Чарльз Діккенс

     На  сторіноках книги Діккенса постає галасливий і багатоликий натовп – дрібні чиновники, модистки, "благородні обідранці", актори, скупники вживаних речей. Їх характери і долі розкриваються не тільки на фоні, але й у зв'язку з життям величезного міста, яке Діккенс так добре знав і відчував. Він був співаком Лондона, письменником-урбаністом, поетом вулиць, площ і набережних. Діккенсу-нарисовцю властива майстерність короткої виразної характеристики персонажа і майстерність опису людського натовпу. Його герої шумно веселяться в театрі, із захопленням стежать за витівками клоунів на ярмарку, чудово відчувають себе у вуличному гармидері. І разом з тим багато хто з них самотній в багатолюдному натовпі. "Дивно, з якою байдужістю відносяться в Лондоні до життя і смерті людей. – пише Діккенс в "Думках про людей". – Людина не викликає ні в кому ні співчуття, ні ворожнечі, ні навіть холодної цікавості; ніхто, за винятком її самої, нею не цікавиться. Коли вона помирає, не можна навіть сказати, що його забули – адже ніхто не згадував про неї за життя"[11]

     Популярність  дійшла до Діккенса рано і впродовж всіх тридцяти п'яти років його літературної діяльності (1835-1870) не слабшала. Коли найближчий друг Діккенса, літератор Джон Форстер, одного разу назвав його «Inimitable» – (з анг.) «неповторний», вся країна почала називати так свого улюбленого письменника. Визначення Форстера відобразило почуття багатьох тисяч людей – навіть тих, які про Діккенса тільки знали, але його не читали, а деколи навіть не могли прочитати. Він рано став легендою – міфом вікторіанської Англії. Діккенса почали називати "совістю нації", "захисником нужденних і знедолених". І що б деколи не намагалися писати про його книги інші рецензенти, справа не мінялася, в представленні всієї країни Діккенс залишався першим і найзнаменитішим письменником Англії, більш того – став поступово людиною-міфом.  Коли Е. Вілсон в статті "Романіст для всіх часів" сказав: "В його час жоден письменник у всьому світі не мав свій в розпорядженні такої величезної аудиторії, як Діккенс" – він нічого не перебільшив.[12 ]

     Будучи  художником величезної сили і людиною  незвичайної переконаності, Діккенс  ніколи не обмежувався задачею одного живописання – він завжди стояв  на передньому краю громадянського мистецтва. Бачивши несправедливість, він не міг проходити мимо неї. Бачивши  суспільне зло, він уважав своєю  задачею негайно братися за його викриття і тим самим виправлення. Так було тоді, коли він, будучи парламентським репортером, увійшов до літератури на початку 30-х років, так було майже  до кінця його життя. Які об'єктивні були погляди і ідеали Діккенса – інша справа, але боровся він до кінця за те, щоб його уявлення було справедливе.     Діккенс почав у своїй країні втрачати популярність вже в перше десятиріччя після своєї смерті. Перші серйозні критичні зауваження про його мистецтво виказав Г. Льюїс у своїй статті "Фортнайтлі рев'ю" в 1872 році. Переоцінка його спадщини поглибилася на рубежі століть, але особливо на початку XX століття.[3,405]

     За  винятком Честертона, Гіссінга і Шоу, ніхто з інтелектуалів не хотів  підтримувати уявлення про легендарного Діккенса. Особливо безумовно висловлювалися в цьому напрямі декаденти  і естети "першої" і "другої" хвилі, спочатку О. Уайльд, а пізніше, в 10-х роках XX століття, високолобі естети Блумсбері – В. Вулф і її гурток. Підтримували реакцію проти Діккенса і послідовники Генрі Джеймса. В 10-30-х роках популярність автора "Записок Піквікського клубу" і "Девіда Копперфілда" опустилася до найнижчого рівня, і інтелектуали зарозуміло говорили про Діккенса як про письменника, якого читають лише діти, а вивчають хіба лише за шкільною і університетською програмою.[10]

     Першим  сучасником великого письменника, що дав  розгорнений аналіз художньої системи  його творів, був французький критик-позитивіст Іполит Тен. У 1856 р. він опублікував свою статтю «Діккенс» пізніше, в 1864 р. розкрив свої погляди на творчість письменника в «Історії англійської літератури». У цій роботі Тен розглядає тематику, вибір героя, стиль, естетичну програму Діккенса і способи її вираження. Спираючись на біографічний підхід, розроблений Ш.Сент-Бевом, Тен вказав на зв'язок Діккенса з буржуазним суспільством, на соціальну обумовленість його мистецтва. У його оцінці письменник представ типовим виразником смаків і ідеалів англійського буржуа вікторіанської ери.[4,546]

