Синтез современной архитектуры и кинетического искусства

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

   2.2. Особенности конструктивного и цветоргафического решения. 

   Начальные этапы конструирования связаны с появлением кроеной одежды. Кроить (франц. tailler) — в переводе дословно означает делать по росту, по мерке. 

 Историю совершенствования формы и конструкции одежды можно условно разделить на два направления: первое — эволюционный рост вместе с развитием самого человека и общества, и второе направление — развитие формы и конструкции одежды под влиянием моды. В процессе развития одежды происходит накопление опыта, типизация покроев, закрепление отдельных элементов ее конструкции и видоизменения одежды в соответствии с изменяющимися условиями жизни: материально-технической базы и общей культуры.[25]

  Метод наколки — метод моделирования одежды, в основе которого лежит творческий поиск объемной формы на манекене или на фигуре человека. Метод наколки учитывает все индивидуальные особенности конкретной фигуры. Этот метод уникален, им можно пользоваться при накалывании не только простых форм одежды, но и сложных форм вечерних туалетов с применением драпировок; при поиске новых форм авангардного направления. Наколкой пользуются также при моделировании на нестандартную фигуру. Наколка и муляж — очень близкие понятия. Иногда их трудно разграничить.[26]

  Муляжный метод

  Муляжный метод появился много веков назад и до сих пор не утратил своей актуальности. Создание модели одежды и получение разверток ее деталей в соответствии с художественным замыслом осуществляется путем макетирования (муляжирования) изделия на фигуре человека или на манекене. Экспериментальный путь проектирования изделия в «мягкой скульптуре» позволяет достаточно полно учитывать антропоморфные особенности фигуры человека и естественную способность ткани к формообразованию. Однако это достаточно «затратный» метод, поскольку приходится работать с целым куском ткани, постепенно отрезая все лишнее, и для примерок потребуется не один день.[27]

  Формирование расчетно-графических методов конструирования одежды началось в конце 18 — начале 19 вв. Высококвалифицированные закройщики, обобщив свой опыт многократно повторяющейся работы, стали применять несложные эмпирические расчеты и графические построения для предварительной разработки чертежей кроя. Известно несколько десятков разновидностей расчетно-графических методов: Дриттель, клеточная система, тригонометрическая система, координатная система братьев Левитанус и система Ленгриджа, Пропорционально-расчетный метод и т.д. [28]

  Инженерные методы конструирования

  Изыскание научно обоснованных, достаточно точных и удобных методов построения разверток деталей поверхности одежды всегда было одной из актуальных проблем разработки рациональной системы ее проектирования. От точности построения разверток поверхности существенно зависит расход материала, степень трудоемкости обработки изделия в процессе изготовления, качество посадки и технологической обработки, эстетические и эксплуатационные характеристики готового изделия.

   Самый яркий пример инженерного метода 3D манекен. Он включает в себя все наработки по этому пути в прошлом: Метод развертывающихся поверхностей. Метод триангуляции. Метод секущих плоскостей и геодезических линий. [29]

   Метод триангуляции

   Общим приемом построения приближенной технической развертки состоит в том, что заданную поверхность разбивают на отдельные элементы и заменяют их элементами условно развертывающихся поверхностей, которые затем развертывают. Точность аппроксимации зависит от количества числа элементов, разбивающих кривую поверхность.

 

 

  Метод секущих плоскостей

  Предложенный в 1954 г. А.И. Ивановой, метод является одной из первых попыток получить развертку деталей одежды способами начертательной геометрии и черчения. 

   Каждый участок выделенной детали фигуры условно приравнивают к развертывающейся геометрической поверхности и последовательно развертывают и укладывают на плоскости. Трудоемкость и сложность взаимоувязки отдельных участков развертки детали между собой не позволяет использовать этот метод на практике.

