Основы композиции

    • объемно-фронтальная - композиция, предусматривающая компоновку рельефных деталей на одной плоскости (оформление фасадов зданий, резьба на поверхности мебели, декоративные изделия из пластичных материалов). Композиция развивается в трех направлениях. Эффект усиления глубины достигается барельефной перспективой;

    • объемно-пространственная - композиция из взаимосвязанных объектов, размещенных  на разных уровнях и плоскостях (старинные  бюро, оформление прилавков и стеллажей  с полками разной глубины, выставочные  стенды). Рассчитана на восприятие с  одной, двух или трех сторон. Выразительность объемной композиции зависит от угла зрения: при низко расположенной линии горизонта возникает ощущение монументальности;

    • глубинно-пространственная - композиция, создающая связь предметов с  пространством, в котором они размещены (интерьеры, парковые площади, глубокие витрины). Может рассматриваться со всех сторон, элементы располагаются в разных плоскостях. Большую роль в композиции этого вида играет пространство, интервалы между элементами. Если компоновкой предусмотрено членение пространства на ряд последовательных планов, ощущение глубины усилится. 
 
 
 
 
 
 

    3. Свойства формы, восприятия формы на плоскости.

    Форма (forma – лат.) – это морфологическая  и объемно-пространственная структурная  организация объекта, возникающая в результате содержательного преобразования материала; так же это внешнее или структурное выражение какого-либо содержания, важнейшая категория и предмет творческой деятельности – литературы, искусства, архитектуры и дизайна. Форма живет как в пространстве, так и во времени восприятия и несет в себе ценностно-ориентированную информацию.

      Форма в дизайне – особая  организованность предмета, возникающая  как результат деятельности дизайнера  по достижению взаимосвязного  единства всех его свойств  – конструкции, внешнего вида, цвета, фактуры, технологической целесообразности и пр. Отвечает требованиям и условиям потребления, эффективному использованию возможностей производства и эстетическим требованиям.

      Образование формы сводится к  выявлению и фиксации в объекте проектирования его базовых свойств и качеств, то есть содержания той формы, которая является способом их существования. Известно, что форма существенна, а сущность – формирована в зависимости от содержания. Эта мысль продуктивна для понимания отношений между формой объекта и сущностью явления, внутренней и внешней формой объекта. Художники всегда имеют дело с формой, которая должна быть единой, цельной и выразительной, что означает не «раздвоенность» содержания и формы, а сложность, разносторонность содержания, переплетение структуры (внутренней формы), объекта или комплекса и его облика (условно – внешней формы). При этом имеется в виду создание условий для относительно полноценного протекания в форме процессов, вызвавших ее появление.

      Согласованность различных свойств формы природы: структурных, пропорциональных, фактурных - с условиями существования, целесообразностью и закономерностью являются определяющими эстетическими признаками и выражают соразмерность в общем единстве частей.

      Та же закономерность и целесообразность присуща вещам предметной среды. Здесь дизайнер может подчеркнуть те или иные характерные особенности формы: стройность, подавленность, порыв, стойкость, мощь, слабость, хрупкость, приподнятость, плавность, прочность, неподвижность, жесткость, покой.

    Таким образом, в выразительных проявлениях  формы участвуют:

• ее собственные свойства (вид, величина, масса, цвет, плотность)
• ее пространственные связи (масштаб, устойчивость, подвижность, напряженность, динамическая направленность, протяженность, цветовое развитие)
• средства и способы изображения, взаимодействующие с поверхностью (линейность, плоскостность, объем, фактура, цветовое покрытие.

 

      При общем согласовании и взаимодействии  все эти качества могут быть  необходимы в композиции, но композиционная выразительность может зависеть от изобразительного развития только некоторых из них:

    От  общего вида, конфигурации, силуэта, очертания  в простом или сложном выражении, через правильность или асимметрию, округлость или граненность, линейность, плоскостность или объем, контур или пятно. Эти свойства могут активно проявиться при выделении формы к фону или окружению за счет цветового контраста или техники исполнения.

    От  величины, массы, плотности, то есть, количества материала, распределенного в пределах границ формы. Величина формы может быть усилена масштабом изображения.

    От  динамических характеристик, где сам  вид формы, направление и расположение ее, развитие в пространстве - активное и пассивное, выражающееся в подвижности, устойчивости, напряженности, устремленности, направленности. Эти качества могут быть усилены конфигурацией, а также распределением массы и цвета.

    От  цветовых и фактурных качеств, когда  выразительные возможности формы  раскрываются при цветовом или фактурном  взаимодействии с фоном или окружением, что может быть выражено в контрастных или сближенных соотношениях.

      Закономерности пропорционального  построения выясняются по аналогии  с природными формами. Выделяются  основные принципы построения  предметной формы:

• конструктивные качества, вытекающие из функций предмета.
• пропорциональное взаимодействие частей, связанных с конструктивной основой.
• распределение массы в зависимости от значения частей и свойств материала.
• выявление поверхности, ограничивающей форму, в зависимости от распределения массы и свойств материала.

 

    Многообразие  форм

      Всё, что нас окружает, поражает  разнообразием форм: величественные  очертания гор, громады многоэтажных  зданий, обтекаемые формы самолётов  и автомобилей, изящные очертания  цветов, бабочек, птиц, пластика человеческого тела и др.

