К сожалению, памятники зодчества
Галицко-Волынской земли сохранились
плохо. 30 каменных построек Галича
известны лишь по археологическим
данным. Образцом местной архитектурной
школы был Успенский собор,
сооруженный в Галиче при Ярославе
Осмомысле. Особенность Галицкой
архитектуры состояла в органическом
соединении византийско-киевской
пространственной композиции с
романской строительной техникой
и элементами дороманского декоративного
искусства.
Установление
в Новгороде республиканского
строя привело к значительной
демократизации культуры, что не
могло на сказаться на архитектуре.
Сокращалось княжеское строительство.
Заказчиками церквей стали выступать
бояре, купцы, коллективы прихожан.
Церкви были центрами общественной
жизни отдельных районов города,
нередко они служили складом
товаров, местом хранения имущества
горожан, в них собирались братчины.
Возник новый тип храма –
четырехстопный кубический храм
с одним куполом и тремя
апсидами, отличавшийся небольшими
размерами и простотой в оформлении
фасадов.
Древнейшим
памятником псковской архитектуры
является дошедшая до нас церковь
Спаса в Мирожском монастыре
(середина XII века), отличающаяся от
новгородских построек отсутствием
столбов. Приземистый трехглавый
собор Ивановского монастыря
напоминает церковь Спаса-Нередицы.
Из памятников Старой Ладоги
сохранились только церкви Георгия
и Успения, близкие по своему
архитектурному облику к новгородским
памятникам.
Каменное
строительство во Владимиро-Суздальской
земле начинается на рубеже XI-XII
веков с возведением Владимиром
Мономахом собора в Суздале,
но наивысшего расцвета оно
достигает в XII – начале XIII века.
В отличие от суровой архитектуры
Новгорода, зодчество Владимиро-Суздальской
Руси носило парадный характер,
отличалось изысканностью пропорций,
изяществом линий.
Влияние
романской архитектуры особенно
сказалось на владимиро-суздальском
творчестве. Согласно летописи, Андрей
Боголюбский, обстраивая свою
столицу, собирал «из всех земель
мастеров», среди них были и
«латиняне».
Большого
подъема достигло строительство
во Владимире при Андрее Боголюбском.
Возводятся городские укрепления,
от которых сохранились белокаменные
Золотые ворота. В загородной
княжеской резиденции Боголюбово
был сооружен замок, состоявший
из комплекса построек, окруженных
стенами с белокаменными башнями.
Собор Рождества Богородицы, являвшийся
центром всего ансамбля, был соединен
переходами с двухэтажным каменным
дворцом.
В
последней четверти XII века завершается
в основном возведением архитектурного
ансамбля Владимира. После пожара
1184 года перестраивается и получает
окончательные формы Успенский
собор. Формируются ансамбли Рождественского
(1192-1196) и Княгинина (1200-1201) монастырей.
Традиции
и приемы, выработанные мастерами
владимирской школы, продолжали
развиваться в Суздале, Юрьеве-Польском,
Нижнем Новгороде. Георгиевский
собор Юрьево-Польского был покрыт
декоративной резьбой сверху
донизу. Рельефные изображения на
фоне сплошного коврового узора
образовывали законченные сюжетные
композиции. К сожалению, собор
не сохранился в первоначальном
виде.
С принятием христианства из
Византии на Русь пришли новые
виды монументальной живописи
– мозаика и фреска, а также
станковая живопись (иконопись). Византия
не только познакомила русских
художников с новой для них
техникой живописи, но и дала
им иконографический канон, неизменность
которого строго оберегалась
церковью. Это в известной степени
сковывало художественное творчество
и предопределило более длительное
и устойчивое византийское влияние
в живописи, нежели в архитектуре.
Самые ранние из сохранившихся
произведений древнерусской живописи
были созданы в Киеве. Согласно
летописям, первые храмы украшали
приезжие мастера-греки, которые
привнесли в сложившуюся иконографию
систему расположения сюжетов
в интерьере храма, а также
манеру плоскостного письма. Суровой
красотой и монументальностью
отличаются мозаики и фрески
Софийского собора. Они выполнены
в строгой и торжественной
манере, свойственной византийской
монументальной живописи. Их создатели
мастерски использовали разнообразие
оттенков смальты, искусно объединили
мозаику с фреской. Из мозаичных
работ особенно значительны изображения
Христа Вседержателя в центральном
куполе. Все изображения пронизаны
идеей величия, торжества и
незыблемости православной церкви
и земной власти.
Уникальными
памятниками светской живописи
являются росписи стен двух
башен киевской Софии. Здесь
изображены сцены княжеской охоты,
цирковых состязаний, музыканты,
скоморохи, акробаты, фантастические
звери и птицы. По своему
характеру они далеки от обычных
церковных росписей. Среди фресок
Софии – два групповых портрета
семьи Ярослава Мудрого.
