Русская культура в начале ххв

Архитектура. В начале XX в. русская архитектура переживает яр­кий период расцвета, связанный с появлением нового стиля — модерна. В целом для этого стиля характерны асимметрия и закругленность линий, свободная плани­ровка и пластичность форм, активное применение но­вейших достижений строительной техники и новых ма­териалов — железобетона, стали, стекла. Модерн раз­вивался в тесном взаимодействии с изобразительным искусством. Для украшения фасадов и интерьеров архи­текторы широко использовали фрески, мозаику, витра­жи, керамику, скульптуру.

Модерн стал господствующим стилем в первые годы нового века и преобразил облик многих городов России. В Петербурге в этом стиле застроены Каменноостровский проспект и часть Большого проспекта на Петро­градской стороне. Но наиболее последовательное разви­тие архитектурный модерн получил в Москве, хотя от­носящиеся к нему постройки не составляют единого массива — они разбросаны по всему историческому цен­тру города. К самым значительным московским архи­тектурным памятникам в стиле модерн относится по­строенная в 1899—1903 гг. Л. Н. Кекушевым по проек­ту В. Ф. Валькотта гостиница «Метрополь». Ее украшает огромное майоликовое панно, выполненное по велико­лепной работе М. А. Врубеля «Принцесса Греза». В сти­ле модерн творил знаменитый русский архитектор Фе­дор Осипович Шехтель. По его проектам выполнены рос­кошный особняк С. П. Рябушинского у Никитских ворот (1900) и здание Ярославского вокзала (1902).

В мае 1896 г. в Петербурге в саду «Аквариум» состо­ялся первый киносеанс. С этого времени число кинема­тографических представлений в стране стремительно ра­стет.

В 1907 г. петербургский фотограф А. О. Дранков объя­вил об открытии киноателье. На следующий год этим киноателье была выпущена первая русская игровая ки­нокартина «Понизовая вольница» («Стенька Разин и княжна»), созданная режиссером В. Ф. Ромашковым на тему популярной песни о Стеньке Разине. Это событие положило начало становлению отечественной художе­ственной кинематографии.

Наибольшее развитие кинопроизводство получило в Москве и было неотделимо от деятельности А. А. Ханжонкова, основавшего первую в России кинофабрику. Большую часть русского кинорепертуара поначалу со­ставляли примитивные иллюстрации к учебникам по отечественной истории, а также экранизации романов» легенд и песен. Наиболее известным является полнометражный игровой фильм «Оборона Севастополя» (1911) режиссеров В. М. Гончарова и А. А. Ханжонкова.

Второе десятилетие XX в. отмечено в России бур­ным ростом кинопроизводства. Если в 1910 г. отече­ственная кинопромышленность выпустила 30 фильмов, то в 1914 г. их количество достигло 330. «Звездами» отечественного кинематографа были Вера Холодная, Ви­тольд Полонский, Владимир Максимов, Иван Мозжухин и др. Более ста фильмов отснял в этот период режиссер П. И. Чердынин, и все они пользовались большим ком­мерческим успехом. В дальнейшем кинематограф в Рос­сии воистину стал важнейшим из всех искусств.

                                         Заключение

Многое из творческого подъема того времени вошло в дальнейшее развитие русской культуры и сейчас есть достояние всех русских культурных людей. Но тогда было опьянение творчеством, новизна, напряженность, борьба, вызов.

«Несчастье культурного ренессанса начала XX века было в том, что в нем культурная элита была изолирована в небольшом круге и оторвана от широких социальных течений того времени. Это имело роковые последствия в характере, который приняла русская революция...Русские люди того времени жили в разных этажах и даже в разных веках. Культурный ренессанс не имел сколько-нибудь широкого социального излучения.... Многие сторонники и выразители культурного ренессанса оставались левыми, сочувствовали революции, но было охлаждение к социальным вопросам, была поглощенность новыми проблемами философского, эстетического, религиозного, мистического характера, которые оставались чуждыми людям, активно участвовавшим в социальном движении... Интеллигенция совершила акт самоубийства. В России до революции образовались как бы две расы. И вина была на обеих сторонах, то есть и на деятелях ренессанса, на их социальном и нравственном равнодушии...

Раскол, характерный для русской истории, раскол, нараставший весь XIX век, бездна, развернувшаяся между верхним утонченным культурным слоем и широкими кругами, народными и интеллигентскими, привели к тому, что русский культурный ренессанс провалился в эту раскрывшуюся бездну. Революция начала уничтожать этот культурный ренессанс и преследовать творцов культуры... Деятели русской духовной культуры в значительной своей части принуждены были переселиться за рубеж. Отчасти это была расплата за социальное равнодушие творцов духовной культуры»[2].

Список использованной литературы

1.      Зуев М.Н. «История России» 2т., М.: Новая волна, 2002.

2.      Бердяев Н. «Самопознание», М., 1990.

3.      «Новая Российская Энциклопедия» в 12-ти т. Т.1. Россия – М.: Энциклопедия, 2003.

19

[1] 

[2]