Особенности репортажного освещения культурного события

     Хорошо организованная редакция имеет в своем распоряжении собственный архив, в который входят как подвижные кадры, так и фотографии.

    

     Но в кадрах, заимствованных из архива, как правило, отсутствует нужный фон. В таком случае следует использовать фонограмму со звуковыми спецэффектами. В этом нет ничего зазорного. В более-менее хорошо оснащенной видеоаппаратной есть хотя бы одна видеокассета с записью спецэффектов - гула участников конференции, апплодисментов, звука работающей камеры, шумной улицы, потока автомобилей, поезда, крика чаек, детского плача и т д. 
 Зрителей телесюжета вряд ли увлекут немые кадры. Натурные съемки улицы будут казаться аудитории неестественными, если она неуслышит гула прохожих и автомобилей.

 

     Архивные кадры спасли судьбу не одного сюжета. Чаще всего они используются когда нет возможности сделать съемку на месте. Иногда архивные снимки могут стать источником важной информации. Например, сообщая о колоссальном успехе нового фильма, можно напомнить зрителям о том, как ведущие критики предрекали ему провал.

    

     К сожалению, архивные записи быстро устаревают: с изменением моды наряды людей становятся неактуальными. Действующие лица-звезды на арене шоу-бизнеса постоянно меняются. Сменяют друг друга и времена года. Видеоряд, показывающий по-зимнему одетых людей на заснеженных улицах, зрителю может показаться, прямо скажем, нелепым в жаркий июльский день. Иногда, правда, это может быть мотивировано.

     

     Важный момент! Архивные кадры следует использовать, проявляя уважение к тем, кто на них запечатлен и учитывая право на неприкосновенность частной жизни людей. Может, кого-то из тех, кто был заснят несколько лет назад, уже нет в живых, и родным и близким причиняет боль показ этих кадров по телевизору. Например, просто ужасно было сразу после смерти Л. Гурченко показывать архивные кадры, где ее друзья желают ей здоровья.

 
 
 

Особенность 4. Проверять источники 

 

     В «культурных» репортажах архивные кадры используют частно. Но то, что обновление архива стоит денег, ни для кого не секрет, в том числе, и для различных предприятий, не имеющих отношения к телевидению.

    

     В последние годы многие крупные фирмы бесплатно поставляют в редакции новостей пленки с записями, которые могут быть использованы в качестве архивных. Позиция фирмы понятна — показ таких кадров по телевизору, по сути дела, - бесплатная реклама.

   

     И каждый раз, получая такую пленку, журналисту следует четко понимать ее происхождение. Иначе вместо репортажа о культуре получится рекламный ролик.

   

     То же относится и к записям съемок, сделанных, например, одной из воюющих сторон, или записей, цензурированных отправителем. К сожалению, многие редакции небрежно относятся к этим записям и включают их в архивы. Именно поэтому репортеру нужно быть особенно внимательным.

 
 
 
 
 
 
 

 

ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ  — РЕПОРТЕРСКАЯ ЭТИКА 

 

     Говорить об этике журналиста можно бесконечно. И не удивительно: ведь у каждого из нас свои представления о морали, этике, о том, что допустимо, а что — нет. Эту главу я и не думала писать, потому что подумала: ну что там в культуре такого серьезного? Этика — это скорее в политику... Но быстро поняла, что ошибаюсь. Это в культуре-то этика не важна? Да она там первостепенна! Культура(если рассматривать ее как результат творчества человека) — субъективна от и до. И ясное дело, что картина, которая привела в восторг одного, ужаснет другого.

    

     А как же быть журналисту, который говорит о культуре, о произведениях искуства, музыке, кино, о творческих людях? Об этике забывать нельзя — слишком тонок лед. Но если просто перечислять принципы «Кодекса профессиональной этики российского журналиста» или пункты «Закона о печати и средствах массовой информации» получится слишком длинно и долго. Поэтому я перечислю те моменты, на которые, по моему мнению, журналисту — создателю «культурного» репортажа, следует особо обратить внимание.

 
 

Пункт 1. А что такое  этика?

 

     Этика журналистики, включая, естественно, и телевизионную журналистику, подразумевает, что общество (зрительская аудитория) состоит из людей, исповедующих различные взгляды и принципы. Телевизионная действительность, исходя из этих постулатов, должна отвечать всему разнообразию интересов и запросов аудитории.

    

     Исходными этическими принципами журналиста - особенно в телевизионной информационной практике - должны быть следующие:





2. Достоверность в изложении фактов. Факт и мнение должны быть четко отделены друг от друга. "Персонализация новостей", свойственная телевидению, не означает свободы субъективных высказываний, ведь хорошая журналистика помогает зрителям и слушателям всех убеждений сформировать свое собственное мнение. Другими словами, в самом оптимальном случае зритель или слушатель не должен даже догадываться о мнении журналиста по тому или иному поводу.
3. Полнота информации. Общеизвестная истина - неполная правда - хуже лжи. Почему? Потому что элементы правды создают иллюзию правдивости.

 

     Сформулированные выше подходы применимы и к журналистским эмоциям, что особенно важно в освещении культурного события.

    

     Оптимальный способ передачи экспрессии - собственно факт. И комментарии тут будут излишни. 



 
 

Пункт 2.  «Культурные» репортажи: этика и право  в работе репортера, оператора и при подготовке материала к эфиру. Несколько характерных моментов.

 

     В предыдущих частях работы я уже упомянала некоторые характерные моменты, которые не допускаются этикой. Не использовать подчеркивающие неполноценность перебивки; помнить об этике при использовании архивных кадров(пример с Л.Гурченко). Приведенные  ниже примеры и соображения насчет этики могут служить руководством к действию для всех журналистов. Хотя понятно, что специфика телевидения, его зрелищность в первую очередь, вносит свои коррективы в этические нормы журналистской профессии.

