Сценарий - как литературная основа массовых праздников и театрализованных представлений

Для того чтобы положить конкретные факты в основу сценариев, надо хорошо знать жизнь данного коллектива или района, черпать из нее сюжеты и факты.

Документальная основа - также  специфична для драматургии культурно-досуговых  программ, и она нужна для того, чтобы на близком и понятном материале  раскрыть важные политические и нравственные проблемы, отразить общие процессы в судьбах реальных людей, придать  действию особую эмоциональную окраску  и убедительность.

Обязательными компонентами драматургии являются количественные и качественные, показатели, которые  обладают следующими характеристиками:

актуальность культурно-досуговых  программ с позиций текущих общественно-политических, социально-экономических, культурных задач, стоящих перед обществом;

преемственность и последовательность в их подготовке и проведении, выражающиеся в органической связи предыдущих и последующих программ как в  организационном, так в педагогическом и художественном аспектах;

жанровое разнообразие программ, возможность модификации одной  и той же программы.

А в основе драматургии  предметной деятельности, то есть на занятиях в коллективах художественной самодеятельности или технического творчества (обучающих  методиках), лежит сценарный план. И здесь все выразительные  средства используются в соответствии с законами драматургии.

Драматургию культурно-досуговой  программы можно рассматривать  как уникальный организм, как галерею  живых лиц. А сценарное мастерство характеризуется наличием у специалиста  художественного мышления как основы сценарной деятельности. Специфика  драматургии определяется художественно-выразительными средствами культурно-досуговой деятельности, методикой работы над сценарием, его сюжетно-композиционным построением  и сценическим воплощением программы.

Драматургия культурно-досуговой  программы включает в себя следующие  обязательные элементы: цель как ожидаемый  эффект от организуемого общения  участников; характеристику соответствующего методического принципа (или принципов); логику использования форм, средств  и способов организации деятельности участников; набор условий ее эффективной  реализации.

Тогда в структурном отношении  каждый сценарий культурно-досуговых  программ может соответствовать  требованиям ценностно-ориентированного, активно-деятельностного подхода к целостному технологическому процессу в учреждении культуры.

Таким образом, исходя из выше перечисленного, можно составить  таблицу, в которой четко отображаются сходства и различия драматургии  театра и культурно–досуговой программы.

 

1.3 Сценарий – литературная  основа культурно–досуговой программы

 

Как известно, существует три  рода литературы: эпос, лирика и драма.

Эпос - повествование, излагаемое от первого лица, имеющее хронологический  порядок.

Лирика - описание природы, чувств и переживаний человека.

Драма - описание событий  ведется через диалог действующих  лиц, для пояснения, написанного автором используются ремарки.

Культурно-досуговая деятельность, как одна из основных направлений  в работе досуговых учреждений, позволяет  говорить об особой форме клубной  драматургии - сценарии.

В основе драматического действия лежит конфликт - противоречие между  заявленной потребностью и фактическим  её неудовлетворительным состоянием. Поскольку драматургия первична, а режиссура вторична, то сценарист  получает возможность решающего  мнения в проектировании программы. драматургия культура досуговый сценарий

Драматургия - это сюжетно-образная концепция (взгляд) культурно-досуговой  программы или массового действа, где само драматургическое действо  создается через выстраивание и  проигрывание сюжетно-образного решения  программы.

В качестве исходного материала  выступают выразительные средства на основе самой жизни, реальный фактический  материал; реальные герои, которыми является и аудитория; конкретная исходная реальная ситуация. Режиссер (сценарист) идет от жизни к драматургии, представление  организуется по законам театра, но своими специфическими средствами.

С точки зрения драматургии, досуговая программа - результат  традиционной, своеобразной продукции, созданной на основе сценарно-режиссерского  замысла, обогатившегося социально-культурным творчеством самих участников программы  и зрителей.

