Павел Третьяков и создание национальной галереи русского искусства

      А вскоре в галерее произошла неприятность. Так всегда бывает в жизни. Горе, радость, удачи, невзгоды идут чередой.

      Однажды Третьяков заметил, что на двух картинах появились пятна. Позвал служителей. Стали осматривать все полотна и еще на многих обнаружили. Оказалось, что некоторые художники, копируя произведения и ища нужный тон, пробовали его прямо на висящих полотнах, не отличается ли. Дальше еще хуже. На рынке стали появляться копии, которые выдавались за оригиналы. Третьяков был страшно обеспокоен. Тотчас запретил копирование. Порча картин казалась ему чудовищным преступлением. Однако неприятности на этом не кончились. В галерее, где теперь бывало большое количество народа, начались карманные кражи. А вскоре и из самого музея были украдены этюд Верещагина, этюд Поленова, небольшая картина Вл. Маковского и рисунок Боровиковского. Последние две вещи были найдены, а этюды пропали бесследно.

      Третьяков впал в отчаяние. С тяжелым чувством осенью 1891 года он временно закрывает галерею для широкой публики.

      Но  уже в августе 1892 года П.М. Третьяков  принял решение о передаче галереи (вместе с собранием картин иностранных  и русских художников, завещанных ему братом Сергеем Михайловичем) в дар городу Москве. 15 (27) сентября 1892 года Московская городская дума официально приняла дар братьев Третьяковых. Он включал в себя 1287 живописных произведений, 518 рисунков, 9 скульптурных работ русских художников и 75 картин и 8 рисунков иностранных мастеров, главным образом французских и немецких художников второй половины XIX века. Дар Третьяковых был оценен без малого в один миллион четыреста двадцать девять тысяч рублей. В августе 1893 года музей открылся для всеобщего бесплатного обозрения как Московская городская художественная галерея Павла и Сергея Третьяковых; П.М. Третьяков был утвержден ее пожизненным попечителем. В уважение его заслуг перед городом в декабре 1896 года Третьяков был признан почетным гражданином Москвы.

      С переходом в собственность города пополнение галереи не прекратилось: оно происходило и на средства, ассигнованные для этой цели Московской думой, и за счет пожертвований и дарений. При этом самым щедрым дарителем неизменно, из года в год, оказывался сам П.М. Третьяков. Павел Михайлович будет пополнять коллекцию до последних своих дней. Он приобретет еще много замечательных картин, приобретет по-прежнему на свои средства.

      Правда, дума постановила отпускать ежегодно 10000 рублей для новых покупок. Только ведь на них можно сделать лишь мелкие приобретения. Десять тысяч... Как раз столько истратил Третьяков всего на одну картину – «Боярыню Морозову».

      С 1893 по 1897 год он принес в дар галерее более двадцати живописных и графических произведений. В последнем каталоге собрания, составленном Третьяковым в 1898 году, но вышедшем уже после его смерти, общее количество живописных произведений составило тысячу шестьсот тридцать пять.

       Последняя приобретенная  им картина – «Над вечным покоем» И. Левитана.

ВК: И.Левитан Над  вечным покоем (1) 

      Он  вновь купил пейзаж, несмотря на упрек Стасова, что их и так слишком много в галерее. Он вновь купил вещь кисти Левитана, несмотря на то, что даже Репин не принял первых работ этого художника. Третьяков был уверен, что поступил правильно.

      Увидев  этот холст еще в мастерской художника, долго стоял перед ним. Его поразило удивительно органичное соединение лиризма, драматизма, философии. Бесконечный, необозримый простор воды и неба, старенькая церквушка с одиноко светящимся оконцем, покосившиеся кресты забытых могил. «Вечность, грозная вечность, в которой потонули поколения и потонут еще...» - так сказал о картине сам художник.

      «Неужели и все то, чем мы сегодня живем, поглотит холод забвения?» - подумалось Павлу Михайловичу. Но он отогнал эту мысль, эту минутную слабость. Он был уверен, что любимое им искусство вечно. Дело лишь в том, кто как понимает «вечность», а соответственно и картину Левитана. Для него существовало в ней две вечности: небытия и бесконечности жизни. Он мысленно верил в последнюю.

      Передача  галереи в дар Москве - завершающий этап давнего третьяковского замысла - явилась лишь юридическим закреплением того положения, в котором она, по существу уже находилась. Популярность галереи неуклонно росла - от без малого восьми с половиной тысяч посетителей в 1881 году до ста тридцати с половиной тысяч - в 1903-м.

