Социология коммуникаций

Мода связана с массовым выбором и массовым поведением. В  современном обществе ведущую роль играет средний класс, который и  является законодателем моды вследствие своего промежуточного относительно неустойчивого положения в обществе: с одной стороны, стремясь повысить свой социальный статус, он подражает элите, с другой стороны, подчеркивает свое отличие от низших социальных слоев. В XX в. многие новые «моды» возникли в низших слоях общества - джаз, джинсовая мода и т.п. Известный дизайнер одежды К. Лагерфельд сказал в 1980-х гг.: «Кто пренебрегает улицей - глупец. Именно улица определяет моду последних двадцати лет».¹¹

Неустойчивое социальное положение явилось причиной столь  активного участия в моде женщин в связи с эмансипацией в XIX-XX вв. и молодежи во второй половине XX в.

Мода является социальным регулятором, демонстрируя, с одной  стороны, социальное неравенство в  обществе, обозначая различия между  социальными группами (различные  социальные группы имеют разные возможности  и стимулы для участия в  модном поведении, модные образцы имеют  различную стоимость и т.д.), с  другой стороны, мода сглаживает различия между социальными группами, являясь  фактором демократизации современного общества.

Мода - не только средство демонстрации социального статуса, но и средство общения между людьми, форма массовой коммуникации. Мода может функционировать как межгрупповая коммуникация и как внутригрупповая коммуникация. Мода связана с основными социально-психологическими механизмами общения: внушением, заражением, убеждением, подражанием.

Наряду с подражанием  существует и противодействие отдельных  лиц или социальных групп друг другу с помощью моды, например, английской аристократии и буржуазии (особенно членов религиозных сект) накануне и во время буржуазной революции  в XVII в.¹²

В основе подражания лежит  имитационный рефлекс. Более глубоким и широким явлением стало взаимное уподобление, которое называется социальной идентификацией и имеет прямое отношение к модному поведению. Идентификация - внутренний социально-психологический механизм общения, создающий основы для сознательного уподобления и одновременно сознательного обособления. Посредством моды проявляется уподобление человека членам своей группы и одновременно противопоставление членам других групп. Явление, заключающееся в идентификации с группой и оппозиции к общепринятой моде, получило название антимоды. Как правило, протест против официальной моды является внешним проявлением неприятия господствующих в обществе ценностей. Такое поведение характерно для социальных групп, недовольных социальным устройством и своим положением в обществе. Так, во время Великой французской революции антимодой являлась манера одеваться санкюлотов. Во второй половине XX в. негативное отношение к общепринятой моде стало присуще молодому поколению. После второй мировой войны протест молодых людей принял самые разнообразные формы, проявляющиеся в молодежных субкультурах: в 1940-е гг. - зути в США и зазу во Франции; в 1950-е гг. - битники и байкеры в США, тедди-бойз в Великобритании, стиляги в СССР; в 1960-е гг. в странах Запада - рокеры, «моды» (модернисты), хиппи; в 1970-е гг. - хиппи, бритоголовые и панки; в 1980-е гг. - панки, «новые романтики», рэпперы, «зеленые»; в начале 1990-х гг. - «гранж». Антимода часто превращается в массовую моду или, по меньшей мере, оказывает влияние на официальную моду. Так, в массовую моду превратились джинсы, которые в 1950-1960-е гг. были одеждой молодых людей, протестующих против господствующих порядков, - битников, хиппи, «левых» студентов. Именно альтернативные субкультуры содержат огромный инновационный потенциал, который осваивает современная мода. Например, у хиппи были заимствованы тенденция к индивидуализации облика человека в противовес обезличивающему характеру буржуазной униформы и единообразию официальной моды, а также интерес к использованию элементов культуры других народов и старых вещей, несущих на себе печать времени, эклектизм, с помощью которого каждый стремился выразить свое «я». У субкультуры панков были заимствованы кроме ярких цветов, агрессивных аксессуаров и т.п. еще и тенденция к эпатажу и пародированию традиции.¹³

Следование моде выявляет отношение человека к обществу, к  окружающему миру, к самому себе. С одной стороны, личность хочет  сохранить свою индивидуальность, с  другой стороны, стремится идентифицировать себя с другими членами общества. Скрытое желание подчиниться  моде борется со стремлением быть независимым от нее, не подражать  другим, а отличаться от них. Мода исключает  подлинный выбор, предлагая человеку готовые варианты, стандартные образцы  поведения, которым можно бездумно следовать, и вместе с тем поддерживает иллюзию развития индивидуальности. В этом как раз проявляется  защитная, компенсаторная функция моды.

Принадлежность человека к той или иной социальной или  возрастной группе определяет возможность  выбора его отношения к моде. Модное подражание приобщает личность к  системе групповых ценностей. Следование моде тесно связано с конформизмом, который является частным случаем  социальной идентификации. Конформизм предполагает некий конфликт между  личностью и группой, расхождение  их взглядов, желаний, интересов. При  этом личность вынуждена приспосабливаться  к ценностям группы, либо отказываясь  от собственных убеждений, либо маскируясь под стандарты, принятые группой. Мода смягчает конфликт между необходимостью подчиниться конформизму и необходимостью индивидуального выделения, обеспечивая  одновременно и то, и другое. Следование моде может быть формальным или активным. В случае формального следования моде ее предписания выполняются  лишь в том случае, когда они  не противоречат личным убеждениям человека.¹⁴

История развития моды демонстрирует  нам взаимодействие верности традиции и стремления к переменам, свойственных человеческому духу. Как явление культуры мода ритуальна, поскольку она способствует постоянству культурной традиции: в любой культуре на каждом этапе ее развития мода есть. Ритуальный характер моды может быть описан выделенными К. Лоренцом параметрами - функциями ритуала в культуре.¹⁵.

