Министерство  образования и науки Российской Федерации

    Федеральное агентство по образованию 

    Государственное образовательное учреждение высшего

    профессионального образования

    «Кубанский  государственный технологический  университет» 

    Социально-гуманитарный факультет

    Кафедра русского языка 

    Курсовая  работа 

    по  дисциплине

    «Стилистика и литературное редактирование» 

на тему: «Звукопись в лирике Марины Цветаевой »

    Выполнил  студент группы 05-Г-СО₂ Самусевич Е.В. 

    Руководитель  курсовой работы Рыженко Юрий Александрович

    Допущен к защите _________  

          ^(дата)

    Защита ____________________

          ^(дата) 

    Оценка _____________ 
 
 

    Краснодар 2009 г.

Содержание  

 

Введение

 

     Ритм (гр. rhythmos – соразмерность, стройность) – мерное чередование равновеликих групп гармонического движения в метрическом стихе¹.

     Ритм  – одно из главных средств организации  поэтической речи. Для Марины Цветаевой  ритм – это сама суть, сама душа ее поэзии. Ритм предстает в ее творчестве в своем прямом назначении: он служит внутренней формой стихотворной речи, создает движение стиха, резко, часто до неузнаваемости обновляет стихотворный размер. В этой области она выступила и осталась смелым новатором, подчас впадавшим в крайности и излишества, но, в конечном счете, обогатившим русскую поэзию XX века множеством счастливых находок. «Я не верю стихам, которые льются. Рвутся – да!» - восклицала Цветаева.

     В 2010году 31 августа исполнится 69 лет с того самого дня, когда Марина Цветаева решила уйти из жизни.

     Одиночество, состояние безысходности, душевные страдания привели ее к гибели. Как считают Н.Забололцкий, Н.Клюев, Б.Пильняк, О.Мандельштам и многие другие писатели, она стала жертвой  тоталитарного режима. Те, кто любит и понимает М.Цветаеву, знают, как сильно различаются ранний и поздний периоды ее творчества. Личная трагедия определила и выбор тем, и выбор художественных образов, но особенно заметны изменения в ритмической организации. Этим и объясняется актуальность темы.

     Цель нашей работы – выявить особенности ритмической организации лирики Марины Цветаевой, передающие эмоциональное состояние ее лирической героини.

     В соответствии с поставленной целью  нами были определены следующие  задачи:

• познакомиться с ритмом как средством организации стихотворной речи;
• изучить анализ ритмической организации отдельного стихотворения;
• изучить характеристику ритма в поэтике М.Цветаевой;
• сравнить ритмику раннего и позднего периода творчества поэтессы;
• обобщить, систематизировать изученную информацию и сделать выводы.

 

1. Ритм как  средство выразительности

1.1 Ритм как  средство выразительности 

     О содержательности ритма теоретики  задумывались давно, при этом труднее  всего, оказалось, определить, какой  именно элемент ритма несет содержание. В XVIII в. шла дискуссия между Ломоносовым и Сумароковым, с одной стороны. Тредиаковским – с другой. Сторонники первой точки зрения утверждали, что ямб и хорей отличаются по содержанию, которое способен выразить каждый из этих размеров; Тредиковский придерживался противоположного мнения. Так, Ломоносов в «Письме о правилах российского стихотворства» (1739) писал: «Чистые ямбические стихи,… поднимаясь тихо вверх, материи благородства, великолепия и высоту умножают... Очень также способны и падающие, или из хореев и дактилев составленные стихи, к изображению крепких и слабых аффектов, скорых и тихих действий быть видятся»². Почти через столетие этот же взгляд высказал Гумилев, заявивший: «У каждого метра своя душа, свои особенности и задачи. Ямб, как бы спускающийся по ступеням… свободен, ясен, тверд и прекрасно передает человеческую речь, напряженность человеческой воли. Хорей, поднимающийся, окрыленный, всегда взволнован и то растроган, то смешлив; его область – пение. Дактиль, опираясь на первый ударяемый слог и качая два неударяемые, как пальма свою верхушку, мощен, торжествен, говорит о стихиях в их покое, о деяниях богов и героев. Анапест, его противоположность, стремителен, порывист, его стихи в движении, напряжение нечеловеческой страсти…»³ Уже Тредиаковский опровергал подобные неизменно субъективные суждения, показывая, что смысл метра зависит от составляющих стихотворение слов. Напомним, кстати, что и сам Ломоносов, утверждая эстетическую и смысловую зависимость мужских и женских рифм, в том же сочинении писал: «…подлость рифмов не в том состоит, что они больше или меньше слогов имеют, но что оных слова подлое или простое сто значат».⁴

     Содержателен  ли ритм? Да, разумеется, как все без  исключения элементы, образующие художественную систему стихотворения. Но содержательность его начинается с определенной точки, не достигнув которой мы не имеем оснований говорить о семантике вообще. В целом можно формулировать так: за пределами поэтического произведения стихотворный размер, вообще лишен какой бы то ни было осмысленности; войдя в состав стихотворения, не только размер, но и всякий другой элемент «материи» стиха семантизируется. И здесь размер становится в один ряд с многочисленными иными ритмическими формами, о которых и пойдет речь ниже. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     1.2 Ритмические формы 