  Метод геодезических линий

           Сущность метода заключается в моделировании на поверхности ряда геодезических линий с заданным шагом и последовательным построением разверток выделенных участков поверхности, ограниченных геодезическими линиями, на плоскости. Метод позволяет получить развертку поверхности детали, по которой можно определить величины необходимой технологической обработки: размеры вытачек, величину посадки или растяжения ткани. Этот способ в дальнейшем нашел свое применение при сканировании, получении информации о фигуре.

  Построение разверток оболочек с использованием вспомогательных линий развертывания (метод ЛР)

  Этот метод позволяет получить достаточно точную копию разверток образца изделия, определить технологическую обработку деталей, заложенную в образце. В основе метода вспомогательных линий развертывания (ЛР), разработанным Г.Л.Труханом, лежит учет особенностей строения ткани: переплетение нитей основы и утка под углом 90 градусов

   Метод расчета разверток деталей одежды по образцам моделей

   Этот метод детально рассмотрен в ряде работ МТИЛП, выполненных под руководством профессора А.В.Савостицкого. Развивая основные идеи академика П.Л.Чебышева о природе изменения структуры тканей при одевании поверхности, А.В.Савостицкий нашел более простые формулы для приближенного расчета координат разверток оболочек различных поверхностей. 

 Сущность метода состоит в том, что на развертываемой поверхности по принятым ортогональным геодезическим осям закрепляют две взаимно перпендикулярные нити основы и утка сетки-канвы или другого материала. При полном совмещении сетки с поверхностью нити этой сетки образуют на ней чебышевскую сеть. Такую сеть можно уложить в прямоугольных осях на плоскость и получить развертку поверхности. С помощью сетки-канвы производится моделирование чебышевской сети непосредственно на заданной поверхности при соблюдении теоретических условий ее построения и одновременной корректировке детали на той же поверхности с учетом технологических требований. [30]

                 В проектируемой коллекции проводился анализ авангардной моды, исследование архитектурных форм и кинетического искусства, его влияние на современный мир моды. Рассматривалось искусство бумажной пластики- оригами, как новое веяние в современном дизайне.

  Главенствующую роль в проектируемой коллекции  играет твид и трикотаж, различных оттенков серого цвета.

  Нужные силуэты достигались благодаря конструктивным особенностям: помимо построения лекала так же был использован макетный способ.

   1 модель.

           Платье серого цвета, трапециевидной силуэтной формы. Изделие выполнено макетным способом. На стадии моделирования объекта использовалась бумага. Макетный способ был применен для выявления новой конструктивной формы рукава, напоминающего «козырьки» зданий. Этот эффект был достигнут при помощи отказа от нагрудных и плечевых вытачек, переноса плечевых швов на спинку изделия, что дало дополнительный объем в области плеча, и соединения двух полотнищ плавной линией. После достижения нужной формы, изделие было выполнено из макетной ткани, для внесения малых корректив: углубления проймы и изменения длины платья. Затем была выбрана ткань, подходящая к данному изделию. Преимущество ткани для обивки в том, что она  двухслойная: 1 слой- текстурированная материя. 2 слой (внутренний)-тонкая паралоновая прослойка, благодаря которой, платье хорошо держит заданный объем.

            2 модель.

            Комплект: юбка и майка.

           Укороченная юбка с заниженной талией, состоящая из шести клиньев, напоминающих овал. Изделие выполнено макетным способом. На стадии моделирования объекта использовалась макетная ткань. При пошиве юбки был использован драп- сукно светло- серого цвета. Этот материал так же использовался при выполнении авторской фактуры.

  Майка серого цвета. Ткань- тонкий трикотаж. Свободной силуэтной формы. Изделие выполнялось при помощи метода конструирования. После построения и моделирования чертежа использовалась макетная ткань для внесения малых корректив: расширения горловины и изменения длины изделия. Объект выполнен с использованием авторской фактуры. Края изделия обработаны распошивальной машиной. В дополнение к комплекту идет пояс- клач, так же выполненный с использованием авторской фактуры .

            3 модель.

            Комплект: жакет и легенцы.

  Жакет с укороченными рукавами из темно- серого драпа. Прилегающей силуэтной формы. Основа жакета выполнена методом конструирования. Затем, при помощи макетной ткани было выполнено моделирование полочки изделия и рукава изделия.

