Реставрация и консервация

     В случае с «Данаей» задача была сложнее  — составить своеобразную цветовую модель, выраженную в цифрах. Вместе с реставраторами мы выбрали для  измерения около полусотни участков диаметром 1,5— 2 мм, наиболее важных для  характеристики колорита картины и  ее повреждений.  
Любой цвет в колориметрии можно получить из трех основных — красного, зеленого и синего, и, как любую трехмерную величину, выразить точкой в пространстве, описать численно в системе координат — с «красный—синий—зеленый» или в общепринятой ортогональной системе координат XYZ. 

     Обобщив результаты измерений, мы увидели математическое подтверждение важнейшей художественной особенности творчества Рембрандта, о которой много писали искусствоведы. Колорит художника необычайно богат, а средства, которыми он этого достигает, чрезвычайно скудны. Оговорюсь, я  не искусствовед и делаю такие  выводы только исходя из результатов  измерений. Красный цвет на картине  всюду имеет приблизительно одни и те же координаты цвета, так же желтый, розовый.  
Колориметрия решила и некоторые прикладные задачи, которые возникли в ходе реставрации. Так, мы выяснили, что во многих поврежденных местах цвет фактически сохранился, но изменилась яркость: кислота частично разрушила связующее — масло,— и живопись стала сильнее рассеивать свет, выглядеть более светлой. Реставраторы пробовали насыщать эти участки лаком, и мы, замеряя координаты пробного и соседнего участков, выяснили, что цвет полностью восстанавливался.   
 
 
 
 
 
 

     2.2. Составление отчетной документации в реставрации 

     Отчетная  реставрационная документация занимает значительное место в научной  реставрации древней стенной живописи и всестороннем ее исследовании, и по тому, насколько правильно и четко она выполняется, можно судить о качестве выполнения консервационно-реставрационных работ непосредственно на памятниках.

     Владимирской  научно-реставрационной мастерской накоплен большой материал по ведению  научной отчетной документации.

     За  основу взят метод ведения отчетной документации, разработанный в Киевских реставрационных мастерских.

     Весь  материал, необходимый для составления отчетной документации, подразделяется на три раздела, соответствующие определенному циклу консервационно-реставрационных работ, и подается по мере завершения того или иного цикла Предварительного исследования для определения методики реставрации живописи – необходимого этапа.

     Прежде, чем приступить к реставрации  какого-либо объекта, необходимо получить задание вышестоящих компетентных организаций, после чего можно начинать первый этап работ, включающий исследования живописи, ее техники, особенностей разрушения, состояния собранности и подготовки методики реставрации памятника.

     Начиная работу на объекте, необходимо знать  историю реставрации этого объекта, историю и время создания росписи  и проведения предшествующих реставраций.

     Сведения  о предшествующей реставрации облегчают  работу реставратора, так как помогают ему выяснить те изменения, которые претерпел памятник, и получить информацию о материалах, которыми они выполнялись во время предыдущих поновлений и реставраций, что важно для глубокого и тщательного исследования живописи и выбора материалов текущей реставрации.

     Поскольку монументальная живопись тесно связана  со строительными материалами здания, в котором она находится, одним из важнейших этапов является изучение его температурно-влажностного режима. Сезонные колебания температуры и влажности (особенно вода во всех трех ее агрегатных состояниях - лед, жидкость, пар) тяжело отражаются на сохранности стенной живописи. Изучение температурно-влажностного режима памятника проводится по результатам замеров в различные сезоны года при разных погодных условиях и скоплениях посетителей, а также в различных частях и уровнях помещения.

     Необходимо  изучить влажность стен, штукатурки на разной глубине от поверхности. Отбор проб для исследования производится путем зондирования в тех местах, где это необходимо, но в наименее ответственных участках живописи. Отбор проб для определения влажности окружающего воздуха внутри памятника производится с помощью аспирационного психрометра Асмана, психрометра Августа и др.

     Одновременно  с изучением температурно-влажностного режима памятника ведутся работы по исследованию материалов живописи, штукатурного грунта и их состояния на начало работ. Выполняется различного рода фотофиксация: при прямом освещении, в скользящем световом луче, обычные и макроснимки участков живописи с характерным разрушением красочного слоя живописи, фиксация состояния в инфракрасных и ультрафиолетовых отраженных лучах и люминесценция. Отбираются пробы для изучения состава штукатурки и красочного слоя. Характер штукатурного грунта определяется по виду, цвету, структуре, механической прочности, пористости, минералогическому и химическому составам, а также засоленности.

     Исследование  красочного слоя живописи проводится для определения природы, химического состава красок, по возможности, их связующего, а также связи красочного слоя с фунтом; видов разрушения красочного слоя и причин, вызывающих эти разрушения, в частности, биологических поражений живописи и др.

     Только  после тщательного изучения состояния грунта и красочного слоя живописи можно приступать к подбору материалов для укрепления, расчистки, дезинфекции и других процессов консервации и реставрации. Прежде чем применить какой-либо новый материал непосредственно в памятнике, он должен пройти определенный цикл испытаний в лабораторных условиях. Материал, уже зарекомендовавший себя в практической реставрации, должен пройти серию пробных испытаний в поступающем на реставрацию памятнике, так как нет двух одинаковых объектов, как по структуре, так и по особенностям режима эксплуатации.

