В.В. Андреев и Великорусский оркестр

    Подобно Фомину, Н.И.Привалов сделал много переложений для великорусского оркестра, хотя они и не отличались такими достоинствами , как у первого. Среди песен Привалова для народного оркестра следует назвать «Полянку». Свыше тысячи вокально-инструментальных композиций и переложений Привалова предназначены для певчих хоров и своего любительского оркестра народных инструментов, которым он руководил в течение 18 лет. Этим оркестром он исполнял народные и классические произведения, а также известные циклы М.И. Долиной «Русская песня» и «Славянская песне».

    В 1916-1917 гг. Привалов руководил вновь открытым им драматическим классом выразительного чтения произведений народной словесности и инсценировки обрядов, игрищ и былин. Непосредственно для драматических классов при народном доме в Петербурге Приваловым было создано несколько музыкально-драматических произведений с сопровождением оркестра русских народных инструментов. Их постановка всегда проходила с большим успехом. В числе этих сценических произведений Привалова следует назвать 'Скоморохову жену", "Золотую рыбку", "Князя Олега Вещего", "Илью Муромца" (жанр последнего определен как "опера-былина"). Привалов написал также музыку к некоторым драмам А.Н.островского "Бедность не порок" и др. После его смерти были обнаружены в портфеле покойного также две симфонии, причем одна для большого симфонического оркестра.

    Не  менее чем научно-исследовательская и композиторская, важна организаторская и педагогическая деятельность этого широко одаренного человека, в 1899 - 1917 гг. Николай Иванович состоял в штате преподавателей народной музыки в войсках гвардии в Петербурге под непосредственным руководством В.В.Андреева. Он был одним из организаторов бесплатных музыкальных классов при Народном доме в Петербурге, где желающие (преимущественно рабочие и крестьяне), могли петь в хоре и обучаться игре на балалайках, домрах, гуслях, рожках, гитарах, мандолинах и прочих инструментах, за время существования курсов (с 1902 по 1917гг.) на них под руководством Привалова было создано несколько любительских оркестров и ансамблей («великорусский», «древнерусский» - из домр и гуслей, хор рожечников и другое), получивших широкую известность, выступал Привалов также в качестве рядового исполнителя на русских народных инструментов.

    Талантливым деятелем андреевского оркестра был  Владимир Трифонович Насонов, автор руководств игры на народных музыкальных инструментах, сборников, переложений и обработок русских и украинских песен для оркестра народных инструментов, прекрасный педагог.

    До  1888 г. Насонов был флейтистом в оркестре Александрийского театра, а с указанного года вошел в состав исполнителей (он играл на балалайке-альте, брелке, свирели) и педагогов созданного В.В. Андреевым кружка. Вместе с этим оркестром он участвовал в некоторых заграничных гастролях. Для великорусского оркестра Насонов написал  множество обработок и переложений, Владимир Трифомович являлся ближайшим помощником Андреева по организации оркестров народных инструментов в войсках гвардии и в военно-учебных заведениях, был бессменным преподавателем также и великорусском оркестре вплоть до своей смерти.

    Между 1897-м и 1905 гг. Насонов выпустил серию самоучителей для начального обучения игре на балалайке и сборников пьес для оркестра народных инструментов главным образом по цифровой системе, методическая разработка которой применительно к особенностям русских народных инструментов принадлежит ему же.

    Начиная с "Практического руководства самообучению игры на балалайке" (1905 г.) Насонов создает серию подобных школ-самоучителей в для других народных инструментов: "Полная школа-самоучитель для домры", "Школа для неаполитанской мандолины". Эти самоучители уса строились на основе ионной системы обучения, хотя вторые редакция выпускались одновременно по цифровой системе, но теперь Насонов в предисловиях уже не пропагандировал цифровую систему, указывая на ее ограниченность и применимость лишь в начальных этапах обучения, особенностью насоновских самоучителей является не только то, что автор преследовал цели практического обучения, но и широкая пропаганда народных инструментов, С этой целью каждое руководство открывалось вступительной статьей, в которой излагалась история данного инструмента, указывалось его место и значение в развитии музыкального инструментария народов всего мира, материал для построения подобных глав заимствовался из работ Н.И. Привалова.

    Серию школ игры на народных инструментах В.Т. Насонов завершил в 1913 г. большой работой в двух частях - "Руководство к организации народных оркестров".

