Негосударственное образовательное учреждение

Высшего профессионального образования

« Академия МНЭПУ»

Пензенский  филиал 
 
 
 
 

Факультет: управления, экологии и права

Специальность: юриспруденция

Дисциплина: история  мировой культуры 
 
 

Реферат

на  тему:

 

«Микеланджело Буонаротти, как  великий скульптор» 
 
 

                                                   Выполнила:

                                                   студентка гр. Ю-32

                                                   Никитина М.М.

                                                   Проверила:

                                                   профессор,

                                                   доктор исторических наук

                                                   Маслова И. И. 
 
 

 
 
 
 
 

Пенза, 2010г

     Содержание

     Введение  …………………………………………………………….…..3

     1.  Основные факты биографии  Микеланджело Буонаротти….….…4

     2.  Микеланджело ¾ великий скульптор……………………………...7

     2.1. Первый период: Юношеские годы - работа  во Флоренции….8

     2.2. Второй период: от «Вакха» до  «Матфея»………………...…...10

     2.3. Последние скульптурные произведения мастера…………………....13

     Заключение……………………………………………………………....15

     Список литературы……………………………………………………..17 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     ВВЕДЕНИЕ

       Период эпохи Возрождения внес вклад огромной важности в мировую художественную культуру. Это был период войн и экономического ослабления, но, не смотря на это, творческое созидание было неутомимой потребностью людей того времени. Художественная жизнь переживала подъем   во всех  ее проявлениях.

     Период  Высокого Ренессанса представляет собой  апогей эпохи Возрождения. Это был  небольшой период времени,   но в  качественном уровне, этот отрезок времени подобен векам. Искусство Высокого Возрождения  ¾ это новый качественный скачок, как в теории искусства, так и в его воплощении.   Количество  одновременно (в один исторический период) работающих гениальных художников являлось неким рекордом  для всей истории искусства. Достаточно назвать такие имена как Леонардо да Винчи, Рафаэль и Микеланджело. Именно о последнем пойдет  наше повествование.

     О многих мастерах итальянского Возрождения  можно сказать, что их творчество составило эпоху. Эти ставшие уже давно обычными слова, будучи высказаны по адресу Микеланджело, обретают действительную полноту своего значения. Помимо того, что творческий путь Микеланджело отличался необычайной хронологической протяженностью, важно то, он целиком охватывает два важнейших этапа развитии итальянского Возрождения: период Высокого Ренессанса и период Позднего Ренессанса.

     В процессе выполнения реферата были использованы книги М. В. Алпатова  “Всемирная история искусств”,  Энциклопедия «500 мастеров зарубежной классики», под ред. В. Д. Синюкова и М. И. Андреева, «Большая Советская энциклопедия» и другие.

     Микеланджело  Буонаротти – великий флорентийский  художник, скульптор, архитектор и поэт. Деятельность Микеланджело оказалась равно грандиозной по масштабам и плодотворной по результатам в  трех основных видах пластических искусств — в скульптуре, живописи и архитектуре. О нем было написано очень много литературы, однако целью нашего реферата мы не ставили нахождения какого-либо редкого материала, или тем более открытие чего-то нового в творчестве прославленного флорентинца. Наша работа, посвящена Микеланджело ¾ Скульптору. Именно так: Скульптору с большой буквы!   
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 

     Основные  факты биографии  Микеланджело Буонаротти 

     В понедельник 6 марта 1475 года в небольшом  городке Капрезе у подеста (градоправителя) Кьюзи и Капрезе родился ребенок  мужского пола. В семейных книгах старинного рода Буонаротти во Флоренции сохранилась  подробная запись об этом событии  счастливого отца, скрепленная его подписью — ди Лодовико ди Лионардо ди Буонаротти Симони.

     Отец  отдал сына в школу Франческе  да Урбино во Флоренции. Мальчик должен был учиться склонять и спрягать латинские слова у этого первого  составителя латинской грамматики. Но этот путь не сочетался с природными наклонностями Микеланджело: он был чрезвычайно любознателен от природы, но латынь его угнетала. Учение шло все хуже и хуже. Огорченный отец приписывал это лености и нерадению, не веря, конечно, в призвание сына. Он надеялся, что юноша сделает блестящую карьеру, мечтал увидеть его когда-нибудь в высших гражданских должностях.

     Но, в конце концов, отец смирился с  художественными наклонностями  сына и однажды, взяв перо, написал: «Тысяча четыреста восемьдесят восьмого года, апреля 1-го дня, я, Лодовико, сын Лионардо ди Буонаротти, помещаю своего сына Микеланджело к Доменико и Давиду Гирландайо на три года от сего дня на следующих условиях: сказанный Микеланджело остается у своих учителей эти три года, как ученик, для упражнения в живописи, и должен, кроме того, исполнять все, что его хозяева ему прикажут; в вознагражденье за услуги его Доменико и Давид платят ему сумму в 24 флорина: шесть в первый год, восемь во второй и десять в третий; всего 86 ливров».

     В мастерской Гирландайо он пробыл недолго, ибо хотел стать ваятелем, и перешел в ученики к Бертольдо, последователю Донателло, руководившему художественной школой в садах Медичи на площади Сан-Марко. Его сразу же заметил Лоренцо Великолепный, оказавший ему покровительство и введший его в свой неоплатонический кружок философов и литераторов. Уже в 1490 году стали говорить об исключительном даровании совсем еще юного Микеланджело Буонаротти.

