Фантастика серебряного века русской культуры

     И замерла душа в Руслане…

     Все смолкло. В грозной тишине

     Раздался  дважды голос странный,

     И кто-то в дымной глубине

     Взвился чернее мглы туманной… (там же) 

     Фантастическое  проводится через живое восприятие – через зрительные, звуковые, моторные ощущения и благодаря этому становится почти что реальностью. В таких фразах как «блеснул в тумане», «раздался дважды голос странный» выражена вся суть романтизма, основа романтического восприятия мира.

     Однако, надо иметь в виду, что пушкинский романтизм своеобразен, так как  в нем чувствуется реальный смысл. Фантастическое изображение грозной  силы, которая настигает человека в радостный миг жизни, вызывает представления реального характера: 

     Людмилы нет во тьме густой,

     Похищена  безвестной силой. (I, с.656) 

     Важно иметь в виду то, что в «Руслане и Людмиле» не было еще полного романтизма. Данная поэма явилась лишь шагом к романтизму. Многое здесь шло от традиции – от «Душеньки» и «богатырских» поэм от Ариосто и Вольтера и т.д. Но тем не менее, там, где наиболее всего в поэме проявляется авторская лирика, появляются новые романтические картины, звучит легкая музыка романтизма, какой еще не было даже у Жуковского: 

     И слышно было, что Рогдая

     Тех вод русалка молодая

     На  хладны перси приняла.

     И, жадно витязя лобзая,

     На  дно со смехом увлекла,

     И долго после, ночью темной,

     Бродя близ тихих берегов,

     Богатыря  призрак огромный

     Пугал пустынных рыбаков. (I, с.678) 

     Так Пушкиным создается музыкальность, какой никто до того не слышал. Она образуется посредством повторного соединения «и» в начале трех стихов, тройного созвучия на «ая», а также убаюкивающей мелодией. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     2.4 Роль пейзажа 

     Следует отметить, что особую роль выполняют  в поэме пейзажи, которые окрашиваются Пушкиным в лирические тона. Так, легкими красками рисуется картина заката: 

     Уж  побледнел закат румяный

     Над усыпленною землей;

     Дымятся синие туманы,

     И всходит месяц золотой. (I, с.683) 

     Или возьмем описание природы перед  изменническим умерщвлением Руслана: 

     Долина  тихая дремала,

     В ночной одетая туман,

     Луна  во мгле перебегала

     Из  тучи в тучу и пурган

     Мгновенным  блеском озаряла. (I, с.707) 

     В этой картине ночи чувствуется что-то угрожающее. Все здесь: перебегающая луна, быстро наплывающие тучи, мгновенный блеск, озаряющий пурган, - полно какой-то тревоги. И совсем мрачный колорит принимает картина в момент, когда приближается Фарлаф: 

     Луна  чуть светит над горою;

     Объяты  рощи темнотою,

     Долина  в мертвой тишине…

     Изменник  едет на коне. (I, с.708) (песнь V). 

     Здесь, как и в «Людмиле» Жуковского, отрывочные фразы придают стиху  зловещий характер. В четвертой же песне природа рисуется поэтом в  несколько ином плане. Здесь пейзаж, представляющийся Ратмиру на пути к  двенадцати девам, предвещает чувственные наслаждения, которые его ожидают: 

     Но  день багряный вечерел…

     Зари  последний луч горел

     Над ярко-позлащенным бором (I, с.690) 

     Таким образом, пейзаж в поэме дает соответствующую  романтическую характеристику героям и в то же время является предвестником  событий.

     Важно помнить, что Пушкин начинал поэму  в духе «снов», «сердечных вдохновений» своей юношеской лирики. Но к концу  поэмы зазвучали более серьезные  ноты.³² Так, по стилю и содержанию шестая песня является исторической эпопеей. Однако сказочный сюжет поэмы вдвинут в определенные исторические рамки. Вместо былинных татар у Пушкина нападают на Киев печенеги. Кроме того, в шестой песне поэмы уже чувствуются реалистические тенденции. Так, образ Руслана становится психологичнее, а его чудесные подвиги в сражении с печенегами получают реалистическую мотивировку: его вдохновляет жажда увидеть Людмилу. Также в изображении набега печенегов нет уже ничего ирреального, фантастического.

     Следует отметить, что Пушкину вообще был  чужд мистический немецкий романтизм  Жуковского. Так, превращая таинственный замок Жуковского (в балладе «Двенадцать спящих дев») в приют наслаждений, Пушкин заявил протест против абстрактного германского романтического направления. Пародия была направлена не только против Жуковского, но и против придворных ханжей, хотя по отношению к поэту-романтику она была дружеской.

     Итак, «Руслан и Людмила» - это не «шуточная» поэма (как «Душенька», например),так  как в ней очень силен лирический элемент. Это и не «богатырская»  поэма, какой ее считал Львов. Это поэма прежде всего лиро-эпическая или романтическая потому, что внесение в эпос лирического элемента есть уже факт романтического значения. Однако нужно помнить, что романтизм как художественный метод был свойственен Пушкину лишь на первом этапе его творческого пути и имел свои особенности. Это был не абстрактный романтизм Жуковского, уводивший в ирреальный мир, а романтизм, в котором были уже реалистические задатки.

     И в отличие от средневеково-мистических  баллад Жуковского происхождение фантастических мотивов в поэме Пушкина фольклорное. Фантастическое по мере развития сюжета поэмы выступает в единстве с миром сказки. Таким образом, фантастика у Пушкина является прежде всего сказочно-фольклорной. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Заключение 

     В данной работе дана попытка анализа романтических произведений поэтов первой трети XIX в. с точки зрения выявления в них «фантастического».