      Форма - это единство внутренней  конструкции и внешней поверхности  объекта.

    Сходство  форм

      Во всём окружающем мире мы  стремимся искать и устанавливать  сходство форм. Облако, пятно краски, случайные линии или геометрические  фигуры, произвольно собранные вместе, - всё это сразу же напоминает какой-нибудь образ, порождаемый нашим воображением на основе запечатлённых в памяти предметов. Любая форма может вызвать ассоциации с другими сходными формами, с которыми наше сознание будет устанавливать определёные соотношения и связи.

      Вот какие рисунки могут получиться, если кое-что дорисовать в случайных  пятнах:

    Подобие форм

      В природе и быту можно найти  много подобий формы. Похожи  друг на друга носик слонёнка  и носик чайника, пышное оперение павлина и форма морской раковины, склонившаяся от ветра ветка и хвост петуха. Можно придумать множество подобных примеров.

      Благодаря удивительной способности  человеческого восприятия мы  можем остановить мгновение, запечатлев  в рисунке изменчивые формы  предметов. Почему это возможно? Оказывается, что в течении нашей жизни мы накапливаем представления о разнообразных формах, и порой нашему глазу достаточно лишь намёка, точки, пятна или неясного силуэта, чтобы узнать в них знакомые предметы.

       Чем ближе к нам объект, тем лучше и четче мы различаем его форму. Сначала мы видим только точку, затем общие очертания и наконец детали. Внимательно вглядываясь в окружающий мир, мы можем обнаружить, что в основе любой созданной природой или руками человека формы лежат элементарные геометрические формы или тела.

      На примере орнамента хорошо  видно, что формы растений, животных  и даже человека можно превратить  в геометрические элементы. Это  происходит потому, что мы склонны  отыскивать порядок и простоту  в окружающем нас разнообразии.

      Посмотрите, каким необычным способом  передал форму лица художник  Джузеппе Арчимбольдо в картине  "Вертумн". У этого художника  много таких портретов, состоящих  из фруктов, овощей и других  предметов. 
 
 

    Выразительность формы

      Выразительность формы становится главной при её первичном восприятии. Лицо человека воспринимается и запоминается лучше, когда оно находится в определённом эмоциональном состоянии, чем когда оно имеет правильные формы и совершенно спокойно.

      Если выразительность составляет  основное содержание восприятия в повседневной жизни, то ещё в большей мере это характерно для видения мира художником. Для него выразительные, то есть экспрессивные, свойства являются средством общения. Они привлекают его внимание и определяют формы моделей, которые он создаёт. Поэтому, обучаясь изобразительному искусству, смотрите на выразительность как на ведущий критерий прикосновения карандаша и кисти к бумаге. 

    Восприятие  формы

     Любой предмет имеет определенный внешний  вид, называемый формой. Форма олицетворяет качественное своеобразие совокупности геометрических параметров предметов (плоских и объемных). Восприятие плоскостной формы состоит в различении очертаний предмета, его контура. При этом граница не просто выделяется, но взор (или рука при осязании) движется вдоль этой границы, а в наиболее информативных местах совершает многочисленные возвратные движения.

     Восприятие  трехмерной формы включает восприятие удаленности, объемности. Ролью глубинных  ощущений объясняется ряд зависимостей между воспринимаемой формой, удаленностью и величиной предметов.

       Так, восприятие близких предметов  насыщенно глубинными ощущениями, поэтому они кажутся меньшими  по сравнению с точно такими  же, но расположенными, немного дальше.

     При отдалении от зрителя объемные предметы кажутся все более и более плоскими, поскольку ослабевают глубинные ощущения. Так, куб вблизи кажется вытянутым в направлении от наблюдателя, а вдали – сплюснутым.

    Принципиально форму предметов, возможно, воспринимать, помимо зрения, осязания и кинестезий (в первую очередь через движения рук в целом), и с помощью слуха, что доказывают способности летучих мышей, дельфинов и других животных, использующих для ориентации в пространстве эхолокацию. Но человек такими способностями не обладает

    Свойства  формы

    Прежде чем рассмотреть различные закономерности композиции, надо познакомиться со свойствами пространственной формы материальных предметов. Под свойствами пространственной формы понимается совокупность всех ее зрительно воспринимаемых признаков:

    1. геометрический вид (конфигурация)

    2. величина

    3. положение в пространстве

    4. масса

    5. фактура

    6. текстура

    7. цвет

    8. светотень

    Геометрический  вид - свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем координатам пространства, а также характером (конфигурацией) поверхности формы. В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений выделяются три вида формы:

    1. объемный, характеризуемый относительным  равенством всех трех измерений

    2. плоскостной, определяющийся резкой (или полной) уменьшенностью размеров по одной из координат измерения

    3. линейный, для которого характерно  преобладание какого-либо одного  измерения над двумя другими  при их относительно малой  величине.

    Прямолинейность (криволинейности) поверхности. По данному  признаку форма характеризуется крайними состояниями:

    1. прямая линия (многоугольник)  – окружность

    2. плоская (цилиндрическая, шаровая,  коническая)

    - многогранная поверхность между  пределами "прямая линия"