    Большая часть обработок и переложений Насонова для одной балалайки, дуэта балалаек, балалайки с фортепиано, малого и большого состава великорусского оркестра, однородного хора с сопровождением фисгармонии или фортепиано и оркестра балалаек изданы отдельными сборниками.

    Они распадаются на три группы:

    1) Концертные пьесы для большого состава великорусского оркестра  - переложения произведений русской классики, иностранной оперной литературы, виртуозные фантазии-попурри на оперные темы, фантазии и вариации на темы русских народных песен.

    Вот несколько названий аранжированной Насоновым литературы для большого состава великорусского оркестра, на темь русских народных песен: "винный мой колодезь", "Уж вы, святки, святочки", "Как под грушицей", «Спиря-спиридон^», «Снится мне, младешенькой», "Посеяли девки лен"; из классики - фантазии на темы опер "Жизнь за царя" ("Иван Сусанин") и "Руслан и Людмила" М.И.Глинки, его же "Камаринская", увертюра к опере "Алессандро Страделла", фантазия на мотивы оперетты Лекока "Жирофле-Жирофля".

    2) Обработки русских и украинских песен для двух балалаек, малого состава оркестра - учебного характера.

    Таковы  аранжированный для малого состава  «Сборник пьес, исполняемых великорусским оркестром В.В.Андреева», я трех выпусках, я также четыре тетради русских народных песен с обязательными вариациями на тему одной из песен в конце каждой тетради - под общим названием "Семейные вечера".

    Ряд работ написан Насоновым совместно с В.В.Андреевым, А.А.Ресиным и Федоровым.

    Федор Августович Ниман - четвертый ближайший сподвижник В.В Андреева. Спокойную жизнь гобоиста и артиста симфонического оркестра, он не раздумывая променял на трудную работу в оркестре народных инструментов, сначала в качестве музыканта, а затем - ближайшего помощника Андреева. После смерти Андреева он возглавил его прославленный оркестр. Помимо исполнительской и организаторской деятельности Ниман неутомимо работал над многочисленными обработками русских народных песен и переложением произведений профессиональной музыки оркестры. Оркестры народных инструментов и до сих пор исполняют его обработки.

    Близко  стоял к Андрееву А.С. Чагадаев (1889-1949).Зная его как великолепного солиста  и организатора, Андреев доверил  Чагадаеву создание балалаечного оркестра в Англии, который тот и возглавил.

    С начала 90-х годов в оркестр вошел С. И. Налимов – один из лучших русских мастеров  музыкальных инструментов. Его по праву называют «русским Страдивари». В прошлом мастер – краснодеревщик, крепостной. В имении В.В. Андреева Марьине была специальная музыкальная мастерская, где работал Налимов, создавая в течение почти четверти века уникальные инструменты, которые и в настоящее время являются непревзойденными.

    Каркин  Петр Петрович по профессии – серебряных дел мастер. П.П. Каркин был страстным  любителем музыки. В 1893 году организовал  кружок любителей игры на балалайках, а в 1891 году был приглашен В.В. Андреевым в свой кружок.

    П.П. Каркин представляет собою пример того, как люди ранее не знакомые с музыкой, благодаря народным инструментам, впоследствии становятся образованными музыкантами  и даже композиторами.

    Страсть к музыке захватила этого мастера чуть ли не с юных лет. Музыкальное образование он получил у Н.П. Фомина и свободного художника В.Гурдова. В оркестре Андреева он был первым исполнителем на домре альт.

    Каркин,   на поприще композитора, обнаружил  несомненное дарование. Кроме переложений песен (особенно популярны «Ай, во лузях», «Как под яблонькой», «Сяду я на лавочку» и другие) и переложений классиков (блестящая аранжировка для оркестра увертюры из оперы Моцарта «Похищение из Сераля»), он написал много оригинальных произведений.

    Каркин  долгое время был преподавателем народной музыки в войсках.

    Среди близкого окружения Андреева были люди, с которыми ему приходилось вступать в разногласия. В этих, главным  образом личных, отношениях неправы  были обе стороны, но единство цели, которую ясно поставили перед собой Привалов, Фомин, Насонов, Ниман сближало всех соратников Андреева в тесный коллектив идейных единомышленников, так много сделавший для развития русского искусства 

    2.2. ВКЛАД СОРАТНИКОВ АНДРЕЕВА В НАРОДНО – ОРКЕСТРОВОЕ ИСКУССТВО. 