Одна из задач сценариста культурно-досуговой программы заключается  в том, чтобы создать оригинальное художественно-просветительное произведение путем соединения различных выразительных  средств: стихов, музыки, песен, фрагментов из спектаклей и кинофильмов в  единую логическую композицию, подчиненную  общему замыслу, теме, идее.

Художественность будущей  программы определяется сценарием. Для сценариста важна не форма  культурно-досуговой программы, а  ее значение для данной деятельности и решения практических задач, что  и определяет их сохранение в представлениях зрителя.

Форма культурно-досуговой  программы - это угол зрения специалиста  на проблему, структура, образуемая на основе организации материала и  аудитории.

Особенные черты: каждая культурно-досуговая  программа становится своеобразным ответом на "социальный заказ" общества, откликом на то или иное социальное явление.

Драматургии культурно-досуговых  программ присуща оперативность  отклика на события в реальной жизни, связь используемых в сценарии фактов, документов, событий, как с  проблемами мирового, глобального характера, так и с местным материалом. Действующие лица в сценарии живые  реальные герои, однако, могут быть литературные и художественные образы. Содержательный материал сценария несет  документальную и художественную основу, сочетая информационные и зрелищные  компоненты, а способ его обработки  имеет тяготение к публицистичности, поскольку тематика программ имеет  ярко выраженную социальную окраску. Сценарий пишется для конкретного зрителя. Организация общения также "закладывается" в структуру сценария, используя  приемы активизации участников программы. Сценарий рассматривают как программу  педагогического влияния на аудиторию, формирующую общественные настроения и сознание участников. Сценарист вплетает в драматургическую ткань организационные моменты, связанные с вопросами ее подготовки и проведения.

Определенность и ясность  выбранной темы связаны с идеей, постановкой проблемы, требующей  ответа на вопрос "Что я хочу сказать  зрителям? Какое отношение у зрителя  сформируется от увиденного и услышанного?"

Тема и идея составляют идейно-тематический план замысла культурно-досуговой  программы.

Сценарий - подробное литературное описание действия, предназначенного для постановки на сценической площадке, на основе которого создаются театрализованное представление, праздник, массовое зрелище, игровая или какая-либо иная программа. Он имеет как общие черты, сходные  с драматургическими произведениями театра, кино, радио, телевидения, так  и особенные, присущие формам культурно-досуговых  программ. К общим относятся: действие; цепь событий, связанных сюжетом; наличие действующих лиц и конфликта как борьбы между действующими лицами или осмысление какой-либо конфликтной ситуации, соединяющей в определенной последовательности составные части (эпизоды и блоки) в единое целое.

Работу над сценарием  следует начинать с определения  темы и идеи.

Тема - это круг явлений, отобранных и освещенных автором.

Идея - это основной вывод, мысль, оценка изображаемых событий.

Тема обычно задана с самого начала, а к идее, как общему главному выводу, сценаристу и режиссеру следует  еще постепенно подвести участников и зрителей программы. Типичная ошибка некоторых практических работников состоит в том, что они нередко  с самого начала стараются подать зрителю идею в готовом виде. Нужно  пробудить активное восприятие действия, заставить каждого как бы стать  участником события и самому осмыслить  идею. Тогда задача осознания идеи подчинена развитию действия.

Одна из специфических  особенностей сценария культурно-досуговой  программы состоит в его документальной основе. Поэтому для выбора сюжета нужно найти основное событие, ибо  дальнейшие поиски яркого интересного  сюжета будут определяться основным событием.

Следующим шагом является продумывание композиции сценария, то есть реализация конфликта, сюжета в  сценическом действии.

Композиция - организация  действия и соответствующее расположение материала.

Основные компоненты:

Экспозиция - ввод в действие, короткий рассказ о событиях, предшествовавших возникновению конфликта. Экспозиция обычно перерастает в завязку  или непосредственное начало действия. Экспозиция и завязка должны быть предельно четкими, лаконичными.

Завязка - начало конфликта.

Кульминация - наивысшая точка  развития конфликта.

Развязка- разрешение конфликта.