     Критик  підкреслює «наївність» і «несвідомість» Діккенса, відсутність в його творах елементів теоретизування і самоствердження. Подібно оцінює творчість Діккенса і англійська письменниця Вірджинія Вульф, критика якої була і її постійним і професійним заняттям. Використовуючи естетичний підхід до аналізу творів письменника, що відстоює самоцінність літератури, В.Вульф, вивчає зв'язок емоції і форми її вираження, знаходить книги Діккенса примітивними, вульгарними і безформними, не представляючими особливої цінності з погляду розвитку роману по лінії завглибшки-психологічного зображення людських відносин.[11]

     Прослідивши оцінку спадщини Ч. Діккенса впродовж всього періоду його творчої активності аж до наших днів, можна зробити  вивід, що інтерес до творчості письменника  як в Англії, так і в США і в інших країнах Європи не згасав. Прихильники різних критичних напрямів в літературознавстві використовували твори Діккенса як матеріал для своїх досліджень. Протягом багатьох років відношення до його творчості мінялося, але неминуче читачі знов поверталися до його романів, кожного разу інтерпретуючи їх зміст по-своєму. Проблематика творів Діккенса, звернення письменника до нескороминущих людських цінностей спонукає нас,читачів,шукати в його романах відповідь на виникаючі проблеми сучасної дійсності. 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     2.2. «Холодний дім» як уособлення похмурого міста.

     Місто, місце перебування людини, завжди цікавило літературу. З одного боку, місто формує свій тип людини, з іншого - є самостійним тілом, що живе і малює рівні права зі своїми мешканцями.

     «Вечер  был холодный, непогожий, и деревья  раскачивались под. напором ветра. Весь этот день, да и много дней подряд, почти беспрерывно шел проливной  дождь. Но к вечеру дождь перестал. Небо кое-где прояснилось, только было затянуто густой дымкой даже в зените, где в просвітах меж тучами меркало несколько звезд. На севере и северо-западе, там, где три часа назад зашло сонце, по небу тянулась полоса бледного, мертвенного света, и прекрасного и какого-то зловещого, а на ней лежали волнистые угрюмые  гряды туч, словно бурное море, внезапно оцепеневшее во время шторма. В  той стороне, где находился Лондон, грозное зарево висело над темной равниной, и необычайно торжественным  казался контраст между его яркостью и гаснучим светом зари, невольно внушая странную мисль, что это алое зарево – отблеск какого-то неземного  огня, освещающего невидимые отсюда здания города и лица его бесчисленных обитателей».[8,425]

     У XIX столітті поезія урбанізму привернула увагу Ежена Сю, Віктора Гюго, Томаса де Квінсі, Оноре де Бальзака, Чарльза Діккенса, Ф.М. Достоєвського  і ряду інших письменників. Примітно те, що урбаністична тематика Діккенса переростає в міфологію великого міста. Це відбиває величезні зміни  в житті людства XIX століття, а  саме, вихід сільського населення  з села в місто. Таким чином  у XIX столітті чисельність великих  міст стала перевищувати мільйон. Місто  стає формою життя людства, яке стягує в себе весь колір будь-якої нації. [4,542]

     З російської літературної критики, що зачіпає  тему міста у Діккенса, для нас  представляє інтерес монографія В.В. Івашева "Творчість Діккенса", в якій автор вказує на те, що центром зображення у Діккенса часто є Лондон, місто нового капіталістичного типу, з контрастними картинами блиску й убогості. В.В. Івашева у своїй роботі зазначає найяскравіші описи з життя Лондона, що так чи інакше впливають на розвиток сюжету або поведінку героїв.[3,11]

     Лондон - місто на березі Темзи, покритої сивою  пеленою туману. Що ж приховує він  у цьому покриві, що таїть це місто  багатих і бідних?

     Сіtі, West - End, райони Лондона, де правлять гроші і без праці існують надзвичайно заможні люди. Яскравий контраст цієї розкоші представляє східний район (East - End) Лондона – місце знедолених, де скупченість забудов і тіснота поєднуються з неймовірною висотою будинків; де вулиці, провулки, тупики перетворюються на лабіринт, з якого важко вибратися біднякам, які живуть тут.

     Найбільш  яскраво і повно розкрив образ  Лондона Чарльз Діккенс, що присвятив  чимало сторінок його зображенню у  своїх творах.

     Лондон  присутній у всіх творах Діккенса - від першого «Нариси Боза» до останніх романів 60-х років. Лондон складає в них, як правило, обов'язковий фон: книги Діккенса важко уявити собі без опису вулиць Лондона, шуму Лондона, строкатою і різноманітної юрби. Діккенс вивчив всі сторони життя цього міста, всі його самі парадні і самі занедбані, глухі квартали.

     Різночинний Лондон "східної сторони" - бідних кварталів столиці - світ, у якому протікали дитинство і рання юність Діккенса. Боргові в'язниці, кепські школи, судові контори, парламентські вибори, кричущі контрасти багатства й убогості - ось що спостерігав Діккенс з юних років. Зображення туманів багаторазово і стійко відображається у творах Діккенса. В "Холодному будинку" він уособлює Верховний Суд.

