Специфика актерского искусства

 

3. «Часы».

 

В этом упражнении, тренирующем сосредоточенное  внимание, заняты 13 человек - 12 «часов»  и один «диспетчер».

 

- Встаньте широким кольцом, рассчитайтесь  по порядку номеров слева направо,  от единицы до двенадцати. Диспетчер  - посередине.

 

- Если бы это был циферблат  больших часов, а каждый из  вас - определенным звучащим часом,- как можно было бы отбить  на этих часах время? Сейчас  ровно 11 часов. Цифра 11, ударьте  в ладоши, затее цифра 12 - спойте  «бам-мм!» Так и расположены  стрелки в это время - одна  на 11, другая на 12. Показание большой  стрелки должно быть первым.

 

- Без двадцати пяти час. Что  показывает большая стрелка? Час.  Единица, ударьте в ладоши. Маленькая  стрелка на какой цифре? На  семерке. Семерка, пойте «бам-мм!»

 

- Диспетчер, объявите время сами, а цифры - отбивайте свои часы.

 

4. «Змейка».

 

Одно из упражнений на повторение движений партнера.

 

Ученики идут по комнате змейкой, в  затылок друг другу, причем ведущий  обходит воображаемые препятствия, перепрыгивает через воображаемые рвы, а остальные повторяют его  движения.

 

По команде педагога ведущий  переходит в хвост змейки, а  второй в змейке становится ведущим.

 

Это упражнение не преследует цели полного  взаимодействия с партнером. Еще  нет требования «жить жизнью партнера, мыслить его мыслями, смотреть его  глазами». Организованность, рабочая  четкость - единственные требования.

 

5. «Биография спичечного коробка».

 

- Найдите новое, не известное  вам в хорошо знакомом спичечном  коробке. Профантазируйте - как  его делали? Что представляется  прежде всего? Лес, рубят деревья,  везут на лесопильный завод.  Это ничего, что вы не знаете  во всех деталях, как изготовляют  спичечные коробки, - фантазируйте! Подумайте, сколько людей участвовало  в «биографии спичечного коробка» - от лесоруба до продавца магазина. Пройдитесь мысленно по этой  биографии последовательно, от  начала до конца, до сегодняшнего  дня.

 

- Вам легче понять, как его  делали и какой путь он прошел, если вы внимательно присмотритесь  к нему. По признакам, не сразу  заметным, вы найдете следы биографии.

 

- Вот теперь спичечный коробок  вам хорошо знаком. Спрячьте его  и опишите нам.

 

- Возьмите другой коробок, с  такой же этикеткой. Как будто  одинаковы оба? А вы найдите  разницу между ними!

 

- Для чего вам понадобилось  их сравнивать? Какая цель могла  бы в жизни заставить вас  делать это? Ах, вы коллекционируете  этикетки?

 

Актерский тренинг должен привести творческий аппарат ученика в  соответствие с требованиями творческого  процесса. Тренинг выполняет две  основные обязанности:

 

1. Совершенствует пластичность  нервной системы и позволяет  осознанно воспроизводить работу  механизмов жизненного действия - механизма восприятия и реакции,  механизмов переключения и т.д.

 

2. Помогает отшлифовать, сделать  гибким и ярким «инструмент»  ученика, раскрыть все его природные  возможности и подвергнуть их  планомерной обработке, расширить  «коэффициент полезного действия»  всех нужных из имеющихся возможностей, заглушить и ликвидировать ненужные  и, наконец, создать недостающие,  насколько это возможно.

 

Обе эти цели тренинга сливаются  воедино, потому что каждая из них  выполняется на основе другой, то есть совершенствование психофизического аппарата проводится на материале упражнений, анализирующих и осваивающих  механизмы жизненного действия.