пяти лет наблюдения доказали с несомненностью изменения центра тяжести, так как последние 1) периодичны, 2) приблизительно соответствуют лунным движениям, 3) во всякое время года, при любом состоянии атмосферы, при натопленной и нетопленной печке, до и после полудня всегда дают при наблюдениях одинаковые периоды.
8. В этой работе в § описывается запаянный барометр или, если угодно, амонтонов воздушный термометр. В этом инструменте подмечено нечто любопытное, а именно, что изменения выстоы ртути (хотя обычное отверстие сосуда запаяно наглухо и действие изменчивой тяжести атмосферы вполне исключено) по большей части согласуются с изменеием обыкновенного барометра, что весьма наглядно доказывает изменение высоты обыкновнного барометра не только от различного давления атмосферы. Не зависит это и от различной температуры и изменившейся благодаря этому упругости заключённого в сосуде воздуха, так как термометр, находящийся возле или даже внутри сосуда, показывает другое. Кто угодно может проделать этот опыт, запаяв наглухо открытое колено барометра. Причина этого явления имеет громадное значение в метеорологических вопросах.
9. Из того что установлены бесспорным образом изменения показаний центроскопического маятника и центра, к которому стремятся весомые тела, необходимо следует, что и тяжесть тел непостоянна. Чтобы исследовать это, автор озаботился устройством машины, содержащей упругую стальную спиральную пружину, применяемую в больших часах; по устранении всякого трения она при нагрузке в 26 унций чувствует и отчётливо показывает на шкале увеличение веса на 1/10 грана.⁴⁸⁴⁹»

 

   Еще при жизни имя великого ученого  было широко известно не только в России, но и за рубежом. Он был единственным из русских ученых XVIII века, при жизни  которого дважды печатались его Собрания сочинений, хотя это была только небольшая  часть его трудов.

   Ломоносов – мыслитель, ученый, поэт, общественный деятель – занимает свое, ни с  кем не сравнимое место в русской истории, он вошел в историю мировой науки и литературы. Преодолевая сомнения и колебания своего времени, он создал систему воззрений, порождающих надежду на совершенствование мира, достигаемое разумом и энергией человечества.

   Ломоносов мечтал видеть свою Родину свободной, могучей и изобильной, стоящей  в первых рядах научно-технического прогресса. Усилиями Коммунистической партии и всего народа наша страна преодолела многовековую отсталость, превратилась в высокоиндустриальную державу, страну передовой науки  и культуры.

   «Ломоносов принадлежит к числу величайших деятелей науки и культуры всего человечества, - говорил академик М. В. Келдыш. – Необычайно широкая и плодотворная научная, литературная и общественная деятельность Ломоносова – это целая эпоха в истории нашей отечественной и мировой науки и культуры.

   Деятельность  Ломоносова была всегда целеустремленно  связана с наиболее важными потребностями  страны, с ее промышленным, культурным развитием, направлена на ее процветание.

   Историческое  значение Ломоносова состоит также  и в том, что  он настойчиво добивался  широкого развития образования  в России, привлечения  в науку способных  людей из народа, показав на личном примере, на какие  подвиги способны русские люди для  своей Родины.

   Ломоносов принадлежит не только истории. Его имя  и деяния всегда будут  на знамени передовой  советской науки, направленной на служение народу.»⁵⁰

   Несмотря  на то, что со времени, когда жил  и работал великий русский  ученый, прошло более двух столетий, его имя живет в памяти народов. Его жизни и деятельности посвящено  много книг и статей, его образ  запечатлен в произведениях живописи, графики, скульптуры, его имя носят  города и села, улицы и площади, учебные заведения и школы. Имя  М. В. Ломоносова присвоено подводному горному хребту в бассейне Северного  Ледовитого океана; одному из кратеров на обратной стороне Луны; экваториальному  противотечению в Атлантическом  океане. Именем русского ученого названа  одна из малых планет и один из минералов, а в 1956 году учреждена Золотая  медаль им. М. В. Ломоносова за выдающиеся работы в области естественных наук.