     « …тепер мрак и запустения, так мало он меняется, все равно, освещен ли он летним солнцем, или погружено  в зимний сумрак такой он всегда, хмурый и безлюдный – днем над ним уже не развевается флаг, ночью не сияют огнями его окна, нет в нем больше хозяев, которые то приезжают, то уезжают…»[8,845]

     У романі "Холодний дім" Діккенс  малює квартали Лондона, що оточують судову палату. Вони цілком поглинуті  процесом. Перед нами постає заросла павутиною і заставлена всякої мотлохом лавка Крука, що символізує рутину судової палати. Зображення суду лорда-канцлера тісно пов'язане з образом туману, який стелиться і ліпиться до ніг народних мас. Джентльмени, що представляють Верховний суд, з'являються на сторінках книги після опису листопадової погоди в Лондоні.

     "Сессия Михайлова  дня" – недавно началась, и лорд-канцлер восседает в Линкольнс-Инн-холле. Несносная ноябриская погода. На улицах такая слякоть,словно води потопа только что схлинули с лица земли, и, появись на Холборн-хилле мегалозавр длиной  футов в сорок, плетущийся, как слоноподобная ящерица, никто би не удивился. Дим, едва поднявшись из труб, оседает, он  - как мелкая черная изморось, и чудится, будто падающие хлопья сажи – єто крупние снежние хлопья, коториє надели  траур по умершому солнцу. Собаки так вимазались в грязи, что их и не разлядишь. Лошади едва ли лучше они – они забризгани по самиє наглазники. » [8,23]  Туман, бруд, сирість уособлюють в романі Діккенса Англійський Верховний Суд. Опис листопадового дня в той же час являє алегоричну картину похмурого, як би оповитого гнилим туманом, віджилого судового інституту. Як не густий туман сьогодні, як не глибокий бруд, вони не можуть зрівнятися з тим мороком і брудом, в яких блукає і борсається Верховний суд, найбільший з нерозкаяних грішників перед лицем неба і землі.

     Відношення  Діккенса до практики Лінкольнської палати розкривається, повторюючись в образі оповитого туманом, потопаючого в багнюці Лондона.

       « Туман везде. Туман в верховьях  Темзи, где он пливет над  зеленими островками и лугами , туман в низовьях Темзи, где  он, утратив свою чистоту, клубитися  между лесом мачт и прибрежними  отбросами большого (и грязного) города. Туман на Єссекских болотах,  туман на Кентских возвишенностях. Туман ползет в камбузи угольних  бригов, туман лежит на реях  и пливет сквозь снасти больших  кораблей, туман оседаєт на бортах  баржей и шлюпок. Туман слепит  глаза и мешаєт дишать престарелим  гринвичским пенсионерам, посапивающим  у каминов в палатах дома  призрения, туман  проник в  чубук и головку трубки, которою  курит после обеда сердитий  шкипер ,засевший в своей тесной  каюте, туман жестоко щиплет  пальци на руках и ногах  его маленького юнги.»[8,24]

       В одному абзаці слово "туман"  зустрічається 13 разів, перед  нашим поглядом, як би, постала розгорнута поема по лондонському тумані. Визнаний майстер міського пейзажу, Діккенс, підкреслює його і розвиває в дії своїх романів і тісно пов'язує з долями героїв. Після смерті Крука "кам'яний лик примари", де він жив, "виглядає стомленим і змарнілим". (8, 283) Самотній постріл порушує тишу сплячого міста, в ніч убивства Талкінгхорна. Він підняв на ноги всіх в околиці: і перехожих і собак. Чийсь будинок "навіть затрясся". "Церковні дзвони, наче теж чимось перелякані, починають відбивати годинник. Як би в унісон, вуличний шум наростає і стає гучним, як крик ... Все місто перетворюється на величезне дзвінке скло ". (8,162) Автор витримує однаманітну гаму на протязі вього твору. На сторінках книги зустрічаються холодні, похмурі, занедбані душі людей, які прагнуть дійти до своєї мети, будь яким шляхом.

       « Сирой день всего сирее,  и густой туман всего гуще, и грязние улици всего грязнее  у ворот Темпл-Бар, сей критой  свинцом древней застави, что  отменно украшает подступи, но преграждаєт доступ к некой свинцоволобой древней корпорации. А по соседству с Темпл-Баром, в Линкольнс-Инн-холле, в самом сердце тумана восседает лорд верховний канцлер в своем Верховном Канцлерском суде.»[8,24] Проаналізувавши цей уривок ми спостерігаємо незламну постать лорда-канцлера, виходячи з твору ми просто не можемо уявити собі іншу людину. Автор розкриває сутність взаємозв,язку людини з природою, тобто, ми не можемо уявити сонячну ,суху погоду, тому що герой -  людина вищого світу, яка насамреред уособлює собою незламну, тверду у своїх намірах особистість.[3,274]