Сценарий - как литературная основа массовых праздников и театрализованных представлений

Закон соразмерности при  работе над драматургией культурно-досуговой  программы базируется на неограниченных возможностях при поиске материала. Первым ориентиром в отборе сценарного материала служит, как правило, событие, которому посвящается та или иная культурно-досуговая программа. Событие, его масштаб и содержательная направленность определяют "границы" отбора материала. На втором этапе работы с материалом, изучая проблему, сценарист  из массы материала отбирает только тот, который в большей степени  отвечает его творческому замыслу.

Целостность драматургического  произведения во многом зависит и  от количественного соотношения  материала. Объем и характер сценарного материала, его распределение по эпизодам подчиняются задаче наиболее полной реализации творческого замысла. И здесь в силу вступают такие  важные творческие качества сценариста, как чувство меры, творческая интуиция. Добиваясь соразмерности расположения второстепенных и главных частей сценарного материала, синтезируя идейно-эмоциональные  средства, сценарист должен стремиться к точному и четкому пропорциональному  соотношению структурных элементов  композиции - экспозиции, завязки, основного  развития действия, кульминации, развязки и окончания. Такая конструкция  сценария позволяет правильно выстроить  сюжет, избегая однотипности отбираемых сведений и фактов и однообразия  внутренних ритмов драматургического  действия.

Знание законов композиционного  построения драматургического произведения требует умения гибко использовать основные приемы монтажа сценарного материала: последовательный, параллельный, контрастный, ассоциативный. При этом следует помнить, что достижение целостности и выразительности (а  конечная цель композиционного построения именно в этом и состоит) не происходит только с написанием литературно-текстовой  части сценария. Композиционная завершенность драматургической формы сценария окончательно наступает в его реализации на сцене, где огромную роль играет декоративно-художественное оформление (пространственная композиция), световое решение и сценическая пластика, общая атмосфера культурно-досуговой программы. Поэтому качественная драматургическая основа является важнейшим фактором ее успешной организации и проведения.

2.3 Художественный монтаж  сценария культурно–досуговой программы

Итак, рассмотрев основные законы композиции в работе сценариста культурно-досуговых  программ, перейдем к анализу структуры  композиционного построения сценария. Диапазон культурно-досуговых программ достаточно широк как по содержанию, так и по формам. Это игровые, конкурсно-игровые, информационные, развлекательные, художественно-публицистические, театрализованные и другие комплексные  программы. Каждый вид такой программы  имеет свои специфические особенности  драматургической организации сценарного материала и, следовательно, композиционного  построения. Значительное место в  структуре указанных программ занимают театрализованные представления. Это  сложнейшая драматургическая форма, приближенная к литературно-художественному произведению всеми признаками жесткой композиционной структуры. Классическую структуру  такой программы, как отмечалось, составляют следующие элементы: экспозиция, завязка, основное развитие действия, кульминация, развязка и окончание. Каждый названный элемент в структуре  композиции имеет свое определенное функциональное назначение. Рассмотрим последовательно каждый из данных элементов.

Экспозиция - первый структурный  элемент композиционного построения сценария. Как правило, экспозиция располагается  вначале и служит основой для  развития последующего драматургического  действия. Особенность экспозиции заключается  в том, что в ней практически  отсутствует событие. Она лаконична, кратковременна, в ней отражается лишь общий характер темы будущей  культурно-досуговой программы. Это  может быть знакомство с участниками  театрализованного представления  или сообщение ведущего исходных данных о теме предстоящей программы.

В некоторых случаях экспозицию отождествляют с таким композиционным приемом, как пролог. Но следует помнить, что экспозиция и пролог не идентичные понятия. Пролог (предисловие) - это  композиционный прием, суть которого заключается  в показе или демонстрации идей автора, его отношение к событию, которому посвящена культурно-досуговая программа Самым существенным отличием является то, что пролог не связан с основным сюжетным действием, в то время как в экспозиции сюжетное действие берет свое начало. Использование данного приема характерно для театрализованных и особо торжественных представлений, что дает возможность режиссеру-постановщику осуществить красочное и зрелищное начало представления.