     Патрон  и постоянный заказчик Микеланджело Лоренцо Великолепный умер в 1492 году; два года спустя художник на время перебрался в Болонью, где в 1494 и 1495 он выполнил несколько мраморных статуй для Алтаря Сан Доменико в Церкви Сан Доменико.

       В 1494 году, с приближением войск  Карла VIII, он оставил Флоренцию,  вернулся в нее в 1495 году. В  двадцать один год Микеланджело отправляется в Рим, а затем в 1501 году снова возвращается в родной город.

     Основы  культуры Микеланджело носили неоплатонический характер. Неоплатонической до конца  остается и идейная сущность его  деятельности и противоречивой религиозной жизни. Несмотря на учебу у Гирландайо и Бертольдо, Микеланджело можно считать самоучкой. Искусство он воспринимал неоплатонически, как неистовство души. Но источником вдохновения для него, в отличие от Леонардо, служила не природа, а культура как история человеческой духовности, борьбы за спасение души. Он изучает классическое искусство, и некоторые из его творений принимают даже за античные, что служит доказательством его стремления не столько к истолкованию исторической действительности, сколько к овладению ею в целях дальнейшего преодоления.

     В 1505 году папа Юлий II вызвал Микеланджело из Флоренции. Дав ему полную свободу  и не доверяя своим преемникам, папа решил при жизни создать  себе достойную гробницу. Однако проект, задуманный  Микеланджело так и не был осуществлен в полном масштабе.

      Микеланджело неохотно согласился с данным ему в 1508 году Юлием II поручением расписать свод Сикстинской капеллы. Эта роспись являет собой синтез архитектуры, скульптуры и живописи.

     Избрание  папой в 1513 году Льва Х из семейства Медичи способствовало возобновлению связи Микеланджело с родным городом. В 1516 году новый папа поручает ему разработать проект фасада церкви Сан-Лоренцо, построенной Брунеллески. Это стало его первым архитектурным заказом. Художник принял его с энтузиазмом. Он пишет, что его будущее творение «своей архитектурой и скульптурой станет зеркалом всей Италии». Но договор был расторгнут, и Микеланджело поручили разработать проект Новой сакристии для церкви Сан-Лоренцо, где собирались поместить гробницы Лоренцо и Джулиано Медичи.

     Падение Флорентийской Республики ознаменовало собой самый тревожный период в жизни Микеланджело. По одним  источникам он принимал участие в  обороне родного города, а после  его падения был вынужден сотрудничать с папой из семейства Медичи. По другому мнению, мастер, несмотря на свои твердые республиканские убеждения, не выдержал тревоги перед наступающими событиями: он бежал в Феррару и Венецию (1529), хотел укрыться во Франции. Флоренция объявила его бунтовщиком и дезертиром, но затем простила и предложила вернуться. Скрываясь и переживая огромные мучения, он стал свидетелем падения родного города и лишь позднее робко обратился к папе, который в 1534 году поручил ему закончить роспись Сикстинской капеллы. Речь идет об огромной фреске на алтарной стене.

     В 1534 году Микеланджело вернулся в Рим  и через два года приступил  к созданию своего знаменитого произведения — картины «Страшного суда», законченной  им в 1541 году.[3;215]

     Окончив «Страшный суд», Микеланджело достиг вершины славы среди современников. Он забывал обнажить голову перед папой, и папа, по его собственным словам, не замечал этого. Папы и короли сажали его рядом с собой.

     В жизни Микеланджело не знал нежной ласки и участия, и это отразилось на его характере. Был момент в юности, когда он грезил о личном счастье и изливал свое стремление в сонетах, но скоро он сжился с мыслью, что оно ему не суждено. Тогда великий художник весь ушел в идеальный мир, в искусство, которое стало его единственной возлюбленной. «Искусство ревниво, — говорит он, — и требует всего человека». «Я имею супругу, которой весь принадлежу, и мои дети — это мои произведения». Большим умом и врожденным тактом должна была обладать та женщина, которая бы поняла Микеланджело.[8;38]

     Вазари  оставил нам портрет Микеланджело ¾ круглая голова, большой лоб, выдающиеся виски, надломленный нос (в юные годы в садах Медичи некто Пьетро Торриджани, впоследствии известный скульптор, в гневе ударил его с такой силой, что шрам на носу остался у него навсегда.), глаза, скорее маленькие, чем большие. Такая внешность не обещала ему успеха у женщин, К тому же он был сух в обращении, суров, необщителен, насмешлив, Большим умом и врожденным тактом должна была обладать та женщина, которая поняла бы Микеланджело.

     Он  встретил такую женщину, но слишком поздно. Ему было тогда уже шестьдесят лет. Это была Виттория Колонна. Она происходила из старинного и могущественного римского рода. Виттория стала вдовой в тридцать пять лет, когда горячо любимый ею муж маркиз Пескара умер от ран, полученных в битве при Павий. Целых десять лет до встречи с Микеланджело она оплакивала свою потерю, и плодом этих страданий явились стихотворения, создавшие ей славу поэтессы. Она глубоко интересовалась наукой, философией, вопросами религии, политики и общественной жизни. В ее салоне велись живые, интересные беседы о современных событиях, нравственных вопросах и задачах искусства. В ее доме встречали Микеланджело как царственного гостя. Он же, смущаясь оказываемым ему почетом, был прост и скромен, терял всю свою кажущуюся надменность и охотно беседовал с гостями о разных предметах. Только здесь проявлял художник свободно свой ум и знания в литературе и искусстве.