Культура XX века

Роль  Ницше в осмыслении кризисных  процессов современной культуры очень велика. По словам Т. Лессинга, ницшеанство - это продолжение той  мировоззренческой позиции, которая  пессимистически оценивает будущее  культуры. Предшественников ницшеанской  культурфилософии Ж.-Ж. Руссо и Л. Толстого отвращение к рационалистическим формам культуры приводит к аскетическим и христианско-трансцендентным идеалам. Для Ницше именно эти ценности являются продуктом направленной по ложному пути, усталой и больной жизни.

Проблема  кризиса культуры в результате отчуждения человека от результатов его деятельности получила свое развитие в ряде философских  школ XX века. Экзистенциальная философия  поставила в число актуальнейших  проблем нынешнего столетия такие  вопросы, как абсурдность человеческого  существования и тотальная изолированность  его от социума.

Вопросы психологического «недовольства культурой» и самоотчуждения личности поставлены и решены представителями психоаналитической теории.

К числу  исследователей данной проблемы относится  и Г. Маркузе, разработавший концепцию  «одномерного человека», который, будучи включенным в потребительскую гонку, оказывается отчужденным от таких  своих социальных характеристик, как  критическое отношение к существующему  обществу, способность к революционной борьбе.

 

4. Постмодернизм в культуре ХХ  века.

Постмодернизм или постмодерн (буквально означает то, что после «модерна»,  или  современности)  - совокупное обозначение  тенденций в культурном самосознании развитых стран Запада.

Этот  термин всё чаще применяется для  характеристики новаций в литературе и искусстве, а также трансформации  в социально-экономической, технологической  и социально-политической сфере.

Культура  постмодернизма имеет онтологические, гносеологические, историко-культурные и эстетические параметры. В онтологическом плане феномен постмодернизма связан с осмыслением того обстоятельства, что предмет противится человеческому  воздействию, отвечая на него противодействием: что порядок вещей «мстит»  нашим попыткам его переделать, обрекая  на неизбежный крах любые преобразовательские  проекты.

Постмодернизм возникает как осознание исчерпанности  онтологии, в рамках которой реальность могла подвергаться насильственному  преображению, переводу из «неразумного»  состояния в «разумное». Квалификация такой онтологии как «модернистской»  и исторически исчерпавшей себя есть вместе с тем провозглашение новой эпохи – постмодернизма.

Антисистематичность как характерная черта постмодернизма не сводится к простому отказу от притязаний на целостность и полноту теоретического охвата реальности – она связана  с формированием неклассической «онтологии ума». Дело заключается  в объективной невозможности  зафиксировать наличие жестких, самозамкнутых систем, будь то в  сфере экономики, или политики, или  искусства.

Человек - чаще случай, чем выбор. Тут уже  выпад против тех разновидностей индивидуализма, которые делают ставку на свободную личность, сознательно  избирающую свою судьбу. В постмодернизме исчезает понятие субъекта, наделенного  сознательными целеполаганием и  волей. На первый план выходят бессознательные  компоненты духовной жизни. Отсюда живой  интерес к мифу как панацее  от рационалистических бед нашего времени. В культурно-эстетическом плане  постмодернизм выступает как  освоение опыта художественного  авангарда («модернизма» как эстетического  феномена). Однако в отличие от авангарда, ряд течений которого не порывал  с характерным классике дидактически-профетическим  пониманием искусства, постмодернизм  полностью стирает грань между  прежде самостоятельными сферами духовной культуры и уровнями сознания– между  «научным» и «обыденным» сознанием, «высоким искусством» и «китчем».

Постмодернизм окончательно закрепляет переход от «произведения»  к «конструкции», от искусства как деятельности по созданию произведений к деятельности по поводу этой деятельности. Постмодернизм  в этой связи есть реакция на изменение  места культуры в обществе.

Постмодернистская установка по отношению к культуре возникает как результат нарушения  «чистоты» такого феномена, как искусство. Условием его возможности выступает  изначальное смыслопорождение, восходящее к созидающему началу (субъекту), оригинальному творческому деянию.

Если  же эти условия нарушены, – а  именно  это и происходит в  постиндустриальном обществе с его  бесконечными возможностями  технического воспроизведения – то существование  искусства в его прежних (классических  или модернистских) формах оказывается  под вопросом.