            Полочка жакета имеет плавные, изогнутые линии в области горловины, и состоит из 3 частей: 2 лекала (правое и левое), и лекало области груди, которое выполнено с использованием авторской фактуры. Молния перенесена к левому лекалу и имеет плавную, изогнутую линию. Рукава полностью выполнены из авторской фактуры.

            Легенцы (зауженные брюки) светло-серого цвета.

            4 модель.

            Комплект: жилет, брюки, майка.

  Укороченный, ассиметричный жилет с капюшоном. Выполнен из серого твида, трех оттенков. Базовая основа жилета была построена по принципу конструирования. Затем, при помощи макетной ткани было выполнено макетирование и моделирование изделия. Ассиметрия проходит по низу изделия и по полочке. Капюшон увеличен. Основания капюшона вшиты в плечевые швы. Весь жилет покрывает авторская фактура.

  Укороченные брюки-дудочки, с заниженной линией талии и отрезной кокеткой, выполнены при помощи метода конструирования. Базовая основа брюк построенная на чертеже была промоделирована. Затем, из макетной ткани было выполнено изделие, для выявления и устранения недочетов. После исправления, корректировки вносятся в чертеж изделия. Выбранный материал для пошива брюк- светло- серый трикотаж на синтепоновой подложке.  Молния вшита в бок. Внутренние швы обработаны косой бейкой в тон изделия.

  Майка серого цвета. Ткань- тонкий трикотаж. Свободной силуэтной формы. Изделие выполнялось при помощи метода конструирования. После построения и моделирования чертежа использовалась макетная ткань для внесения малых корректив: расширения горловины и изменения длины изделия. Объект выполнен с использованием авторской фактуры. Края изделия обработаны распошивальной машиной.

   5 модель.

  Авангардная модель создавалась макетным способом. На стадии моделирования объемной формы использовалась бумага. Добившись нужных размеров и форм была выбрана исходная ткань. Основа изделия- твид черного цвета, а драп-сукно, для выполнения авторской фактуры. Для прочности формы, твид продублирован клеевой, а в швы изделия продета проволока.

  Создание авторской фактуры и объема всей коллекции было достигнуто благодаря пластичным свойствам драпа и трикотажа.

  А плавные конструктивные линии и обильное использование фактуры передает нужное настроение заданной тематике проектируемого объекта.

 

  2.3. Техническое описание моделей проектируемого объекта.

            1 модель.

            Платье серого цвета, трапециевидной силуэтной формы, выполнено из нестандартного материала- ткани для обивки мебели. Преимущество данной ткани в том, что она двухслойная: 1 слой- текстурированная материя. 2 слой (внутренний)-тонкая паралоновая прослойка, благодаря которой, платье хорошо держит заданный объем. Особенность данного изделия- необычные рукава, напоминающие «козырьки» зданий. Этот эффект был достигнут при помощи отказа от нагрудных и плечевых вытачек, переноса плечевых швов на спинку изделия, что дало дополнительный объем в области плеча, и моделирования соединения двух полотнищ плавной линией. Характерная особенность данного платья в том, что края изделия не требуют обработки. Внутренние швы закрыты косой бейкой серого цвета.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

            Эскиз 1.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

            2 модель.

            Комплект: юбка и майка.

  Укороченная юбка с заниженной талией, светло-серого цвета, состоящая из шести клиньев, напоминающих овал. Для изделия выбрана ткань из 100% шерсти. С использованием авторской фактуры ( нашивание модулей в виде полуокружности из того же материала на основу). Молния вшита в боковой шов. Внутренние швы разглажены в разутюжку, края не обрабатываются.

   Майка серого цвета. Ткань- тонкий трикотаж. Свободной силуэтной формы. Изделие выполнено с использованием авторской фактуры. Края изделия обработаны распошивальной машиной. В дополнение к комплекту идет пояс- клач, так же выполненный с использованием авторской фактуры .