Мифологическая тема в русском искусстве

Содержание 

Содержание

Введение

1. Мифологические  сюжеты в античном искусстве

    1.1 Мифологическая тема в скульптуре Древней Греции

    1.2 Мифологические образы в древнегреческой живописи

2. Мифологические  сюжеты в Западно-Европейском  искусстве

    2.1 Античная мифология ведущих мастеров

    2.2 Мифы в европейской скульптуре 15 и 20 веков

3. Мифологическая  тема в русском искусстве

   3.1 Мифологическая тема в русском искусстве 18 века

   3.2 Мифологическая тема в русском искусстве 19 века

Заключение

Список  литературы 

Введение

     Греко-римская  мифология столь глубоко проникла в русское искусство что человеку, читающему стихотворения А.С. Пушкина (особенно ранние), смотрящему на  русалок с картины Маковского и неосведомленному о мифологических персонажах, не всегда будет ясен лирический или сатирический смысл того или иного произведения.

  Все это лишь подтверждает замечание Ф. Энгельса о том, что без того фундамента, который был заложен Грецией и Римом, не было бы и современной Европы. Сильнейшее влияние, которое оказала античная культура на развитие всех европейских народов, таким образом, не подлежит сомнению.

     Почему  же именно мифы небольшого греческого народа, который пытался осмыслить  все происходящее вокруг него, легли  в основу общечеловеческой культуры и обладают столь притягательной силой и так глубоко проникли в представления и образ мыслей современного человека, что он, не отдавая  себе в этом отчета, в самой обыденной  речи говорит о сизифовом труде (имея в виду бессмысленное, бесполезное  времяпрепровождение), о титанических усилиях и гигантских размерах (а ведь титаны и гиганты - порождения богини Земли, боровшейся с греческими богами), о паническом страхе (а это проделки бога Пана, любившего наводить безотчетный ужас на людей), об олимпийском спокойствии (которым обладали древние боги-обитатели священной горы Олимп) или о гомерическом смехе (это безудержный громовой смех богов, описанный поэтом Гомером).

     К общепринятым сравнениям можно отнести  и уподобление могучего и сильного человека Геркулесу, а смелой и решительной  женщины - амазонке. Художников, поэтов, скульпторов привлекала прежде всего глубина и художественность мифических образов.

Но, по-видимому, не только в этом следует искать объяснение той силы воздействия  на людей, которую несла в себе греческая мифология. Она возникла как попытка древних объяснить появление жизни на земле, причины стихийных явлений природы, перед которыми человек был бессилен, определить его место в окружающем мире.

     Само  создание мифов было первым шагом  человека к творчеству и познанию самого себя. Постепенно из отдельных  сказаний, зародившихся в различных  областях греческой земли, сложились  целые циклы о судьбах героев и покровительствующих им богах. 

Целью работы является выявление роли и значения мифологии, мифов, мифологических сюжетов в искусстве. 

Задачи  работы рассмотреть следующие вопросы:

1. Мифологические сюжеты в античном искусстве.

2. Мифологические сюжеты  в Западно-Европейском  искусстве.

3. Мифологическая тема  в русском искусстве. 

1. Мифологические сюжеты  в античном искусстве 

1.1 Мифологическая тема  в скульптуре Древней  Греции

     Древние греки были деятельным, энергичным народом, не боявшимся познавать  реальный мир, хотя он и был населен  враждебными человеку существами, вселявшими в него страх. Но безграничная жажда  познания этого мира пересиливала страх  перед неизвестной опасностью. Приключения  Одиссея, поход аргонавтов за золотым  руном - это запечатленные в поэтической  форме все те же стремления узнать как можно больше о той земле, на которой обитает человек.

     В своих поисках защиты от страшных стихийных сил греки подобно  всем древним народам, прошли через  фетишизм - веру в одухотворенность мертвой природы (камней, дерева, металла), который потом сохранился в поклонении прекрасным статуям, изображавшим их многочисленных богов. В их верованиях и мифах можно заметить и следы анимизма и самых грубых суеверий первобытной эпохи. Но греки довольно рано перешли к антропоморфизму, создав своих богов по образу и подобию людей, при этом наделив их непременными и непреходящими качествами - красотой, умением принимать любой образ и, самое главное, бессмертием.

