Графический дизайн в ОУ

     Гармонизация  на основе использования метра и ритма предполагает установление закономерного порядка в расположении частей композиции. Чтобы такой порядок состоялся, в форме должно быть не менее трех элементов, хотя начало ему могут положить и два элемента. Каковы же объективные закономерности его установления?

     Метр − простейший порядок, основанный на повторении равных

элементов. Он подобен чередованию тактов в  музыке. Повтор облегчает

восприятие  формы, делает ее четкой и ясной. Однако при большой протяженности метрическая композиция может выглядеть монотонной.

     Устранению  монотонности способствует:

- сочетание  в композиции нескольких метрических  рядов разного

построения;

- выделение  в метрическом ряду групп элементов;

- установление  разрядок между группами;

- «оживление»  метрического ряда за счет  включения в него акцентов;

- изменение  отдельных свойств повторяющихся  элементов.

     Добавлю, что наиболее активным средством  устранения

монотонности  в метрическом строе является его сочетание с ритмом или просто − ритмизация формы.

     Ритм − более сложный, чем метр, порядок чередования элементов

композиции (размерных элементов, порядок сочетания  линий, объемов

плоскостей). Он основан на неравномерном изменении  их свойств. Это

изменение может касаться как самих элементов, так и интервалов между ними. При постоянном их изменении образуется непрерывное множество, которое может носить разный характер − резко или плавно

изменяющийся. Резкое изменение типично для  простых «жестких»

геометрических  форм. Это − квадраты, треугольники, ромбы и т. п.

Плавное изменение характерно для более  сложных и «мягких» форм −

парабол, овалов, спиралей и т. п., окружность в ряд вторых не включается: она  образуется на основе формирования метрического, т. е. равномерно изменяющегося множества. Если одним из полюсов ритмического построения является приближающийся к равномерному строю строгий ритмический порядок, то другим − порядок, основанный на свободном расположении элементов. Второй полюс граничит с аритмией или хаотичным расположением разных по своим свойствам композиционных элементов, но не сводится к нему. Он остается средством гармонизации при условии создания крайне динамичной, но все же собранной композиции. Элементы в нем, при кажущейся случайности расположения, определенным образом упорядочены. Если порядок вовсе отсутствует, композиция распадается.

     Наиболее  характерный прием построения ритма  − изменение

величины  элементов. На таком изменении строятся нарастающие и

убывающие ритмические ряды. Плавное нарастание ведет к построению

«спокойной» ритмической композиции, резкое −  «напряженной». За

чрезмерно резким изменением величины элементов  кроется разрушение

композиционно-ритмического строя. Другой распространенный прием  − изменение интервалов между  элементами. С его использованием связано построение сужающихся и расширяющихся ритмических рядов. Первые ряды образуются за счет сокращения расстояний между элементами, вторые − за счет их увеличения. Степень изменения в данном случае будет определять замедление или ускорение ритма. Постепенное увеличение размеров интервалов ведет к зрительному утяжелению формы в направлении этого увеличения, и наоборот, уменьшение − к ее облегчению ритму могут подчиняться такие средства построения композиции, как линия, цвет, геометрический вид, рельеф и др. Они в еще большей степени, чем величины и интервалы, подвержены эмоционально - зрительной оценке. Их восприятие основывается на ощущении постепенного нарастания или резкого убывания тех или иных свойств элементов композиции, например насыщенности цвета.

       Как и метр, ритм может быть  составлен из одного или нескольких

рядов, т. е. быть простым или сложным (многорядным). Сложные

ритмические ряды могут быть образованы сочетанием разных

метрических, метрических и ритмических или  одних ритмических рядов. Ритмическая  направленность сочетающихся рядов  относительно друг друга может быть разной:

- параллельной  направленностью − когда свойства элементов в рядах

одинаково изменяются, например возрастает яркость, увеличивается

величина  и т. д.;

- встречной  − когда свойства изменяются  неодинаково, например,

яркость возрастает, а величина уменьшается.

     От  такой направленности во многом зависит  характер композиции. Он становится либо подчеркнуто стремительным, либо более успокоенным, построенным на пересечении «двигающихся» в разных направлениях ритмических рядов. При случайном, «броуновском» расположении элементов композиция разрушается. Важно учитывать, что ритм, может развиваться в разных координатных направлениях − по вертикали, горизонтали и в глубину. При совмещении рядов разной координатной направленности образуется чрезвычайно сложный ритмический строй композиции. Он особенно ярко проявляется при использовании ритмических элементов в линейной форме. Важным средством его раскрытия служит так называемая ритмическая партитура композиции. Это графическое изображение формы, фиксирующее ритмическое расположение главных ее элементов. Такая схема в принципе должна сопровождать всякую дизайнерскую разработку.

     Не  менее важным средством гармонизации композиции являются статика и динамика. Динамика − это зрительное восприятие движения, стремительности формы. Динамичность делает форму броской, активной, заметной, выделяя ее среди других. Статика − состояние покоя, равновесия формы, устойчивость во всем ее строе, в самой геометрической основе.