      ВК: Фасад галереи  и памятник П.М. Третьякову (1)

      Скромный  двухэтажный особняк, приютившийся в одном из замоскворецких переулков, не противопоставляющий себя окружающей застройке, но выделяющийся среди нее как яркий праздник среди буден, строгие, «без роскоши» залы («потому что роскошная отделка не принесет пользы, напротив, невыгодна будет для художественных произведений», - как писал Третьяков еще в «Завещательном письме» 1860 года) - Третьяковская галерея становится заветным местом, куда устремляются сотни и тысячи русских людей. «Приедет ли в Москву человек из Архангельска или из Астрахани, из Крыма, с Кавказа или с Амура, - он тотчас назначает себе т от день и час, когда ему надо, непременно надо идти в дальний угол Москвы, на Замоскворечье, в Лаврушинский переулок, и посмотреть с восторгом, умилением и благодарностью весь тот ряд сокровищ, которые накоплены были этим удивительным человеком в течение всей его жизни» - эти слова В. Стасова, написанные в 1898 году, в полной мере сохранили свое значение и по сей день.

      Для многих поколений российского демократического зрителя галерея существовала как  единственная в своем роде школа для изучения «быта и души родного народа и общества». И это также делало ее «истинно национальной галереей».

      После смерти Третьякова в 1898 году управление галереей вплоть до Октябрьской революции  осуществлял Совет Третьяковской  галереи. В разные годы в составе  совета работали коллекционеры И. С. Остроухов, И.Е. Цветков, художник В.А. Серов, дочери П.М. Третьякова А.П. Боткина и В.П. Зилотти.

      К началу XX века галерея превращается в один из крупнейших музеев Европы. В очередной раз уже без  Третьякова в очередной раз осуществляется перестройка жилого дома Третьякова. Тогда же был возведен по проекту художника В. Васнецова новый фасад, объединивший здание галереи и перестроенный дом. 

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

      В.Васнецов. Проект фасада Третьяковской галереи 

      Фасад придал зданию вид русского терема, очень нарядного, с плавными линиями  теремковых кровель, с узорной вязью надписи и ярким керамическим фризом, где суриком, позолотой, голубыми и палевыми цветами расцветает русская сказка со всеми ее чудесами, птицами и цветами.

       Такой сохранилась галерея до наших  дней.

      А всех приходящих, по-прежнему, как и много лет назад, встречает П.М. Третьяков (памятник работы скульптора А.П. Кибальникова).

      Он  стоит спокойный, мудрый, задумчивый у музея, созданию которого он посвятил всю свою жизнь, у музея, который носит его имя. 
 
 
 
 
 

      А.П. Кибальников. Памятник П.М. Третьякову

 

      ЛИТЕРАТУРА 

     

1. Боткина А.П. Павел Михайлович Третьяков в  жизни и искусстве. - 4-е изд., испр. и доп. - М.: Искусство, 1993. - 376 с., ил.
2. В Кадашах, за «Лужковым» мостиком: Интервью Е. Егеревой и Г. Осипова с В. Родионовым, директором ГТГ // Новое время. - 1995. - №14. - С. 40-41.
3. Ватолина Н.Н. Прогулка по Третьяковской галерее: Русский и советский портрет. Образы эпохи. - 2-е изд., доп. - М.: Сов. худож., 1983. - 255с.
4. Государственная Третьяковская галерея: история и коллекции. – 2-е изд, испр. - М.: Искусство, 1986. - 445 с.
5. Государственная Третьяковская галерея: альбом: Сост., вступ. ст. Л. Иовлева, Ю. Королева. - М. : Изобразит. искусство; Интербук-Бизнес, 1997. - 143 с.
6. Государственная Третьяковская галерея // Бродский Б. Сокровища Москвы. - М., 1980. - С. 184-249.
7. Третьяковка // Долгополов И.В. Мастера и шедевры. В 3-х тт. Т.2. - М., 1987. - С. 734-750.
8. Егорова Н. Коллекция западноевропейской живописи С.М. Третьякова // Юн. худож. - 1994. - № 5-6. - С. 30-34.
9. Еремеева О. Возвращение Третьяковской галереи //Ридерз дайджест. - 1996. - № 5. - С. 42-48.
10. Игнатьев P. Девять веков Третьяковки // Рос. газ. - 1995. - 4 июля.
11. Малинин Н. Третьяковка: осторожно, двери открываются // Столица. - 1994. - № 43. - С. 39-41.
12. Ненарокомова И. С. Почетный гражданин Москвы. Третьяков. - М.: Мол. гвардия, 1978. - 224 с., ил. - (Пионер - значит первый).
13. Полунина Н., Фролов А. Русские коллекционеры: Опыт биограф, словаря // Памятники Отечества. - 1994. - № 1-2. - С. 111-161.
14. Порудоминский В. Первая Третьяковка: Рассказы. - М.: Дет. лит., 1979. - 127 с., ил.
15. Родионов В.А. «Три богатыря» будут висеть на том же месте, куда их повесил Третьяков // Москвичка. - 1994. -№ 26. - С. 10.
16. Рудишина 3., Муравьева Л. Московские меценаты: [Игра московского лит.-краевед. марафона старшеклассников] //Библиотека. -1997.-№ 6.- С. 13-19. - (850 лет Москве. Метод. рек.)
17. Рябцев Ю.С. Товарищество передвижников. П.М. Третьяков // Препод. истории в школе. - 1997. -№ 3.-С. 46-51.
18. Турчин В. Русское в русском: Новые размышления о старой Третьяковке // Наше наследие. - 1995. - № 35-36. - С. 130-143.
19. Человек с поразительным чутьем //Петров Г. Следопыты искусства. - Л., 1977. - С. 30-44.
20. Юн. худож. - 1996. -№ 1.- (Номер посвящен Третьяковской галерее)

