Кинематограф в России в конце XIX - начале XX вв

Министерство науки и  образования Российской Федерации

НГПУ

ИИГСО

Специальность: «История»

 

 

 

 

 

 

Контрольная работа по истории России

Кинематограф в России в конце XIX - начале XX вв.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выполнила: студентка 4 курса ОЗО Скоробогатова А.Ю.

Проверил: преподаватель Котович Л.В.

 

 

 

Новосибирск, 2012 год

 

Содержание

Введение ………………………………………………………………………...……….3

1. 1896–1907: появление кинематографа в России……………………………………….5

• первый показ кино в России;
• первые российские фильмы;
• передвижные кинопоказы;
• открытие стационарных кинотеатров – «иллюзионов» ;
• становление кинопроката;

2. 1908–1913: начало отечественного производства фильмов…………………………8

• первый художественный фильм «Понизовая вольница» 1908 г;
• кинофабрика Ханжонкова;
• первый полнометражный фильм «Оборона Севастополя» ;
• основные направления развития кинопроизводства;

3. 1914–1919: кинематограф периода Первой мировой войны……………………….12

• рост отечественного кинопроизводства;
• первые «звезды» - В. Холодная, А. Мозжухин;
• влияние традиций русского театра, изобразительного искусства;

Заключение …………………………………………………………………………….16

Список использованной литературы………………………………………………….18

 

Введение 

Кинематограф – это  великое изобретение, оказавшее  огромное влияние на формирование мировоззрения  человека XX века. Это искусство, ставшее возможным благодаря техническим изобретениям и отразившее в себе всю суть ХХ века – века господства техники и производства.

Всего через полгода после первой демонстрации, фильмы братьев Люмьер уже смотрят в России. Распространение кинематографа по планете было стремительным, а Россия оказалась в числе первопроходцев.

Наиболее полным исследованием истории Российского кинематографа является книга известного историка кино профессора ВГИКа Николая Алексеевича Лебедева «Очерки истории кино СССР. Немое кино: 1918 – 1934 годы». В 1 главе данной работы подробно рассказывается о возникновении и развитии кинематографа в России, о превращении его в искусство и средство просвещения, о крупнейших мастерах и их творческих достижениях в годы немого кино. Поскольку книга написана в 1947 году, особое внимание в ней уделяется вопросам использования кино в качестве орудия пропаганды и агитации, проблемам воздействия различных видов киноискусства на массового зрителя оценки явлений и событий сделаны автором с марксистских позиций. Книга адресована слушателям университетов культуры, учащимся гуманитарных вузов, широкому кругу интеллигенции.

Современные издания, такие  как богато иллюстрированная монография киноведа, профессора Н.М.Зоркой обобщающая ее обширные и фундаментальные исследования, являются искусствоведческими произведениями описательного характера.

В литературе в основном присутствуют культурологические и  искусствоведческие работы. Среди исследователей нет расхождений в трактовке  и оценке событий. Разница заключается  только в специализации исследователей.

Статьи историков посвящены  в основном восстановлению подробностей того или иного события. Так, например, статья Владимира Миславского и  Михаила Жура «Альфред Федецкий. Странички  биографии», посвящена обстоятельствам  приобретения А. Федецким киноаппарата, получения им навыков киносъемки и организации первого кинопоказа.

В 2004 г. вышел первый том  современной летописи отечественного кинематографа - уникального проекта, созданного усилиями коллектива авторов под руководством и общей редакцией доктора искусствоведения, профессора В. И. Фомина. Его цель в обобщении и систематизации наиболее значимых событий отечественной истории кино с 1896 года и до последнего времени, используя сведения, уже введённые в научный оборот, а также недоступную для советской историографии информацию.

Источники для изучения истории  кинематографа можно разделить  на несколько типов:

