Петербург первой половины XIX века – Пушкинский Петербург

Русский характер — еще один результат двуголосой московско-петербургской культуры. Яркая общительность и углубленная сосредоточенность, бескорыстный артистизм и любовь к крайностям, универсальная открытость миру и спокойное сознание своих возможностей, фантазерство в сочетании с исторической надеждой — все эти свойства русского человека закреплялись в диалоге столиц.

Диалог Москвы и Петербурга происходит в форме  взаимных интерпретаций, это диалог зеркал, в каждом из которых с  большей или меньшей достоверностью мы видим отражение оппонента. Московский образ Петербурга, петербургский  образ Москвы (образы их обоих из периферийной глубины) порождались  в отношениях обмена культурной информацией.

Три века спора  Москвы и Петербурга создали исторически- непрерывную традицию свободного диалога культур. Небрежение этой традицией грозит нам культурной амнезией, а значит, и утратой главных опор существования.

7. Оформление архитектурного ансамбля центра Петербурга. Стиль Ампир в градостроении и архитектуре Петербурга первой половины XIX века.

В первой трети XIX в. русская архитектура связана  со стилем  ампира, завершившим развитие классицизма.. Ампир (фр. Empire -империя)  - стиль в архитектуре и декоративном искусстве 1-й трети XIX в., завершивший развитие классицизма. Характерны монументальные формы и богатый декор, воплощавшие идеи государственного могущества и воинской славы. 
Градостроительство эпохи русского классицизма достигло наивысшего расцвета в первой трети XIX века. Именно тогда в Петербурге был создан ряд выдающихся произведений русской и мировой архитектуры - монументальных общественных зданий и дворцов, были завершены главнейшие ансамбли в центре города. У Невского проспекта был возведен архитектором А.Н.Воронихиным Казанский собор (1801-1811). Им же было возведено здание Горного института на берегу Невы (1806-1811). При строительстве Казанского впервые была применена конструкция кованого решетчатого металлического купола диаметром 17 м. В 1837 на площади перед собором установили памятники М. И. Кутузову и Барклаю-де-Толли скульптора Б. И. Орловского. Архитектором Тома де Томоном был создан замечательный ансамбль Стрелки Васильевского острова, включающий в себя величественное здание Биржи (1805-1810), Ростральные колонны (1806) и открывающий великолепную панораму города на Неве. В это же время появляются замечательные творения Карла Ивановича Росси. Его первой работой стал Елагинский дворец с парком, павильонами и службами (1818-1822). В 1819 году Росси была поручена постройка дворца для великого князя Михаила Павловича. Михайловский дворец (1819-1825), ставший Русским музеем, - один из прекраснейших архитектурных памятников эпохи. К. И. Росси принадлежит и завершение ансамбля Дворцовой площади (1819-1829), которая стала главенствующей в историческом центре Петербурга. Пространственное решение площади гармонично объединяет монументальное здание Главного штаба (создав в центре его двойную монументальную арку, символизирующую военную мощь России, арка увенчана триумфальной колесницей Победы, выполненной по модели скульпторов В. И. Демут-Малиновского и С. С. Пименова.), Императорский дворец, монолитную гранитную колонну, завершенную фигурой Ангела, здание Штаба гвардейского корпуса (архитектор А.Брюлов). Особенно эффектно было рассчитано Росси восприятие фасада Зимнего дворца со стороны Морской улицы, ведущей к арке Главного штаба. 
В эту же пору был построен А. А. Монферраном Исаакиевский собор (1818-1858) и создана замечательная своими пропорциями и строгой красотой Александровская колонна (1830-1834).  
В 1823 году архитектором Захаровым было перестроено здание Адмиралтейства, которое приобрело тогда нынешний облик. Перестройка была капитальной - от прежней постройки зодчий оставил только легкую стройную башню со шпилем, увенчанный корабликом на 72-метровой высоте. Главный фасад здания, ставшего символом морской славы России, протянулся на 407 м вдоль набережной Невы. Новое здание Главного Адмиралтейства повлекло за собой грандиозные работы по оформлению Дворцовой и Сенатской площадей, что усилило роль Адмиралтейства как архитектурной доминанты в великолепном ансамбле центра города и закрепило за ним место композиционного центра города.