 

ВИДЕОМАТЕРИАЛЫ 

     

1. Государственная Третьяковская галерея: история и коллекции. – 2-е изд, испр. - М.: Мир искусства, ГТГ. Музейное видео, 1996. – мин.
2. Обретение: Третьяковская галерея. – М.: Коллекция 1992, ГТГ. – 1996. - 32 мин.
3. Третьяковская галерея: История одного шедевра. Нестеров М. Видение отроку Варфоломею. – М.: ОРТ, ГТГ, Телекомпания ВИП ТВ, 1996.- 14 мин.
4. Третьяковская галерея: История одного шедевра. Перов В. Портрет Достоевского. – М.: ОРТ, ГТГ, Телекомпания ВИП ТВ, 1996.- 11 мин.
5. Третьяковская галерея: История одного шедевра. Пукирев В. Неравный брак. – М.: ОРТ, ГТГ, Телекомпания ВИП ТВ, 1996.- 11 мин.
6. Третьяковская галерея: История одного шедевра. Серов В. Девушка, освещенная солнцем. – М.: ОРТ, ГТГ, Телекомпания ВИП ТВ, 1996.- 10 мин.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

ДИАПОЗИТИВЫ 

     

1. Государственная Третьяковская галерея. Древнерусская живопись. 70-626. – Л.: Оргтехника, 1975.
2. Государственная Третьяковская галерея. Живопись XVIII века. 70-1678. – Л.: Оргтехника, 1975.
3. Государственная Третьяковская галерея. Живопись второй половины XIX века. 70-1382. – Л.: Оргтехника, 1975.
4. Государственная Третьяковская галерея. Живопись конца XIX - начала XX века. 70-656. – Л.: Оргтехника, 1975.
5. Государственная Третьяковская галерея. Советская живопись. 71-1355. – Л.: Союз, 1964.
6. Васильев Б 3-15-079. – М.: Диафильм, 1974.
7. Крамской Б 3-15-011. – М.: Диафильм, 1983.
8. Левитан Б 3-15-058. – М.: Диафильм, 1983.
9. Перов Б 3-15-020. – М.: Диафильм, 1983.
10. Репин Б 3-15-04. – М.: Диафильм, 1983.
11. Серов Б 3-15-070. – М.: Диафильм, 1974.

 

АЛЬБОМЫ 

      

1. Верещагина  А.Г. Николай Николаевич Ге. – Л.: Художник РСФСР, 1988. – 184 с., ил. – (Русские живописцы XIX века).
2. Государственная Третьяковская галерея: история и коллекция. – 2-е изд, испр. - М.: Искусство, 1986. - 447 с., ил.
3. Курочкина Т.И. Иван Николаевич Крамской. - Л.: Художник РСФСР, 1989. – 216 с., ил. – (Русские живописцы XIX века).
4. Левитан: Альбом (на англ. яз.). – Л.: Аврора, 1981. – 236 с., ил.
5. Леняшина В.А. Василий Григорьевич Перов. - Л.: Художник РСФСР, 1987. – 182 с., ил. – (Русские живописцы XIX века).
6. Леняшина В.А. Валентин Александрович Серов. - Л.: Художник РСФСР, 1989. – 248 с., ил. – (Русские живописцы XIX века).
7. Никонова И. Михаил Васильевич Нестеров. – М.: Искусство, 1979, 231 с., ил. – (Жизнь в искусстве).
8. Рогинская Ф.С. Товарищество передвижных выставок: Истор. очерки. – М.: Искусство, 1989. – 430 с., ил.