     Основная  технология укрепления живописи и грунта разрабатывается путем постановки пробных укреплений различными материалами, различной технологией их применения и последующей проверки в течение длительного времени (не менее года). Аналогичным образом подбираются материалы для раскрытия живописи из-под поверхностных загрязнений и записей, если таковые имеются, и материалы для ее дезинфекции. Только после тщательно проведенных экспериментально-исследовательских работ может быть составлена методика консервационно-реставрационного процесса.

     При составлении методики учитываются  все результаты экспериментов, все  замечания и консультации комиссий или отдельных специалистов.

     Одновременно  с процессом отработки методики ведется графическая фиксация живописи. Производятся обмеры интерьера памятника  и составляются обмерные чертежи - развертки по архитектурным членениям памятника - (барабан, арки, стены и т.д.) в масштабе 1:20 или 1:10. На изготовленные чертежи наносят контуры изображения живописи. С готовых чертежей копируются кальки, с которых изготовляются синьки в количестве, необходимом для дальнейшей работы. На одном экземпляре синек отмечаются условными обозначениями места выполненных специальных фотофиксаций, места отбора проб для исследования, участки экспериментальных консервационно-реставрационных работ и т.д.

     В результате завершения 1-го раздела  работ должны быть оформлены следующие  материалы:

     1.     Задание и разрешение на исследование и определение методики работ.

     2.     Первичные материалы по истории реставрации живописи.

     3.     Данные температурно-влажностного режима.

     4.     Описание специальных исследований и анализов:

     а)     специальные виды фотофиксации с приложением фотоотпечатков;

     б)  анализы штукатурки, красочного слоя, высолов, плесневых образований и т.д.

     5.     Протокол экспериментальных консервационно-реставрационных работ.

     6.     Протоколы проверки экспериментальных работ.

     7.     Заключения и консультации комиссий и отдельных специалистов.

     8.    Установленная основная методика консервационно-реставрационных работ.

     9.   Картограмма изображений стенной живописи и экспериментальных работ.

     Одним из необходимых материалов, помещаемых во второй раздел научной документации, является полная историческая справка. Она представляет собой совокупность всех исторических данных о постройке памятника и росписи его, а также произведенных в нем поновлений и реставраций.

     Эти данные основываются на архивных документах, опубликованных отчетах и статьях, а также являются результатом сбора устных сведений.

     Описание  состояния живописи и штукатурки всех росписей до реставрации должно начинаться с визуального осмотра, в ходе которого определяется характер разрушения красочного слоя, штукатурного грунта, и при необходимости, кладки.

     Отставание  штукатурки от кладки определяется постукиванием кончиками пальцев или специальным молоточком с резиновой прокладкой. Обнаруженные места отставаний отмечаются на первичной картограмме, изготовленной для отчета к первому разделу. Туда же специальными условными обозначениями наносятся все замеченные трещины грунта, утраты его, обнажившиеся левкасные гвозди и т.д.

     Изучается состояние красочного слоя живописи, разрушение его, наличие поверхностных загрязнений, поздних записей, определяется наличие плесневых и солевых образований. Все эти данные заносятся на первичную картограмму определенными условными обозначениями.

     Выполненная черновая картограмма со всеми обозначениями  выявленных дефектов копируется на кальку и затем с нее изготавливается синька, которая и прикладывается к описанию.

     Для того, чтобы не перегружать картограмму многочисленными значками, делается несколько картограмм и нумеруются они одной цифрой с буквенным литером, например, 1 и 1а. Параллельно с выполнением картограмм составляется техническое описание состояния живописи до реставрации, которое членится согласно листам картограмм, исполненным по сюжетам композиций, а иногда и по фрагментам композиций.

     Отдельно  в каждой композиции описывается состояние изображения фона, позема, архитектуры, фигуры и т.д.

     Параллельно выполняется фотофиксация, роль, которой  сводится к фиксации состояния живописи; фотоотпечатки нумеруются и включаются в описание.

     В результате завершения второго раздела должны быть оформлены :

1. Историческая справка.
2. Техническое описание состояния живописи до реставрации по архитектурным членениям и сюжетам.
3. Аннотированные фотографии.
4. Картограммы.

     В отдельных случаях, когда реставрируемый объект невелик по размерам, целесообразно объединить первый и второй разделы документации под одним заглавием: "Проектно-исследовательские работы по реставрации монументальной живописи", куда должны быть включены все вышеперечисленные материалы.

     Процесс консервационно-реставрационных  работ и состояние  живописи после их проведения – это еще один важный этап реставрации. Во время исполнения работ на объекте обязательно ведется общий дневник ежедневной работы, где фиксируются все проводимые процессы, описывается их технология и используемые материалы, результаты раскрытия, укрепления, наблюдений за состоянием живописи и т.д.

     Реставратор во время всего процесса реставрационно-консервационных  работ связан с рабочей картограммой, на ней условными значками фиксируются все проведенные операции.

     На  картограмме фиксируются все  дополнительно обнаруженные разрушения, которые не могли быть выявлены в процессе исследования живописи до реставрации (открытые трещины, фрагменты отставаний штукатурки, поздние вставки, левкасные гвозди, деструктирование и расслоение штукатурки и др.). Отмечаются все просверленные отверстия для выполнения инъекций, фиксируются все выполненные работы: укрепление фунта, бортовые обмазки, восполнения утрат фунта, заделка трещин и левкасных гвоздей и другие операции.