В начале 19 столетия высокий классицизм в совершенстве развил проблему ансамбля и синтеза  пластических искусств. Классицизм в  России, в частности в Петербурге, получил своеобразную выразительность. Использование классических ордеров  архитекторами, работавшими в России, отличается творческой самостоятельностью и оригинальностью. Таврический  дворец, построенный по проекту Старова в 1789, прекрасно выразил образ монументального дворца-усадьбы. Исключительная роль в ансамблевой застройке центра Петербурга принадлежит зодчим А. Н. Воронихину, А. Д. Захарову, К. И. Росси, авторам наиболее значительных зданий.

Тотчас после  Отечественной войны 1812 года был  создан «Комитет для приведения в  лучшее устройство всех строений и  гидравлических работ в Санкт-Петербурге и прикосновенных к оному местам». Его возглавляли Росси, Стасов, А. Михайлов, а также инженеры А. А. Бетанкур, П. П. Базен, А. Готман. Комитет определял места для общественных и промышленных зданий, а также рассматривал проекты всех без исключения строений.

8. Заключение.

XIX век в культуре страны и, в честности, города отмечен культурным подъемом. Подъем наблюдаемся в таких направлениях, как: литература – появление новых жанров направления, большое количество новых талантливых писателей и поэтов; архитектура – новый стиль «русский ампир», скульптура, книгопечатание, театре. Большое значение этой эпохи уделялось народному образование, об этом свидетельствует появление большого количества учебных заведений. Уровень образованности среди масс населения растёт, так же следует отметить о женском образовании – его уровень тоже повысился и стал доступнее.

Город преображался, развивался, расцветал. В своих произведениях  А. С. Пушкин немало упоминает о Петербурге, об этом свидетельствует немалое  количество литературы, написанной автором  с описанием мест города, городской  атмосферы, городских происшествий. Ни один город не был  воспет им с таким восхищением, как «Град Петров» в таких разных произведениях как стихах, прозе, письмах, поэмах. Автору очень хорошо удается передать уклад и образ Петрограда тех времен на страницах своих произведений.

Пушкин был  не только велики поэтом - это не только гениальные стихи, - это новый литературный язык. Он стал центром духовной жизни эпохи. Внешним выражением этого была та беспримерная популярность, которой пользовался писатель у современников. Не только для всей читающей России, но и для тех, кто никогда не прочёл ни одной его строки, имя его было синонимом слова “поэт”.

Пушкин был  не единственным, кто был так увлечён  городом, так же образ города встречается на страницах творчества других писателей того времени. Но, существовали и те, кто не разделял любви к Петербургу, а напротив. Такое разделение на два лагеря мы наблюдаем в противостояниях «западников» и «славянофилов», в противостоянии Москвы и Петербурга.

На основании  данной работы можно смело делать вывод о том, что данный период истории города не случайно назван именем великого поэта. Петербург и  Пушкин – как одно целое, и немыслимо  представление данной эпохи одного без другого. 
 
 
 
 
 

9. Список  литературы.

http://www.kostyor.ru/petersbourg/peter42.html

http://aesthetics-herzen.narod.ru/collegium/isupov/capitals-dialog.htm

http://www.spbvmi.ru/peterburg-nachala-19-veka/

http://readr.ru/n%C2%A0p-anciferov-peterburg-pushkina.html

http://his95.narod.ru/lec12_4.htm

http://ru.wikipedia.org/wiki/

Лотман Ю. М. «Культура и быт»

Лотман Ю. М. Очерк дворянского быта онегинской поры // Лотман Ю. М. Роман А. С. Пушкина "Евгений Онегин". Л., 1980.

Из стих. Пушкина "К сестре"

Из стих. Пушкина  «Послание к кн. Горчакову»

Пушкин А. С. "Арап Петра Великого"

А. С. Пушкин " Город пышный, город бедный"

А. С. Пушкин «Евгений Онегин»

А. С. Пушкин «Медный  Всадник»

Ракова М. М. Русское искусство первой половины XIX века. М.,

История России, Орлов, Григорьев, 2006