Портрет эпохи Возраждения

Таким образом,  Леонардо  преодолевает  вечную  дилемму  между  идеей  и  её реализацией;  размышляя   о   живописи,   представляющейся   ему   средством одновременно выражения и  визуализации,  он  постепенно  находит  адекватный живописный язык для воплощения своей  концепции  мира.  «Образ,  создаваемый рукой художника, должен прежде пройти  длительный  процесс  вынашивания  его духом» (Маринони). Справедливо заключить, что в Джоконде Леонардо,  наконец, воплотил приоритет интеллекта и искусства.  В  гармонии,  достигнутой  таким путем, заключается величие и значение картины.

Портреты Рафаэля.

Рафаэль (Рафаэлло Санцио, 1483 – 1520) не был флорентийцем, хотя усвоил достижения флорентийских мастеров. Его короткая жизнь не была омрачена никакими конфликтами. Он был родом из Урбино, в Умбрии, провинции центральной Италии. Отец его был придворным живописцем герцогов Урбинских, но не имел особенных дарований. Вряд ли у него был регулярный учитель. Хотя он многим был обязан своему земляку Перуджино, он учился главным образом во Флоренции, где был как раз во время, когда были выставлены во дворце Синьории картоны Леонардо и Микеланджело.

         Рафаэль был замечательный портретист: для портретов нужна была острая наблюдательность и тонкое умение, а эти качества у него были. Достаточно рассмотреть его портреты папы Юлия II.  В свое время, Микеланджело хотел изобразить папу Юлия II с книгой или крестом. "Нужен меч", - недовольно сказал папа. На одном из портретов Рафаэля- это старик, поражающий кроткой задумчивостью. Зато на втором - тот самый, нуждающийся в мече, - жесткий, презирающий, один из властителей, терзавших лоскутно-княжескую Италию. Заговоры, убийства, войны... Мы знаем его лучше, чем многих других выдающихся первосвященников и правителей. Знаем его суровое и властное лицо, ясно видим этого старика с крутым лбом, плотно сжатыми губами и белой бородой. Ибо таким, восседающим в глубоком раздумье, запечатлел его Рафаэль в портрете, про который было сказано, что это сама история папства в его типическом облике (Флоренция, Уффици). Юлий II умер в 1513 г.

Последние семь лет своей жизни Рафаэль работал при Льве X из дома Медичи, сыне Лоренцо Великолепного. Новый папа был прямой противоположностью своему суровому и воинственному предшественнику. Льву X принадлежит следующее признание: "Будем наслаждаться папством, раз бог дал его нам". И вот Рафаэль показал этого папу дородным и холеным эпикурейцем, сидящим с лупой в руке перед книгой, украшенной драгоценными миниатюрами ("Портрет папы Льва Х с двумя кардиналами", 1517-1519 гг., Флоренция, Уффици). Лев X был большим любителем редких книг и красивых вещей, он покровительствовал художникам и сам занимался музыкой и изящной словесностью. портрет папы Льва Х Рафаэля не льстит своему заказчику, и можно понять, почему. Итальянцы всегда были склонны к насмешке, и явное «улучшение» портрета было как раз тем, над чем они непременно бы посмеялись. Поэтому портрет сделан точно, но без всяких критических тенденций.

         Мадонны Рафаэля пользовались большой славой. Считалось даже, что он создал (эклектически соединяя черты разных женщин) идеальный тип женской красоты. Он написал также портрет, связываемый с его возлюбленной, простой девушкой по прозвищу «Форнарина»; этот портрет называется «Донна Велата» (Дама с покрывалом).

Библиография:

1. И.А. Смирнова «Тициан». М: Изобразительное искусство, 1970г.
2. Л. А. Ефремова «Тициан» (Альбом репродукций). М:Искусство,1977г

3. Виппер Б. Р. «Статьи об искусстве», М., 1970;

4. Гершензон-Чегодаева Н. М., Нидерландский портрет XV века. Его истоки и судьбы, М., 1972;

5. Виппер Б.Р. Итальянский Ренессанс XIII-XVI веков. М., 1977г.

6. Гастев А.А. Леонардо да Винчи.  -  М.:  Молодая  гвардия,  1982г.  –

       (Жизнь замечательных людей. Сер. Биогр. Выпуск 9).

  7. Лазарев В.Н. Леонардо да Винчи – художник. М., «Знание» 1952г