1. собственно кинофильмы – в большинстве случаев сохранились частично или не сохранились вовсе. это связано во-первых с тем, что каждую копию использовали максимальное количество раз, пока пленка не изнашивалась. во-вторых сама пленка со временем разрушается. В архивах хранятся фильмы, которые нуждаются в тщательной и дорогостоящей реставрации. Возможно, постепенно первые фильмы будут восстановлены, оцифрованы и доступны для просмотра.
2. публикации различного характера в прессе того времени: реклама, критика, публицистика. 10 ноября 1909 года в «Русском слове» публикуется заметка о предстоящем открытии на Арбатской площади «Художественного электротеатра», 2 декабря 1896 года в газете «Южный край» публикуются отзывы в прессе о кинопоказе Федецкого. Рецензенты отмечали высокое техническое качество съемки, особо выделяя то поразительное впечатление, какое оставила демонстрация фильмов на невиданном по размеру экране. Фильм «Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота «упоминается в статье Максима Горького (опубликована под псевдонимом «M. Pacatus»), посвящённой первым киносеансам, организованным Шарлем Омоном на Нижегородской ярмарке — «Нижегородский листок», 1896, 4 (16) июля, № 182 В 1912 году А. Серафимович пишет аналитическую статью о кинематографе «Машинное надвигается». [6,17].
3. архивные документы, связанные с открытием и функционированием кинотеатров. В архиве Томского губернского правления имеется прошение Николая Герасимова, крестьянина села Щеглово (нынешний город Кемерово), губернатору: «… прошу Вашего Превосходительства разрешить поставить кинематограф в селе Щеглово. Театр небогатого содержания. При сем предоставляю проэкт о постановке здания под кинематограф»[Ватолин В.].
4. мемуарная литература: Ханжонков А. А. Первые годы русской кинематографии. — М., Л.: Искусство, 1937.

Цель работы: рассмотреть рождение нового культурного явления – Российского кинематграфа

Задачи работы:

1. рассмотреть этапы становления Российского кинематографа, как нового культурного явления, специфического искусства ХХ века;
2. оценить влияние российского искусства (литература, театр, живопись) на формирование отечественного кино.

 

 

1. 1896–1907: появление кинематографа в России;

Первая публичная демонстрация фильмов братьев Люмьер была дана в Париже ещё в марте 1895 года, но днём рождения кино считается другая дата, 28 декабря 1895 года, когда состоялся  первый коммерческий киносеанс (это  произошло в подвале "Гран Кафе" на бульваре Капуцинов).

В своих сеансах Люмьеры  демонстрировали несколько коротких (всего 50 сек.) роликов, первым из которых  был "Выход рабочих с фабрики".

В некоторых источниках можно  найти информацию, что в первом показе был продемонстрирован сюжет  «Прибытие поезда на вокзал Ла Сьота», вызвавший панику среди зрителей. Это ошибка. Знаменитый сюжет был  включен братьями в демонстрацию только 6 января 1896 года.

Сюжет с поездом и на самом деле производил на зрителей большое впечатление. Вот как  описывал его Максим Горький, увидевший  этот фильм на Нижегородской ярмарке  в июле, всего через полгода  после его первой демонстрации в  Париже: «И вдруг что-то щёлкает, всё  исчезает, и на экране является поезд  железной дороги. Он мчится стрелой  прямо на вас – берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит  вас в рваный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки  и в пыль этот зал и это здание, где так много вина, женщин, музыки и порока».

В России первый показ был  организован 4 мая 1896 года Санкт-Петербурге (в саду «Аквариум»). В том же году операторами компании Люмьеров были осуществлены первые документальные съёмки (коронация Николая II). Значительная заслуга в пропаганде кинематографа  у русской публики принадлежит  Шарлю Омону, который представил новое развлечение не только столичной, но и провинциальной публике на Нижегородской  ярмарке 1896 года.

Первая киносъёмка в Российской империи была сделана фотохудожником Альфредом Федецким в Харькове 13-го сентября 1896 года. В газете «Южный край» от 30 сентября 1896 года сообщалось, что А. Федецкий «заснял на кинетографическую пленку церемонию ежегодной процессии перенесения иконы Озерянской Божьей Матери из Куряжа через Холодную гору, по Екатеринославской ул. в Успенский собор. Федецкий вел съемки из окна своего ателье. Продолжительность сюжета - 1,5 минуты».

Перед первой публичной демонстрацией  кинематографа Федецкий решил устроить, то, что сегодня именуется пресс-показом. В свое ателье он пригласил корреспондентов  харьковских газет и представителей местной власти. Гостям было показано несколько фильмов и объявлено о предстоящей демонстрации кинематографа в оперном театре.