Мозаики
Златоверхого собора Михайловского
монастыря отличаются довольно
свободной композицией, живостью
движений и индивидуальными характеристиками
отдельных персонажей. Хорошо известно
мозаичное изображение Дмитрия
Солунского – воина в золоченом
панцире и синем плаще. К
началу XII века дорогая и трудоемкая
мозаика полностью вытесняется
фреской.
В
XII-XIII веках в живописи отдельных
культурных центров все заметнее
проявляются местные особенности.
Во второй половине XII века формируется
специфический новгородский стиль
монументальной живописи, который
достигает наиболее полного выражения
в росписях церквей Георгия
в Старой Ладоге, Благовещения
в Аркажах и особенно Спаса-Нередицы.
В этих фресковых циклах, в
отличие от киевских, заметно
стремление к упрощению художественных
приемов, к экспрессивной трактовке
иконографических типов, что диктовалось
желанием создать искусство, доступное
для восприятия неискушенного
в теологических тонкостях человека,
способное воздействовать на
его чувства. В меньшей степени
демократизм новгородского искусства
проявился в станковой живописи, где местные
черты выражен слабее. К новгородской
школе относится икона «Ангел Златые власы»,
привлекающая внимание лиризмом образа
и светлым колоритом.
От
живописи Владимиро-Суздальской
Руси домонгольского времени
до нас дошли фрагменты фресок
Дмитриевского и Успенского соборов
во Владимире и церкви Бориса
и Глеба в Кидекше, а также
несколько икон. Основываясь на
этом материале, исследователи
считают возможным говорить о
постепенном становлении владимиро-суздальской
школы живописи. Наилучшей сохранностью
отличается фреска Дмитриевского
собора с изображением Страшного
суда. Она создана двумя мастерами
– греком и русским. Лики
апостолов и ангелов, принадлежащие
кисти русского мастера, проще
и задушевнее, они наделены добротой
и мягкостью в них нет напряженного
психологизма, свойственного манере
греческого мастера. К владимиро-суздальской
школе относятся несколько больших
икон XII – начала XIII веков. Самой
ранней из них является «Боголюбская
Богоматерь» (середина XII века), стилистически
близкая к знаменитой «Владимирской
Богоматери» - иконе византийского
происхождения. Большой интерес
представляет икона «Дмитрий
Солунский». Дмитрий изображен сидящим
на троне в дорогих одеждах,
в венце, с полуобнаженным мечом
в руках.
Распространение
письменности, появление рукописных
книг привело к возникновению
еще одного вида живописи –
книжной миниатюры . Древнейшие
русские миниатюры имеются в
«Остромировом Евангелии», где помещены
изображения трех евангелистов.
Яркое орнаментальное окружение
их фигур и обилие золота
делают эти иллюстрации похожими
на ювелирное изделие. В «Изборнике»
князя Святослава (1073) помещена миниатюра,
изображающая семью князя, а
также рисунки на полях, имеющие
сходство со светской живописью
киевской Софии.
Несмотря
на свою относительную простоту,
русская средневековая культура
была важным компонентом средневекового
мира. В этот период сформировались
особенности отечественной культуры,
определявшие ее самобытность
и национальные основы. Традиционализм,
локальность, приоритет религиозного
мировоззрения были характерными
чертами духовной жизни средневекового
общества.
Развитие
древнерусской культуры основывалось
как на наследии восточных
славян, так и на творчески
переработанных достижениях культуры
других стран, главным образом,
Византии. Самым важным событием
этого периода было принятие
христианства, способствовавшее развитию
контактов с Византией и переработке
языческих традиций на новой
почве.
Образование
централизованного Российского
государства переопределило характер
и направление историко-культурного
процесса. Это время отмечено
большими достижениями в различных
сферах культуры и искусства,
завершением в целом формирования
великорусской народности.
Главным
содержанием культурно-исторического
процесса XVII века, завершающего период
средневековья, является начавшееся
разрушение религиозного мировоззрения,
развитие светских элементов
в культуре.
Культура
и искусство Древней Руси не
стали простым продолжением культуры
предшествующего времени. Глубокие
изменения в социально-экономической
и политической жизни, выразившиеся
в вызревании феодальных отношений,
в возникновении государства
и в формировании древнерусской
народности, привели к качественным
сдвигам в жизни славян и
обусловили быстрый подъем в
развитии, в результате которого
их культура за сравнительно
короткий исторический период
достигла высокого уровня и
заняла достойное место в мировой
средневековой культуре.