Основное действие - строгая  логичность построения и развитие темы.

Каждый эпизод должен быть обусловлен, связан смысловыми "мостиками" с предыдущим и последующим.

Классическую структуру  программы составляют следующие  элементы:

Пролог - композиционный прием, показ или демонстрация идей автора, его отношения к событию. Пролог не связан с основным действием, а  в экспозиции сюжетное действие берет  свое начало.

Завязка - начало драматургического  конфликта, находит свое развитие в  последующих структурных элементах  композиционного построения сценария, определяет начало основного действия. Поиск оригинального сюжетного  решения завязки - драматургическая проблема. Оригинальное решение завязки  во многом определяет последующий ход  всей программы.

Сюжетный ход - художественный прием, делает драматургическое произведение неповторимым и оригинальным по композиционному  построению.

Основное развитие действия - здесь фактически укладывается весь основной сюжет программы.

Подчеркивая решающее значение замысла в творческом процессе создания сценария, его нередко сравнивают с архитектурным проектом в строительстве, в котором предусматривается целостный образ всего сооружения и соотношение его отдельных частей, расчеты его "несущих" конструкций.

В зависимости от сценарной  обработки содержательного материала  предполагаются и различаются уровни сценарной записи:

Сценарный план - набросок композиционного  построения сценария с разработанной  темой, идеей, педагогическими задачами, характеристиками аудитории.

Либретто - более развернутое, чем сценарный план, краткое содержание театрально-музыкально-вокального произведения.

Литературный сценарий - подробная  литературная разработка идейно-тематического  замысла с полным текстом, описанием  действующих лиц, музыкальным оформлением, использованием технических служб.

Режиссерский сценарий - развернутый  план литературного сценария с точным указанием сценической площадки, конкретным использованием технических  служб, расписанной светозвуковой  партитурой, с указанием времени, мизансцен, исполнителей, литературных текстов и организационных моментов.

Создание сценария - это  сложный, многоступенчатый, творческий процесс, включающий периоды накопления информационно-содержательного материала, формирование замысла, написание драматургического  произведения. Автору сценария необходимо так соединить все его компоненты, чтобы в итоге получилось целостное  драматургическое произведение.

Композиция (соединение, расположение, составление) - построение художественного  произведения.

Драматургическая основа программы создается такими эмоционально-выразительными средствами, как живое слово, музыка, кино, поэзия, хореография и другие. Задача композиционного построения сценария состоит в том, чтобы соединить все эти элементы в единое целое. От того, насколько данные элементы будут гармонировать между собой, взаимодействовать в сюжетной конструкции, соподчиняться и дополнять друг друга, зависит эмоциональное и эстетическое восприятие ее зрительской аудиторией.

Композиция имеет свои законы: целостность, взаимосвязь и  соподчиненность частей целому, контрастность, подчиненность всех средств художественного  произведения сценарному замыслу, единство содержания и формы, соразмерность, типизация и обобщение и другие. Охарактеризуем основные из них.

1. Законы целостности,  взаимосвязи и соподчиненности  частей целому.

2. Закон контрастности.

3. Закон подчиненности  всех выразительных средств идейному  замыслу.

4. Закон соразмерности.

(полное описание законов в параграфе 2.2)

Такая конструкция сценария позволяет правильно выстроить  сюжет, избегая однотипности отбираемых сведений и фактов и однообразия.

Знание законов композиционного  построения драматургического произведения требует умения гибко использовать основные приемы монтажа сценарного материала: последовательный, параллельный, контрастный, ассоциативный. Композиционная завершенность драматургической формы  сценария окончательно наступает в  его реализации на сцене.

Нарастание действия. Заданное экспозицией-завязкой действие развивается  по нарастающей к кульминации  и развязке. Нельзя идти от эмоционально сильных эпизодов к более слабым. Не стоит сразу стремиться привлечь зал к массовому пению, каким-то другим коллективным действиям, так как соучастие - это наивысший эмоциональный момент, к нему нужно психологически подготовиться.