Вопрос  об оценке компетентности экспертов  не менее сложен. Существует несколько методов оценки компетентности экспертов:

• По частоте цитирования (по количеству публикаций);
• По результатам оценки ранее сделанных прогнозов;
• По результатам самооценки;
• По результатам взаимооценки;
• По результатам контрольной экспертизы.

    Учитывая  специфику рынка цифрового показа, в данной курсовой работе автору кажется  наиболее предпочтительным такой метод оценки компетентности экспертов, как метод взаимооценки.

    При использовании метода взаимооценки, помимо возможности проявления личностных и групповых симпатий и антипатий, играет роль малая осведомленность экспертов о возможностях друг друга. В современных условиях достаточно хорошее знакомство с работами и возможностями друг друга может быть лишь у специалистов, много лет (не менее 3-4) работающих совместно, в одной комнате, над одной темой. Именно про такие пары можно сказать, что они "вместе пуд соли съели". Однако привлечение таких пар специалистов не целесообразно, поскольку их взгляды из-за схожести жизненного пути слишком похожи друг на друга.

    Однако, ни один прогноз не исполняется в  точности, кроме как случайно, поэтому  всегда существует необходимость просчета различных вариантов развития событий. Поэтому, метод написания трёх сценариев выглядит наиболее подходящим для осуществления прогнозирования в сфере кинобизнеса. Метод написания трёх сценариев относится к фактографическим методам прогнозирования.

    Этапами проведения метода написания сценариев  является:

 1.   Описание объекта прогнозирования

    1.1 Описание существующего положения  дел.

    1.2 Выделение существенных факторов, влияющих на объект прогнозирования.

    1.3 Определение входных параметров, характеризующих объект прогнозирования

    1.4 Определение индикаторов, характеризующих  изменения прогнозируемого объекта.

    1.5 Определение внутристрановых и  внешних параметров, оказывающих  влияние на объект прогнозирования.

    1.6  Прогноз мер на краткосрочную  перспективу.

    1.7 Прогноз мер на средне- и долгосрочную  перспективу.

    1.8 Определение альтернативных решений.

 2. Написание  3 сценариев - реалистичного, оптимистичного, пессимистичного.

    В первой главе данной курсовой работы были рассмотрены основные понятия цифровой кинопроекции, аспекты её развития в России и особенности прогнозирования в сфере кинобизнеса. Также были определены методы прогнозирования, которые будут использованы в третьей главе курсовой работы.

    Глава II. Анализ современного уровня цифрового кинопоказа.

2.1 Цифровой кинопоказ  в России

    Рынок кинопоказа в России развивается  очень неравномерно. Он сложился в  Москве, в какой-то мере в Санкт-Петербурге и других региональных центрах. Но его  пока нет в огромном количестве малых  и удаленных населенных пунктах. По исследованиям, проведенным компанией «Невафильм», сегодня 52% современных кинотеатров сосредоточено в 11 городах-миллионниках и только 1% таких кинотеатров (всего 14 кинотеатров из 1388) в 415 городах с населением менее 20 тыс. жителей.[10]

    По  данным на 1 января 2010 года в России насчитывается 2 102 современных кинозала в 792 кинотеатрах. При этом число цифровых кинозалов, с возможностью 3D-показа, достигло 351. Цифровые залы действуют уже в 273 кинотеатрах 103 российских городов. Годовой рост рынка цифрового кинопоказа составил 288%. К концу 2009 года уже 34,5% кинотеатров страны оборудованы цифровой кинопроекцией – это 16,8% залов. Динамика внедрения цифрового кинопоказа представлена на рис. 2.1.

    

    Рис. 2.1. Динамика роста цифрового кинопоказа в России.

    Главной причиной роста рынка цифровых экранов  стало обилие трехмерных фильмов  в прокате (в 2009 их насчитывалось 19), при этом каждый крупный 3D-релиз вызывал волну появления новых залов.[10] Динамика общего количества и новых открытий цифровых залов в России представлена на рис. 2.2.

 

    Рис. 2.2. Динамика общего количества и новых  открытий цифровых залов в России.

    Как видно из рисунка, главная волна  предшествовала декабрьскому старту «Аватара», тогда открылось порядка 67 залов.

    Лидирующими игроками на рынке цифрового кинопоказа являются сети «Синема Парк» и «Люксор».[10] В табл. 2.1. представлены крупнейшие операторы цифровых кинотеатров России в 2009 году. 
 
 
 

Таблица 2.1

Крупнейшие  операторы цифровых кинотеатров  России

(на 31 декабря  2009 года) 

 

    Самым популярным комплектом оборудования для цифрового кинопоказа в России являются проекторы Christie и серверы цифрового кино Dolby,а также системы 3D-показа Dolby. При этом среди компаний-интеграторов цифрового оборудования кинопоказа лидирует Невафильм Cinemas. Диаграмма популярности производителей серверов и кинопроекторов, используемых в цифровых кинозалах России представлена на рис. 2.3. и рис 2.4 
 
 
 
 
 
 
 

    

Рис.2.3 Рыночные доли производителей серверов в цифровых коммерческих кинозалах  РФ.