Другой  стороной изменения статуса культуры является то, что сегодняшний художник никогда не имеет дело с «чистым» материалом – последний всегда тем  или иным образом культурно освоен. Его «произведение» никогда не является первичным, существуя лишь как сеть иллюзий на другие произведения, а  значит, как совокупность цитат.

Постмодернизм сознательно переориентирует эстетическую активность с «творчества» на  компиляцию и цитирование, с создания «оригинальных  произведений» на коллаж.

При этом стратегия постмодернизма состоит  не в утверждении деструкции в  противовес творчеству, манипуляции  и игры с цитатами  - серьезному созиданию, а в дистанцировании  от самих оппозиций «разрушение  – созидание», «серьезность – игра».

Приметой  выражаемой культурной ситуации становятся кавычки, то и дело расставляемые  как указание на небезусловность  любых сигнификаций.

Постмодернизм обязан своей популярностью не столько  авторам, действительно инспирировавшим  соответствующий сдвиг в культуре, сколько лавинообразной критической  литературе, сформировавшей нечто  вроде идеологии постмодернизма.

В новейшей западной живописи и скульптуре  также возникло ощущение тупика (из которого путь один – назад), но в  отличие от архитектуры ситуация здесь безрадостная.

Образец новейшей архитектуры – здание художественной галереи в Штуттгарте, выстроенное  по проекту английского архитектора  Дж.Стерлинга. Здесь сочетаются элементы самых различных архитектурных  стилей и эпох. Фасад украшен разноцветными  светильниками в виде длинных  труб, идущих по всему контуру здания, - возникает ассоциация с промышленным строительством, где раскраска труб преследует сугубо унитарные цели. Внутри здания светлые залы, стекло и сталь, и вдруг наталкиваешься на колонны, как бы заимствованные из египетского храма. Внутренний дворик выполнен под «античные руины», увитые плющом; здесь древние статуи, а  несколько плит  навалены  друг на друга – как бы «археологические раскопки».

Подобную  архитектуру, в которой отразились недовольство безликой рациональностью  и тяга к прошлому, к традиции, у нас принято называть постмодернизмом. В  данном случае перевод термина  неточен, ибо под стилем «модерн» мы привыкли понимать архитектурные  принципы конца прошлого  - начала нынешнего века, когда господствовала избыточная вычурность форм.

Эти принципы преодолела  «современная», функционалистская  архитектура, обнажившая конструкции, устранившая «излишества», подчинившая  форму функции.

   Поэтому новейшую архитектуру,  пришедшую ей на смену, призванную  удовлетворить тягу человека  к зрелищности,  уместнее именовать  «постсовременной».

В культуре  нового времени можно выделить два  способа рассмотрения разума: первый исходит из признания его в  качестве основы человеческой деятельности: разуму приписываются законодательные  функции, что и определяет специфику  культуры модерна в новое время. Второй способ отношения к нему прямо  противоположен: законодательному разуму перестают доверять, его критикуют. Пространство культуры, в котором  развернулась критика разума, и есть пространство постмодерна.

Постмодернистские претензии к разуму проявились прежде всего в философии постмодерна, которая отказалась от услуг законодательного разума в пользу разума интерпретативного.

Философия постмодернизма призвана обосновать постмодернистские  новации в искусстве, оправдать  его самоистребление, но  неспособна истолковать более серьезные  позитивные явления нынешней духовной жизни,  хотя бы ту же архитектуру. Постмодернизм  ведет борьбу с целым, а для  зодчего его творение всегда выступает  как целое.  Плюрализм, за который  ратует постмодернизм, хорош, но в меру.

Отказ от услуг законодательного разума и  есть главная характеристика культуры постмодерна. Законодательная парадигма  разума была заменена интерпретивной. Произошли глубокие изменения в  стиле и методах интеллектуальной деятельности. Прежде всего по-новому стали ставиться и решаться вопросы  истины и обоснования знания. Интерпретативный разум перенаправил поиск оснований  знания с трансцендентальной субъективности, которой была увлечена немецкая классическая философия, на повседневно-обыденную  жизненную практику.