    

     Сейчас я хочу остановиться на некоторых моментах, которые могут возникнуть при съемках «культурного» репортажа, и в которых, как мне кажется, репортеру следует внимательно соблюдать принципы журналистской этики.

 

Пункт 2.1. Анонимные источники  информации.

 

     Нередкий случай в журналистской практике: по тем или иным соображения - личной безопасности, из-за опасения иметь какие-либо неудобства впоследствии и т.д. - человек очень часто отказывается давать ту или иную информацию перед объективом телекамеры. Может быть и так, что он дает вам информацию по интересующей вас вопросу, но, как часто говорится в таких случаях, "не для печати". А информация такова, что вы не можете отказаться от ее использования в сюжете, особенно, если нет информации адекватной. Как поступить в подобном случае?

    

     С точки зрения литературной формы решений здесь много: "по (не) официальным источникам", "по некоторым сведениям", "наши источники сообщают, что" и т.д. и т.п.

Но не стоит  забывать золотое правило: если есть информация, задача журналиста - найти  человека, который согласился бы сказать  обо всем в кадре и дал разрешение сослаться на его фамилию, имя  и должность.

 
 

Пункт 2.2. Личная жизнь и  общественный интерес.

 

     Этот вопрос особенно остро стоит в репортажах, связанных с культурой. Ведь иногда трудно удержаться от того, чтобы не добавить к тексту сюжета пару пикантных подробностей из личной, частной жизни героя.

    

     Но только защита интересов общества может оправдать журналистское расследование, предполагающее вмешательство в частную жизнь человека. (См.: Кодекс профессиональной этики российского журналиста, п. 5).

    

     Одной из ключевых идей, лежащих в основе конституционного строя большинства стран, является признание человека, его прав и свобод высшей ценностью. А для этого он должен быть максимально огражден от вмешательства государства и, что не менее важно, - от вмешательства общества в его частную жизнь.

    

     Но признание человека и его прав высшей ценностью не означает, что запрет на вмешательство в частную жизнь лица может быть абсолютным. Этой идеей часто прикрываются журналисты. Нарушает ли тайну частной жизни показ сюжета о том, как и с кем некий актер моется в бане? Оправдывается ли необходимостью защиты общественного интереса публикация записей телефонных переговоров или фотография строящейся дачи известной балерины?

    

     Для того чтобы ответить на эти вопросы, необходимо: во-первых, провести границу между частной и общественной жизнью; во-вторых, - почувствовать разницу между терминами общественная жизнь и общественный интерес.

В чем заключается  общественный интерес?

 



   Фактически, там, где имеет место частный интерес, частная жизнь - формируется частное право — и туда журналистам лезть нельзя.

    

     А там, где государство усматривает интерес общественный, государственный - формируется право публичное.  И вот туда журналисту можно.

    

     Так что получается, лля журналиста же правовое определение той или иной ситуации должно являться руководством к действию (или бездействию).

 
 

Пункт 2.3. Конфиденциальные сведения.

 

     Хотя вопросы конфиденциальности больше характерны для политики или экономики, мне все же хочется упомянуть и о них. Все-таки если репортеру рассказали о том, чем кончается фильм, который завтра впервые выходит на экраны, а репортер возьми да и ляпни об этом в репотаже — получится очень плохо. Конфиденциальность нарушена, интерес к фильму упадет, кассовые сборы не будут отвечать ожиданиям, создатели фильма прогорят. Мрачная картина. И как же быть?

    

     Проблема конфиденциальности информации относится к тем вопросам, которые, балансируют скорее на границе права и этики, а не закона. На сегодняшний день, например, в России существует единственная общая норма Конституции о защите права на личную тайну, однако, нигде нет уточнений, связанных с внутренним смыслом защищаемой тайны.

   

      Ниже я постаралась максимально просто описать что считается конфиденциальной информацией.

   

     Относящаяся к конфиденциальным сведения могут условно быть подразделены на 2 группы:

 

1. Достоверые (в этом их отличие от клеветы) порочащие  сведения. Сюда относится информация о фактах биографии, деяниях лица, имевших место, либо предполагающихся, если таковые подтверждены соответствующими доказательствами.

 

     Распрастранение указанных сведений чревато не только моральным вредом для объекта, но и может существенно изменить его жизнь. Это ситуация когда опубликованные репортером сведения соответствуют действительности, однако, будучи преданы гласности, ущемляют права и охраняемые законом интересы гражданина (например, разглашение информации о позорящих данное лицо фактах его биографии).

 

2. Сведения, независимо от степени их достоверности, содержание которых составляет личную, медицинскую и т.п. тайну. Основное отличие тайн от рассмотренной выше позорящей информации в том, что информация становится конфиденциальной по природе своего происхождения, а не в силу содержания.

 

     Поскольку определить область охвата и специфику такого рода сведений не представляется возможным, обоснована классификация их по целому ряду оснований. Это тайны по объекту охраняемой информации, т.е. на личные и профессиональные: личные тайны "творчества и общения", тайна семейных и интимных взаимодействий, жилища, дневников и личных бумаг, корреспонденции;

    

     К профессиональным относятся медицинская тайна, тайна судебного представительства, исповеди, усыновления, предварительного следствия, нотариальных действий и записей актов гражданского состояния, а также тайна банковского вклада.

 

Пункт 2.4. Использование псевдонима.

 

     Псевдоним (от греческих слов — pseudos — ложь и onyma — имя) — "условное имя автора или артиста, которое заменяет его настоящее имя и фамилию (либо и то и другое).