     В результате проведенного исследования мы пришли к выводу, что романтизм  как художественное направление  совмещает в себе сказочное и  бытовое, потустороннее и реальное. Разочарованные в современной реальной действительности мечтательные романтики искали свой идеал в ином мире, устремляясь «туда». Так называемый «вне бытовой» романтический герой в поисках свободы и идеала нередко оказывался у романтиков то в потустороннем мире (В.А.Жуковский, К.Н.Батюшков и др.), то в мире грез и фантазий (А.С.Пушкин, В.К.Кюхельбекер, Е.А.Баратынский др.), то в атмосфере вольности особого социума Кавказа, Крыма, Волги (А.С.Пушкин, В.К.Кюхельбер, К.Ф.Рылеев и др.). Нередко романтики использовали исторические сюжеты и образы с целью противопоставить их как высокое и идеальное низкому и обыденному в современном мире. Их фантастический мир включает фольклорные, религиозные и мифологические начала, на что в работе обращено определенное внимание.

     Таким образом, фантастика у романтиков является способом художественного познания мира.

     Тема далеко не исчерпана, так как в ней была сделана попытка рассмотреть лишь некоторые аспекты данной проблемы. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

Литература 

I. Тексты:

1. Жуковский  В.А. Сочинения в 3-х томах.  – М., 1980. – т.II.

2. Жуковский  В.А. Избранные сочинения. –  М., 1982. (Библиотека классики. Русская  литература).

3. Жуковский  В.А. Баллады. – М., 1978.

4. Жуковский В.А. Избранное. Ростов-на-Дону, 1997.(Всемирная библиотека поэзии).

7. Меч  и мира. Литературное наследие  декабристов. Антология./ Сост. Орлов  В. – М., 1976.

8. Пушкин  А.С. Полное собрание сочинений  в 10 томах.- М., 1964. – т.II.

9. Пушкин  А.С. Сочинения в трех томах.  – М., 1985.

10. Пушкин  А.С. Сочинения в 2-х томах. – М., 1982.

II. Исследования:

11. Бессараб. М. Жуковский. – М., 1975.

12. Благой  Д. От Кантемира до наших  дней. – М., 1973. – т.2.

14. Гуковский  Г.А. Пушкин и русские романтики.  – М., 1965.

15. Жуковский  и литература конца XVIII-XIX в. – М., 2008.

16. Маймин  Е.А. О русском романтизме.- М., 1975.

17. Петров  С.М. А.С.Пушкин. Очерк жизни и  творчество.- М., 2006.

18. Семенко  И.М. Жизнь и поэзия Жуковского.- М., 1975.

19. Семенко  И.М. Поэты пушкинской поры. - М., 2009.

20. Скатов  Н.Н. «Русский гений». – М., 1987. (Библиотека любителям российской словесности).

21. Слонимский  А.Л. Мастерство Пушкина. –  М., 1963.

22. Томашевский  Б.В. Пушкин. Лицей. Петербург.- М., 1990.- т.I.

23. Тянынов Ю.Н.  Пушкин и его современники. –  М., 1969

25. История  романтизма в русской литературе. М.-Лен-д, 1979. – т.I, II.

26. История  русской литературы XIX в. (первая половина) / под ред. А.Н.Соколова. – М., 1970.

27. Манн  Ю.В. Русская литература XIX в.: эпоха романтизма.- М., 2001.

29. В  мире фантастики: Сб.статей и очерков о фантастике / Сост. А.Кузнецов. – М., 1989.

30. Хрестоматия  критических материалов: Русская  литература XIX века / Сост. Л.Ю.Алиева, Т.В. Торкунова. – М, 2009.

31. Друзья  Пушкина: Переписка; Воспоминания; Дневники. В 2-х томах. / Сост. В.В.Кунина. – М., 1984.

III. Словари

32. Даль  В. Толковый словарь живого  великорусского языка. – М., 1980. – т.IV.

33. Квятковский  А. Поэтический словарь. – М., 2007.

34. Тимофеев  А.И. Словарь литературоведческих  терминов. – М., 1974.

35. Словарь  иностранных слов. – М., 1986.

36. Краткая  литературная энциклопедия / под  ред. Суркова А.А. – М., 1971.

37. А.С.Пушкин: Школьный энциклопедический словарь  / под ред. К.И.Коровина.- 2009.

38. Хоруженко  К.М. Культурология. Энциклопедический  словарь. – Ростов-на-Дону, 1997.

IV. Периодическая литература

39. Грязнова  А.Т. «Он стройно жил, он стройно  пел…» (о балладе Жуковского  В.А. «Светлана») / РЯШ.- 2008.- №2.

40. Кичева  Н.А. Баллада В.А.Жуковского «Светлана». Сон или явь? // Литература в  школе. – 2007. - №7.

41. Одинцов  В.В. «Поэтическая семантика и символика В.А.Жуковского // РЯШ.- 1982. - № 4.

42. Скатов  Н.Н. Русская литература в первой  половине XIX века // Литература в школе. – 2009. - №1.

43. Телетова  Н.К. Архаические истоки поэмы  А.С.Пушкина «Руслан и Людмила» // Русская литература. – 1999.- № 2.

44. Штейнман  М. Фантастика и литературная  игра как средство выражения  религиозных идей // Культурология.  Дайджест. – 2008.- № 2.