     Древнегреческие боги были во всем подобны людям: добры, великодушны и милостивы, но в  то же время зачастую жестоки, мстительны и коварны. Человеческая жизнь неизбежно  кончалась смертью, боги же были бессмертны и не знали границ в выполнении своих желаний, но все равно выше богов была судьба - Мойры - предопределение, изменить которое не мог никто из них. Таким образом, греки, даже в участи бессмертных богов усматривали их сходство с судьбами смертных людей. Так, Зевс в “Илиаде” Гомера сам не вправе разрешить исход поединка героев Гектора и Ахилла. Он вопрошает судьбу, бросив жребий обоих героев на чаши золотых весов. Чаша со жребием смерти Гектора опускается вниз, и вся божественная власть Зевса бессильна помочь его любимцу. Доблестный Гектор погибает от копья Ахилла, вопреки желанию Зевса, в согласии с решением судьбы. Мы можем увидеть это и у римского поэта Вергилия. Описывая в “Энеиде” решающий поединок троянского героя Энея с италийским вождем Турном, поэт заставляет верховного бога римлян Юпитера, “уровняв стрелку весов” , бросить оба жребия сражающихся на чаши. Чаша со жребием Турна идет книзу, и Эней страшным ударом меча поражает своего противника.

Боги  и герои греческого мифотворчества были живыми и полнокровными существами, непосредственно общавшимися с  простыми смертными, вступавшими с  ними в любовные союзы, помогавшие своим  любимцам и избранникам. И древние  греки видели в богах существа, у которых все, свойственное человеку, проявлялось в более грандиозном  и возвышенном виде. Безусловно, это помогало грекам через богов  лучше понять себя, осмыслить собственные  намерения и поступки, достойным  образом оценить свои силы. Так, герой “Одиссеи”, преследуемый яростью могущественного бога морей Посейдона, цепляется из последних сил за спасительные скалы, проявляя мужество и волю, которые он способен противопоставить разбушевавшимся по воле богов стихиям, чтобы выйти победителем.

     Древние греки непосредственно воспринимали все жизненные перипетии, и поэтому  и герои их сказаний проявляют  ту же непосредственность в разочарованиях и радостях. Они простодушны, благородны и одновременно жестоки к врагам. Это - отражение реальной жизни и  реальных человеческих характеров древних  времен. Жизнь богов и героев насыщена подвигами, победами и страданиями. Горюет Афродита, потерявшая горячо любимого прекрасного Адониса; мучается Деметра, у которой мрачный Аид похитил  любимую дочь Персефону. Бесконечны и непереносимы страдания титана Прометея, прикованного к вершине  скалы и терзаемого орлом Зевса  за то, что он похитил божественный огонь с Олимпа для людей. Окаменевает  от горя Ниоба, у которой погибли  все ее дети, сраженные стрелами Аполлона и Артемиды. Погибает герой  троянской войны Агамемнон, предательски убитый своей женой сразу же после  возвращения из похода. Величайший герой Греции - Геракл, избавивший людей  от многих чудовищ, кончил свою жизнь  на костре в страшных страданиях. Многострадальный царь Эдип в отчаянии от совершенных  им по неведению преступлений, выколов  себе глаза, скитается со своей дочерью  Антигоной по греческой земле, нигде  не находя себе покоя. Очень часто  эти несчастные несут кару за некогда  совершенные их предками злодеяния. И хотя все это заранее предопределено, они сами себя наказывают за содеянное ими, не ожидая кары богов. Чувство ответственности перед самим собой за свои поступки, чувство долга по отношению к близким и к родине, характерные для греческих мифов, получили дальнейшее развитие в древнеримских легендах.

     Но  если мифология греков поражает своей  красочностью, разнообразием, богатством художественного вымысла, то римская  религия бедна легендами. Религиозные представления римлян, которые, по существу, являли собой смесь различных италийских племен, сложившихся путем завоевания и союзных договоров, содержали в своей основе те же исходные данные, что и у греков, - страх перед непонятными явлениями природы, стихийными бедствиями и преклонение перед производящими силами земли (италийские земледельцы почитали небо, как источник света и тепла, и землю, как подательницу всех благ и символ плодородия).