     Дело Андреева продолжалось его соратниками, учениками и последователями.

     Коллективная игра на народных инструментах, хоровое пение, участие в духовых оркестрах становятся важными формами музыкально-эстетического воспитания людей, средством борьбы за новый быт.

       Оркестры русских народных инструментов создаются в сети художественной самодеятельности — на заводах, фабриках, в клубах различных организаций, в учебных заведениях, детских садах, дворцах и клубах пионеров, воинских частях и т. д. Некоторые из таких коллективов в Петрограде (затем Ленинграде), например оркестры фабрики «Красный треугольник», фабрики имени М. С. Урицкого, Ижорского завода, возглавлялись непосредственными участниками Оркестра имени В. В. Андреева — Н. И. Приваловым, И. И. Волгиным, П. Л. Столбовым и другими.

    Работа эта велась в широких масштабах, например, из 50 участников Оркестра имени В. В. Андреева 21 человек являлись также руководителями самодеятельных оркестров. Только лишь в Ленинграде к 1928 году насчитывалось свыше 150 таких коллективов общей численностью около 3 тысяч человек. Крупные самодеятельные русские народные оркестры были и в других городах — Москве, Ярославле, Самаре, Ростове-на-Дону, Саратове и т. д.

    Так, андреевцы во главе с В. В. Кацаном организовали в Ленинграде в 1925 году при Студии художественного вещания оркестр русских народных инструментов Ленинградского радио. Еще ранее, в 1919 году другая группа участников андреевского коллектива во главе с выдающимся балалаечником-виртуозом. С. Трояновским и домристами братьями С. И. и П. И. Алексеевыми создали аналогичный оркестр в Москве — Первый Московский великорусский оркестр. Он получил в 1921 году звание Государственного и положил начало деятельности одного из ведущих русских народных оркестров страны — Государственного академического оркестра вмени Н. П. Осипова.

     Художественным руководителем андреевского оркестра в декабре1918 года был избран Н.П.Фомин. Позже Фомин был приглашен профессором Ленинградской консерватории по классу народных инструментов, там он проработал 15 лет, вплоть до своей кончины. Скончался Фомин в 1943 году в возрасте 79 лет, посвятив пропаганде русских народных песен и русских народных инструментов почти 60 лет своей жизни.

     Ниман Федор Августович с 1898 г. − второй дирижер оркестра, а в 1920-1933 гг. − художественный руководитель и главный дирижер оркестра.

       Н.И. Привалов после Октябрьской революции продолжал выполнять свои обязанности до апреля 1919 года, когда ушел со службы и целиком отдался любимому увлечению - музыке. Тогда же, по путевке культпросвета, он уехал на юг, был назначен деканом факультета Искусств и профессором народного университета в городе Прилуки Полтавской губернии. Затем работал в Одессе в артистических группах по обслуживанию рабочих коллективов и воинских частей Южного фронта. Некоторое время он был даже инструктором хоровых кружков и солдатской самодеятельности 41-й стрелковой дивизии. Затем - проректор и профессор Одесской консерватории. В 1922-1923 годах Привалов, вернувшись на север, работает в Новгородской губернии и потом в течение двух лет заведует музыкальным техникумом в Ленинграде.

     Минаев Дмитрий Иванович (1876-1970), музыкант, педагог, пропагандист русских народных  инструментов, сподвижник В. В. Андреева. Окончил Астраханское 4-классное училище. С 1896 служил в Петербургском отделении фирмы "Товарищество братьев Нобель" В 1900 организовал на заводе Нобеля кружок домристов, в 1908-1915 играл в Великорусском оркестре Андреева, разработал методику игры на народных инструментах, в 1913-1914 преподавал на курсах подготовки инструкторов по руководству народными оркестрами в железнодорожных  училищах, организованных Андреевым. С 1918 - заведующий отделом народного образования Прудской волости Весьегонского уезда, заведующий подотделом отдела народного  образования Краснохолмского уезда; в 1944-1957 преподавал в детской музыкальной школе им. Мусоргского и в музыкальном училище. В 1920-х гг. Минаев  сконструировал упрощенные варианты народных  музыкальных инструментов, в т. ч. безкузовную домру-"линеечку", что способствовало организации оркестров в рабочей и крестьянской среде. Минаев - автор пособий "Школа игры на великорусских инструментах" (1908) и "Как самому сделать музыкальные инструменты"(1932). Умер в Твери.