Интерпретативный  разум отказывается работать в системе  категорий научного мышления: истина, сущность, закономерность, основание, причина, объективность и т.д., восстанавливая суверенитет обыденного мышления, которое  якобы меньше ошибается, чем понятийно-категориальное.

Объявив поиск истины ложной задачей, интерпретативный разум стал искать свои правила интеллектуальной деятельности, свои стили выражения  мышления в слове.

Философия постмодерна отказалась от классической, открыв новые способы и правила  интеллектуальной деятельности:

1. отказ от истины, а, следовательно, от таких понятий, как «исток», «причина». Взамен вводится термин «след», как-то единственное, что нам остается вместо прежней претензии знать точную причину.
2. неприятие категории «сущность», ориентирующей исследователя на поиск глубин, корней явлений, приводит к появлению понятия «поверхность» (резома). В такой ситуации остаются невостребованными термины «цель», «замысел»; предпочтительными становятся «игра», «случай».
3. отказ от категорий «истина», «сущность», «цель», «замысел» есть по сути отказ от категориально-понятийной иерархии, характеризующий и исследовательский, и даже литературный текст в модерне. Это понятие не работает в постмодерне, сделавшем ставку на «анархию».
4. в дискурсе модерна имели большое значение понятия «метафизика» и «трансцендентичное». Постмодерн противопоставляет «метафизике» «иронию», а «трансцендентному» - «имманентное».
5. если модерн стремился к «определенности», то постмодерн тяготел к «неопределенности», делая это понятие одним из центральных в своей интеллектуальной практике.
6. на смену терминам «жанр», «граница» текста приходят «текст» или «интертекст», что дает мыслителю свободу творить, пренебрегая требованиями традиции.
7. постмодерн нацелен не на созидание, синтез, творчество, а на «деконструкцию» и «деструкцию», т.е. перестройку и разрушение прежней структуры интеллектуальной практики и культуры вообще.

Негативное  и даже агрессивное отношение  к прошлому, к классике, к традиции – норма для культуры постмодерна. Постмодерн в своем свободолюбии пошел на крайности: стер имена и  даты, смешал стили и времена, превратил  текст в шизофреническое приключение, в коллаж анонимных цитат, начал  играть с языка вне всяких правил грамматики и стилистики, смешал и  уравнял святое и греховное, высокое  и низкое.

Постмодернистский интеллектуальный настрой породил  скептическое отношение к возможности  теоретического обоснования путей  развития общества, составления всякого  рода долгосрочных прогнозов, проектов быстрого изменения общества. Культура постмодерна не дает санкций на революционное переустройство общества: она ориентирована на такие изменения в обществе, величина которых была бы соизмерима с «голубиными шажками».

Заложенная  в «цивилизации молодых» тяга к быстрому и резкому изменению жизненных  событий и процессов нашла  к концу ХХ в. выход в тех  сферах бытия, которые не имеют прямого  отношения к социальному устройству: это индустрия моды, спорт, музыкальные  ритмы.

Быстроту  и натиск, установку на радикальные  изменения постмодернистская цивилизация  молодых  сконцентрировала в культурном пространстве, связанном с телом  и его потребностями.

Неоязыческий, нехристианский характер культуры ХХ в. проявился во всех практически  видах искусства.

Современную рок-культуру многие рассматривают  как превращенную форму самоинициации  с соответствующими элементами ритуальности, архаики в коммуникации, оформления внешнего вида участвующих в «рок-обряде».

В России массовая постмодернистская культура, сошедшая с экранов телевидения, со страниц журналов, несмотря на свою всю примитивность, все же жестоко  реализует присущий постмодерну  в целом дискус, который базируется на агрессивном и негативном отношении  к прошлому.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Заключение 

В заключении хотелось бы сказать следующее, что  XX век стал веком противостояний и потрясений. Это противостояние социальных слоев, ознаменованное революциями; противостояние государств и государственных систем, вылившееся в две мировые войны; это, наконец, противостояние человека и природы, человека и техники, ведущее к экологическому кризису. Все эти процессы связаны не только с социальными, но и с техническими и научными революциями. Наука XX совершила прорыв в глубины постижения материи. Ее завоевания оказались настолько значительными, что потребовали от общества осознания связи всех человеческих действий с глобальными процессами, а вместе с этим усилия внимания к культурной стороне существования человечества.