     Данная  пара средств гармонизации используется для выражения

степени стабильности композиционной формы. Такая  стабильность

оценивается чисто эмоционально, по тому впечатлению, которое форма

производит  на зрителя. Это впечатление может  исходить как из

физического состояния формы − стабильного  или динамичного,

связанного  с движением объекта в целом  или его частей, так и чисто

композиционного (формального). По степени зрительной и

физической  стабильности формы можно разделить  на следующие четыре вида. К первому  виду относятся зрительно и физически  статичные формы. По производимому  впечатлению они оцениваются  как предельно стабильные. К ним можно отнести: квадрат, прямоугольник, параллелепипед, положенный на широкое основание, куб, пирамиду и т. п. Композиция, составленная из подобных форм, носит монументальный, предельно статичный характер.

     Второй  вид представляют физически статичные, но зрительно

динамичные  формы, оцениваемые так по впечатлению  их некоторой

неуравновешенности. Эта оценка касается стационарных форм,

устремленных, например, в одном направлении, с  нарушенной

симметрией  и другими специфичными для динамичных композиций

свойствами. Третий вид представляют зрительно  статичные, но физически частично динамичные формы. Они имеют устойчивую основу, в которой «двигаются» отдельные  элементы. Часто в практике дизайна  такое «движение» обусловлено особенностями  функционирования объектов, реальным движением в них отдельных деталей. При этом их композиция в целом носит статичный характер. Пример из практики дизайна – форма ткацкого станка с движущимся челноком. В формальной композиции − это зрительное движение в статичной форме отдельных элементов. И, наконец, последний вид − зрительно и физически полностью динамичные формы. Они типичны для форм многих современных движущихся дизайн-объектов, прежде всего различных транспортных средств. Часто эти формы в действительности перемещаются в пространстве. Часто изменяется вся их структура. В композиционном плане им присущ предельно динамичный, стремительный характер. В формальной композиции − это так называемые гибкие, открытые, изменяющиеся по структуре, комбинаторные формы.

     Статика и динамика могут быть выражены в композиции разными

средствами: расположением элементов, цветом, пластикой  и др. При этом они могут придавать  композиционной форме неоднозначный  характер. Одни элементы могут зрительно  выявлять ее стремительность, другие −  наоборот, «останавливать» ее. Так, неустойчивые вертикали могут пересекаться устойчивыми горизонталями, «падающие» диагонали − «подпираться» вертикалями или противоположными по направлению диагоналями, яркий цвет может «успокаиваться» сдержанными тонами и т. д. При решении таких сложных композиционных задач нужна предельная четкость в установлении зрительного равновесия между элементами сложной композиции.

     Еще одна пара средств графической гармонизации – симметрия и асиммерия. Эта пара средств определяет расположение элементов композиции относительно главной оси. Если оно одинаково, то композиция выступает как симметричная, если в нем есть небольшое отклонение в ту или иную сторону − как дисимметричная. При значительном отклонении она становится асимметричной. Симметрия является одним из важных средств достижения единства и художественной выразительности композиции в художественном проектировании. С симметрией человек встречается повсеместно в природе и технике, ее широко используют архитекторы.

     Симметрия с древних времен считалась одним  из условий красоты, поскольку она  обеспечивает равновесие композиции. Древние греки полагали, что Вселенная  симметрична просто потому, что симметрия  прекрасна. Слово «симметрия» в  переводе с греческого означает «соразмерность». Существуют три основных вида симметричной композиции: зеркальная, осевая и винтовая. Зеркальная симметрия образуется при одинаковом расположении элементов относительно главной оси, проходящей по центру горизонтальной или вертикальной композиционной плоскости (графической или пластической). Пример − квадрат с перекрестием по середине.

     Осевая  симметрия типична для объемной формы, имеющей

центральную, как правило, вертикальную ось симметрии  и равномерное

расположение  элементов вокруг этой оси. Характерная симметрично-

осевая  форма − цилиндр. Винтовая симметрия  характерна для объемной формы, имеющей  ту же центральную ось и неравномерное  развитие элементов в продольном направлении, их сокращение и смещение относительно этой оси. Типичный ее пример − форма, подобная форме раковины. Симметрия обеспечивает предельно четкое зрительное равновесие композиционной формы. Всякое ее нарушение ведет к тому, что эта форма приобретает неуравновешенный характер. Однако дисимметричная, как и асимметричная, композиция сохраняет целостность в том случае, когда фактическая их неуравновешенность устраняется общим зрительным равновесием формы. При этом ось в форме проходит не через ее физический центр (посередине), а через композиционный центр.

     Широко  применяется также асимметрия, т. е. сочетание и расположение элементов, при котором ось или плоскость симметрии

отсутствует. В такой композиции особенно важна  зрительная уравновешенность всех ее частей по массе, фактуре, цвету. Асимметрия − принцип организации, который основывается на динамической уравновешенности элементов, на впечатлении движения их в пределах целого. Если симметричная форма воспринимается легко и сразу, то асимметричная читается постепенно. Следует отметить, что очень часто симметрия, как и асимметрия, выражается в сопоставлении нескольких композиционных осей. Самый простой случай − соотношение главной оси и подчиненных ей осей, определяющих положение второстепенных частей композиции. При значительном расхождении второстепенных осей с главной осью композиция может разрушиться. Для достижения ее целостности используются разные приемы: сближение осей, их слияние, принятие общего направления и др.