За день до премьеры в  газетах появились восторженные отзывы. В частности крупнейшая в  Харькове газета «Южный край» отмечала: «В этот понедельник в оперном  театре состоится чрезвычайно интересный сеанс: известный наш фотограф А.К. Федецкий покажет при помощи имеющегося у него вполне усовершенствованного кинематографа, так называемые движущиеся, или живые, фотографии. Из целой серии  таких картин, воспроизводимых на экране в 12 арш. ширины и 10 арш. высоты, выдаются снимки с главных моментов пребывания Их Величеств в Париже и затем местные – крестный ход во время перенесения Озерянской иконы божьей матери из Куряжа в  Харьков и джигитовка казаков  Оренбургского полка, снятые здесь  непосредственно г. Федецким. Все  снимки кинематографа г. Федецкого, которые мы видели в его ателье на экране, производят громадный эффект.»

Первый публичный кинопоказ  в Харькове прошел спустя год после  знаменитого сеанса братьев Люмьер на улице Капуцинов.

Аппарат для съемки и демонстрации фильма харьковский фотограф привез из Франции. Премьера отечественного кино прошла в здании бывшего оперного театра на Рымарской. Если на сеансе братьев  Люмьер в кафе на улице Капуцинов  было 30 зрителей, то первый харьковский  показ собрал больше тысячи.

На первом сеансе в Харькове зрителям показали восемнадцать документальных фильмов, каждый длиной не больше двух минут. Пятнадцать фильмов - французские, они входили в комплект к киноаппарату. Еще три фильма - отечественные  кинохроники. «Перенос Иконы Озерянской Божьей Матери» Альфред Федецкий снимал из окна собственной студии. Показательные упражнение казаков - на харьковском ипподроме, и - дань творчеству братьев Люмьер - "Смотр  Харьковского вокзала в момент отправления поезда". [В. Миславский, М. Жур]

Вслед за крупнейшими городами Российской империи демонстрация начинается в менее значительных губернских и уездных городах и даже селах. Появляются десятки и сотни мелких предпринимателей, приобретающих проекционные аппараты с комплектом фильмов к  ним и путешествующих по "градам и весям" огромной страны. В одних  случаях сеансы кино включаются в  программы варьете, цирков, ярмарочных балаганов, в других - устраиваются в виде самостоятельных представлений, конкурирующих с этими зрелищами.

Кинопоказы быстро стали  модным развлечением, постоянные кинотеатры начали появляться во многих крупных  городах России. Первый постоянный кинотеатр открылся в Санкт-Петербурге в мае 1896 года по адресу Невский проспект, дом 46.

В те же годы московский фотолюбитель артист театра Корша В. Сашин-Федоров  организует просмотры снятых им фильмов: «Конножелезная дорога в Москве», «Вольная богородская пожарная команда», «Игра  в мяч», «Публика, толпящаяся у входа в театр».

Начиная с 1900 года съемку «придворной  хроники» ведут «собственный его  императорского величества» фотограф К. Ган и его компаньон А. Ягельский. Фиксируются торжественные события  из жизни Николая II и его семьи. Но эта хроника показывается в  узком кругу придворной знати  и на обычные экраны не поступает.

Начиная с 1903-1904 годов в  крупнейших, а потом и в более  мелких городах появляются стационарные "электротеатры", так называемые "иллюзионы". Это дало мощный толчок производству фильмов. Бродячий кинематограф мог обходиться одной-двумя программами, так как всякий раз имел дело с  новой аудиторией, и одни и те же ленты могли демонстрироваться  до полного их износа. Стационарный же "электротеатр" нуждался в постоянном обновлении репертуара, требовал все  новых и новых картин. Владельцам "иллюзионов" стало невыгодно  приобретать ленты в собственность, ибо после нескольких сеансов  они теряли ценность для данного  предприятия. Однако они могли демонстрироваться  в другом. Возникла практика перепродажи  и обмена картин, а затем, с 1906 года, их проката специально созданными для  этого фирмами, что в свою очередь  стимулировало дальнейшее развитие сети стационарных "электротеатров" и в свою очередь - дальнейшее расширение производства картин.

До 1907 г. фильмы в Россию завозились главным образом из Франции (фирмы "Пате" и "Гомон"), а также  Англии, Италии, Германии. [Н.А.Лебедев].

Таким образом, на протяжении первых десяти-одиннадцати  лет распространения кино в России фильмы «русской тематики» появляются на наших экранах лишь в виде редких исключений. При этом кинематограф получал распространение чрезвычайно  быстро, зрителей поражала "живая  фотография". Это был общий  для всех стран "аттракционный  период" в развитии кино.

 

2. 1908–1913: начало отечественного производства фильмов;

В начале XX века на российском рынке господствовала крупная французская  фирма «Братья Пате», и все  фильмы, показывавшиеся на экране в  России до 1908 года, была иностранными.