     Формы ритма поэтического произведения многообразны, виды его различны. С понятием «поэтический ритм» связаны, в общем, все регулярные композиционно значимые повторы  словесно-звукового материала. К  их числу относятся повторы:

1. тождественных или аналогичных слоговых групп (тонический ритм);
2. стиховых строк равной длительности (силлабический);
3. синтаксических конструкций в пределах одной или нескольких соотносимых стиховых строк (синтаксический);
4. звуков в конце строк (рифма);
5. Звуков на разных композиционных местах внутри строк (внутренняя рифма);
6. Чередование рифмующих окончаний по положению ударного слога от конца стиха мужское и женское, мужское и дактилическое, женское и дактилическое (каталектика);
7. пауз внутри и в конце стиховых строк (цезура);
8. соотношений между синтаксическим строем предложения и метрической основы стиха (интонационный ритм);
9. тождественных или аналогичных стиховых групп – от простых парнорифмующих двустиший до сложных моно- и полиметрических построений (строфический). ⁵

     Впрочем, настоящий перечень не включает в себя все виды ритма и поэтическом произведении – здесь названы лишь важнейшие; иные виды могут возникать в стихотворении, обладающем той или иной особой структурой. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2.Характеристика ритмической организации лирики Марины Цветаевой

2.1 Характеристика ритмической организации лирики Марины Цветаевой

 

     Дабы  ты меня не видел  – 

     В жизнь – пронзительной, незримой.

     Изгородью окружишь.

     Жимолостью  опояшусь,

     Изморозью опущусь.

     Дабы  ты меня не слышал

     В ночь – в премудрости старушьей:

     Скрытнечестве – укреплюсь.

     Шорохами  опояшусь,

     Шелестами опушусь. 

     Музыкальность и мягкий ритм создаются в этом произведении не только особыми фонетическими  средствами (текст наполнен «шуршащими»  и «убаюкивающими» глухими согласными [ш], прикрытым лабиализованным [у]), но и своеобразной синтаксической и словообразовательной организацией стиха.

     Деревня! Душа разгневанная

     Гнев  порывист. Гнев разметан по сторонам, импульсивен. Открытие Цветаевой состоит в  том, что, выражая чувство гнева  в слове, она сопоставила пульсацию биоритмов с ритмами сокращения стихотворной «пружины». Это реализуется так.

     Нечетные  строки оперены мужскими рифмами (ударение на последний слог), а четные - супердактили (ударение на четвертый слог с конца). Значит «пружина» ритма по переменно. То сжимается в конец слова, то растягивается к его началу:

     Опила´сь  – разгне´ванная  – зарекла´сь –  с де´монами

     (мужская  рифма – супердактиль, мужская  рифма – супердактиль)

     Огней – нисхлетнутыми  – дней - косностями

     Акцентные полюса меняются, вызывая прерывистость дыхания, так свойственна гневу. Чисто формальный момент – чередование двух разных типов рифм – становится средством не только художественного, но и почти физиологического воздействия. Этот порядок рифмовки нигде не нарушен. За пять строф мы привыкаем к нему, как к новой гармонии – гармонии гнева, и потому последние строфы – негневные, а напротив, влюбленные – звучат для нас новой, но уже усвоенной нами музыкой, ведь их ритмика осталась, той же самою. Оказывается, что одно и то же ритмическое биение способны выразить и гнев, и любовь.

     К вам! В живоплещущую ртуть

     Руины Лиственные. Душа пророчествующая

     Супердактиль  четных строк до поры уступает место  дактилям, а это относительное  облегченье, - опять – таки, по-видимому, бессознательно, - вызвано смягчением страданий души: веянье листьев, их приглушенный шум лечит обиду времени. Душа врачуется веяньем листвы – любви, зеленым ветром крон, нежным шорохом струящихся хвой.… А что за Обида понесена ей, мы хорошо помн6им к 1923г. Цветаева потеряла все: дом, семью, Друзей, Москву, Россию.

     Чем же еще лечится такая обида?

     Прохладой вечности

     По  своей системе приемов стихотворение  «В раю» во многом сходно с символическим  вообще, а с брюсовском в частности  произведениями. Это и использование  повтора первой строки начальной строфы в последней строфе («Воспоминание слишком давит плечи»), это широко распространенный с легкой руки Брюсова ритмический перебив в последней строке первых трех строф. Цветаева прибегает к перекрестной рифмовке четверостиший, но вторая и четвертая строки не совпадают, последняя как бы усечена:

     Где сонмы ангелов  летают стройно

     Где арфы, лилии и детский  хор,

     Где все покой, я иду  беспокойно

     Ловить  твой взор.

     Впоследствии  Цветаева сделает, перебив одним  из важнейших своих приемов, придав тем самым русской «книжной» поэзии новое качество, сближающие ее с народным стихосложением, но генетически этот прием будет восходить к Брюсову.⁶

     Ритм  в поэзии Цветаевой  обладает особой структурой, в котором используется различные ритмические  формы. Даже в одном стихотворении Цветаева может мастерски использовать пять разных форм ритма, который создаются:

• фонетическими и словообразовательными средствами
• разнообразными комбинациями рифм (мужских, женских, супердактилических)
• использованием перебива, который сближает ее поэзию с народным стихосложением.

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

2.2 Сравнительная характеристика ритмической организации лирики ранних и поздних периодов Марины Цветаевой