Завязка - это важнейший  опорный структурный элемент  композиционного построения сценария культурно-досуговой программы. Функциональная ценность данного элемента заключается  в том, что в его основе, в  первую очередь, лежит событие, так  называемое "исходное", которое  определяет начало драматургического  конфликта и находит свое развитие в последующих структурных элементах  композиционного построения сценария. Именно исходное событие привлекает внимание зрительской аудитории и побуждает ее следить за дальнейшим сюжетным развитием действия.

В структуре сюжета завязка  является определяющим началом развития основного действия, и таким образом, завязка, ее содержание, оказывает влияние  на последующий событийный ряд в  сюжетно-композиционном построении сценария.

Поиск сценаристом оригинального  сюжетного решения завязки всегда является драматургической проблемой. Завязка не только формально определяет исходное событие, но и является существенным моментом оригинального драматургического  решения сценария культурно-досуговой  программы. Оригинальное решение завязки  во многом определяет последующий ход  всей программы. Небрежный, необдуманный подход сценариста к решению завязки, как правило, приводит к сюжетной неопределенности и рыхлости композиционного  построения сценария.

Основное развитие действия в композиционном построении является самой обширной частью сценария. Здесь  фактически укладывается весь основной сюжет культурно-досуговой программы. Именно здесь исходное событие, которое  произошло в завязке, в основном развитии действия, находит свое драматургическое продвижение к кульминации. Напомним, что сценарий культурно-досуговой  программы строится из блоков и эпизодов, которые обладают определенной сюжетно-тематической самостоятельностью, то есть имеют  свой оригинальный сюжет, внутренний событийный ряд, композиционное построение и свой неповторимый драматургический ход  Количество блоков и эпизодов, включаемых в драматургическую ткань сценария, определяется творческим замыслом сценариста.

Однако здесь необходимо усвоить, что событийный ряд данных блоков и эпизодов подчинен основному  сюжетному ходу сценария, его основному  сквозному драматургическому действию. Общий сюжетный ход, проходя красной  нитью через все эпизоды и  блоки, связывая их в единое драматургическое действие, является главнейшим композиционным приемом, способствующим созданию целостности  культурно-досуговой программы

В то же время событийный ряд отдельных блоков и эпизодов обеспечивает тот ритм нарастания сюжетного  действия, которое, в конце концов органично приводит к кульминации в сценарии. Чем оригинальнее будут выстроены блоки и эпизоды в сценарии, тем интереснее будет развиваться сквозное действие культурно-досуговой программы, его основной сюжет.

Композиционное построение основной части сценария требует  от сценариста большого мастерства, чтобы  избежать опасности потери течения  сюжета. В этой связи большое значение имеют так называемые сюжетные акценты, то есть слова, фразы, сценические действия, которые фиксируют внимание зрительской  аудитории на основных сюжетных узлах  и позволяют ей с неослабевающим интересом следить за ходом программы  и адекватно воспринимать все  происходящее на сцене.

Кульминация - вершина развития драматургического конфликта в  сценарии, высшая точка эмоционального восприятия зрительской аудитории. В центре кульминации лежит главное  событие, задача которого - разрешении всего драматургического конфликта  в сценарии. Если исходное событие  в завязке и событийный ряд  в основном развитии действия логично  между собой сопряжены, то кульминация  вытекает естественно и становится смысловым и эмоциональным центром  всей культурно-досуговой программы.

Развязка - как структурный  элемент композиционного построения выполняет функцию завершения сюжетной линии сценария. Развязка ставит последнюю точку в развитии сквозной линии. Важно помнить, что в развязке в обязательном порядке следует заключительное событие, в котором сообщается результат разрешения драматургического конфликта. Следовательно, событийный ряд, взявший свое исходное начало, а завязке, пройдя основное развитие действия и достигнув кульминации, в развязке завершает свое драматургическое развитие

Финал - следует за развязкой  и означает полное завершение сценического действия. Финал служит средством  подведения итогов всего драматургического  действия, происходившего на сцене.

Особой формой финала является эпилог (послесловие). В композиционном построении сценария он выполняет важнейшую  апофеозную роль, благодаря чему каждая театрализованная культурно-досуговая  программа завершается массовым эмоционально-зрелищным действием.

Размещено на Allbest.ru