     Для древнего римлянина существовало еще  одно божество - семейный и государственный  очаг, центр домашней и общественной жизни. Римляне даже не потрудились  сочинить какие-либо интересные истории  о своих богах - у каждого из них была только определенная сфера  деятельности, но, по существу, эти все  божества были безлики. Молящийся приносил им жертвы, боги должны были оказать  ему ту милость, на которую он рассчитывал. Для простого смертного не могло  быть и речи об общении с божеством. Исключением были лишь дочь царя Нумитора, Рея Сильвия, основатель Рима Ромул и царь Нума Помпилий. Обычно италийские боги проявляли свою волю полетом птиц, ударами молнии, таинственными голосами, исходящими из глубины священной рощи, из темноты храма или пещеры. И молящийся римлянин в отличие от грека, свободно созерцавшего статую божества, стоял, накрыв голову частью плаща. Делал это он не только для того, чтобы сосредоточиться на молитве, но и для того, чтобы ненароком не увидеть призываемого им бога. Умоляя бога по всем правилам о милости, прося его о снисхождении и желая, чтобы бог внял его мольбам, римлянин ужаснулся бы, внезапно встретив взором это божество. Недаром говорил римский поэт Овидий в своих стихах: “Спаси нас от лицезрения Дриад или купающейся Дианы, или Фавна, когда он среди дня прохаживается по полям”. Римские земледельцы, возвращаясь вечером с работы домой, страшно боялись встретить кого-либо из лесных или полевых божеств.

     Поклонение  многочисленным богам, руководящим  почти что каждым шагом римлянина, состояло главным образом в строго предписанных обычаями жертвоприношениях, молениях и в суровых очистительных обрядах. В римской религии соединились боги всех племен, которые вошли в состав Римского государства, но до более тесных контактов с греческими городами у римлян и представления не было о той насыщенной яркими и полнокровными образами мифологии, которую имели греки. Ни о каком свободном общении с богами для римлянина не могло быть и речи. Их можно было только почитать, соблюдать в точности все обряды и просить о чем-либо. Если бог не откликался на просьбу, то римлянин обращался к другому, поскольку их было великое множество, связанных с различными моментами его жизни и деятельности. Иногда это были просто “одноразовые” божества, к которым призывали один раз за всю жизнь.

Так, например, к богине Нундине обращались только на девятый день рождения младенца. Она напоминала, что ребенок, очистившись, получает имя и амулет от дурного глаза. Божества, связанные с получением пищи, были также чрезвычайно многочисленны: боги и богини, питающие посеянное в землю зерно, опекающие первые ростки; богини, способствующие созреванию, уничтожавшие сорняки; боги жатвы, молотьбы и помола зерна. Для того чтобы римский земледелец мог должным образом разобраться во всем этом, в Римском государстве были составлены так называемые Индигитамента - списки официально утвержденных молитвенных формул, содержащие имена тех богов, которых следовало призывать при всяких событиях человеческой жизни. Эти списки были составлены римскими жрецами до проникновения греческой мифологии в строгую и абстрактную религию римлян и потому интересны. Они дают картину чисто италийских верований.

     По  словам римского писателя Марка Порция Варрона (1 в. до н.э.) , Рим в течение 170 лет обходился без статуй богов, а древняя богиня Веста, и после воздвижения статуй в храмах богов, “не позволяла” ставить статую в ее святилище, а олицетворялась лишь священным огнем. По мере того, как значение и власть Римского государства возрастали, в Рим “двинулось” множество чужеземных божеств, которые довольно легко приживались в этом огромном городе. Римляне считали, что, переселив богов завоеванных ими народов к себе и воздав им должные почести, Рим избежит их гнева. Но и привлекши к себе греческим пантеон, идентифицировав своих богов (Юпитера, Юнону, Марса, Минерву, Диану) с главными божествами греков или дав Гермесу имя Меркурия, сблизив Посейдона с Нептуном (этрусский бог моря Нептун) и просто заимствовав бога - покровителя искусств Аполлона, римляне не смогли отказаться от своих религиозных абстракций. Среди их святилищ были храмы Верности, Бледности, Страха, Юности.

Совершенно  особую роль в римской религии  сыграли этруски - удивительный и  загадочный народ, чья письменность до сих пор не расшифрована, чьи  памятники представляют совершенно особый мир, до сих пор не разгаданный  учеными. В религии этрусков огромное место отводилось магическим обрядам, гаданиям и толкованиям различных  знамений, ниспосылаемых богами. Согласно рассказу римского оратора и писателя Марка Туллия Цицерона, у этрусков существовала следующая легенда. Как-то раз землепашец на поле возле города Тарквиний провел плугом очень глубокую борозду. Оттуда внезапно вылез забавный маленький божок по имени Тагес с детским лицом и туловищем, но с седой бородой и мудрый, как старец, и обратился к пахарю с речью. Тот в испуге поднял крик. Сбежались люди, которым Тагес разъяснил, как следует по внутренностям жертвенного животного предсказывать будущее. Кроме Тагеса, искусству прорицания их научила нимфа Вегоя. Она объяснила, как толковать удары молний. И вожди велели записать речи Тагеса и нимфы Вегои в священные книги.