    

    Рис.2.4 Рыночные доли производителей в цифровых DLP Cinema проекторов в коммерческих кинозалах РФ.

    Самой популярной 3D системой, используемой в цифровых кинозалах России, является система Dolby. Она занимает порядка 66,7% на рынке цифровых киносистем в России. Рыночные доли производителей 3D систем по состоянию на 01 января 2010 года представлено на рис. 2.5.

    Рис.2.5 Рыночные доли производителей 3D систем.

    В 2009 году, по сравнению с 2008 годом возросла доля цифровых кинокопий. С каждым месяцем ожидается выход все большего количества релизов в формате 3D. Ведущие голливудские киностудии, такие как Disney и Warner Bros.Studios, заявляют о намерении в ближайшие несколько лет полностью перейти на технологию 3D съемки,а значит эта тенденция только усилится. Динамика роста представлена на рис.2.6

    Рис. 2.6 Динамика роста цифровых кинокопий в российском кинопрокате.

    Как видно из диаграммы, представленной на рис. 2.5. Доля цифровых кинокопий  в 2009 году составляет примерно 7 % от всех прокатных копий (по сравнению с  1,7% в 2008 году).

    Стоит также отметить, что сборы 3D-фильмов в российском кинопрокате существенно превосходят аналогичные по 2D-сеанса, что показано на рис.2.7

Рис.2.7 Кассовые сборы на один экран 3D-релизов в России. 

    Подводя итог можно сказать, что внедрение цифровых технологий кинопоказа в Росси идет нарастающими темпами. Однако, столь бурный процесс наблюдается лишь в крупных городах, и совершенно не затрагивает провинцию. В соответствии с теорией Мура-Роджерса, сейчас начался так называемый «этап консерваторов», который несет с собой ряд проблем и требует конструктивного диалога между участниками рынка.

2.2 Анализ рынка цифрового кинопоказа в Санкт-Петербурге.

    Среди игроков рынка кинопоказа можно  выделить несколько наиболее крупных, которые и занимаются продвижением цифрового кинопоказа в нашем  городе. Это такие операторы цифровых кинотеатров, как: Каро Фильм, занимающий 3 место по доле цифровых залов в России, Киномакс, занимающий 7 место и Кронверк Синема - 8 место, центральный офис находится в Петербурге.

    На  сегодняшний день в городе действуют следующие цифровые залы:

    Наглядно  показать соотношение независимых  цифровых кинозалов и киносетей, расположенных в ТРК можно с помощью рис. 2.8

    Рис. 2.8. Соотношение цифровых залов по местоположению.

    Как видно из представленной диаграммы  59% цифровых кинозалов расположены в зданиях торговых центров, что в условиях финансового кризиса является важным, по мнению Олега Березина, показателем. Все проблемы торгово-развлекательных комплексов коснутся и этих кинотеатров. Поэтому, анализируя сильные и слабые стороны независимых и сетевых кинопоказчиков и пытаясь спрогнозировать, кому из них будет легче выстоять в кризисные времена, руководитель компании «Нева-фильм» среди плюсов независимых кинотеатров выделил их удобную расположенность. Чаще всего они находятся близко к домам зрителей. Также независимым кинотеатрам проще экспериментировать с репертуаром – они могут позволить себе отказаться от попкорновых фильмов. Их владельцы буквально живут жизнью своих «детищ», всегда знают, что нравится посетителям, а что – нет. В этом смысле, независимые кинотеатры можно сравнить с уникальными ресторанами и кафе, в то время как «сетевики» являются хорошими «киномакдональдсами». В кризис нужен более индивидуальный подход к каждому конкретному кинотеатру. В этой связи применение технологий цифрового тиражирования фильмокопий является выходом из затруднительного положения, в котором оказались как кинотеатры (из-за ограничений в репертуаре), так и кинопрокатчики (из-за высоких издержек на печать и продвижение фильма).

    Преимуществом киносетей является устойчивое финансовое положение: за счет хорошего посещения  в одном кинотеатре возмещаются потери от провальных показов в другом. В Петербурге с каждым годом открываются новые сетевые кинотеатры в торговых комплексах и в каждом есть как минимум один цифровой кинозал.

    Нельзя  не согласится с мнением О.Березина, что количество залов не является показателем успешности или, наоборот, неуспешности. Сейчас закрываются слабые кинотеатры, независимо от того, многозальные они или нет. Зоной риска являются те места кинопоказа, которые открылись в прошлом году. Кинотеатры, возникшие три-четыре года назад, чувствуют себя достаточно хорошо.

    Самой популярной системой цифрового кинопоказа в Петербурге является система Digital 3D,она занимает более 90% рынка, что отражено на рис. 2.9.

    Рис. 2.9. Соотношение по используемым цифровым системам в кинозалах.