Во-первых, согласно Лоренцу, ритуал обладает коммуникативной функцией, он не только фиксирует, но и транслирует  передаваемые традицией жесткие  культурные структуры, обеспечивая  тем самым непрерывность культуры. Мода информативна как внутри своей  культуры, так и в исторической перспективе. Внутри культуры мода характеризует  динамику времени, особенность состояния  экономики и духа времени. В исторической перспективе мода позволяет глубоко  судить об изучаемой культуре, ее ценностях, уровне социального и экономического развития, сословных отношениях и  направлении развития.

Глава II. Использование механизмов моды в процессе коммуникации

2.1 Целевая аудитория  моды в социокультурной практике

Процесс продвижения модных товаров в массы натыкается на сопротивление человеческого материала (новое принимается разными людьми с разной скоростью), на различие материальных возможностей следования модным течениям. С точки зрения скорости принятия и усвоения модных моделей, потребители  делятся на ряд групп:¹⁶

1. «Инноваторы» («пионеры», «экспериментаторы» и т.п.). Это самая малочисленная группа потребителей. В значительной мере она смыкается с той частью творцов моды, которые материализуют предлагаемые модели в демонстрируемые стили потребления. Это люди, прямо или косвенно связанные с производителями опытных образцов товаров и рискующие первыми их опробовать. Те из них, кто обладает способностью влиять на поведение окружающих, оказываются членами референтных групп - творцов моды. Но к этой группе относятся не только те, кто по долгу своей профессии мелькает на экранах телевизоров и на публичных мероприятиях, но и люди, демонстрирующие новые модели потребления своему непосредственному окружению: прохожим, соседям, друзьям. Они экспериментируют, рискуя оказаться объектом насмешек, но в то же время, имея шанс повести других за собой к новой модели потребления.

2. «Лидеры» («местные лидеры»). Их отличает особое внимание  и уважение со стороны окружающих. Эта группа идет впереди большинства,  но избегает опасного экспериментирования.  Она отбирает у экспериментаторов  те модели, которые имеют высокую  вероятность вызвать общее одобрение  или, по крайней мере, не станут  причиной насмешек. Собственно только  после усвоения ими новой модели  потребления можно с значительной долей уверенности говорить, что это модная тенденция.

3. «Раннее большинство» («подражатели»,  «ранние последователи»). Это те, кто составляет массу «модных  людей». Они используют новые  модели потребления, лишь оказавшись в довольно большой «передовой» группе. Когда эта группа примет новую модель потребления, можно уже уверенно говорить о том, что данный товар стал объектом моды.

4. «Позднее большинство» («скептики», «консерваторы»). Для них  характерна смесь консерватизма  и стремления быть «как все». Поскольку большинство уже включило  данный товар или модель поведения  в свой арсенал, то консерваторам  ничего не остается, как, поборов  свой радикальный консерватизм, присоединиться к модной части  потребителей. Однако они это  делают не потому, что хотят  быть модными, а потому, что  не хотят быть «белыми воронами».

5. «Традиционалисты» («отстающие»). Для их потребления характерна  ориентация прежде всего на традицию. «Традиционалисты» такие же смелые люди, как и «пионеры». Они не боятся быть отличными от большинства и оставаться самими собой, несмотря на окружающих. Одни из «традиционалистов» являются таковыми из принципа, от осознанной приверженности старине (сознательные традиционалисты). Стихийные традиционалисты внешне ведут себя так же, как и сознательные традиционалисты. Однако их стиль потребления вытекает не из любви к прошлому, а из равнодушного отношения к моде. Традиционалисты заметны тем, что в зрелом, престарелом возрасте они воспроизводят модели модного поведения времен их молодости.

Две наиболее активные категории  участников моды заслуживают здесь  специального рассмотрения. Речь идет о молодежи и женщинах.

С известной долей условности можно сказать, что если XIX в. открыл такие категории, как детство  и дети, то XX в. осуществил открытие молодости и молодежи. Понятно, что  молодые люди как человеческие существа определенного биологического возраста существовали всегда и везде, а конфликты  между отцами и детьми описывали  еще античные авторы. Молодежную окраску  в предшествующие столетия получали некоторые социально-политические и культурные движения, например романтизм в Западной Европе или нигилизм в России.

Вплоть до наступления  нашего столетия молодежь, как правило, рассматривалась не в качестве особой социальной категории со своими потребностями, правами и устремлениями, а как  те же взрослые, но еще не сформировавшиеся, не достигшие своего «нормального», взрослого состояния. Соответственно и молодость считалась не специфической  фазой жизненного цикла человека, а лишь подготовительной фазой, предваряющей «вступление в жизнь».¹⁷

В наше время в индустриально  развитых странах молодость составляет особую длительную фазу жизненного цикла, в которой образуются специфические  группы, сформированные на основе возрастного  признака и характерных ценностей. Молодежь превратилась в специфическую  социальную категорию со своими ценностями, устремлениями, организациями, специфическим  самосознанием и собственной  субкультурой.

Наибольшая активность участия  молодежи в моде объясняется, с одной  стороны, усилением ее роли в качестве субъекта социальных изменений, с другой - ее неустоявшимся положением в обществе, неполным освоением социальных ролей, обусловленным ранней стадией жизненного цикла. Демаркационная и нивелирующая функции моды для молодежи оказываются особенно значимыми. Первая удовлетворяет ее потребность в самоутверждении, признании, самостоятельности; вторая способствует ее социализации, вхождению во «взрослое» общество, приобщению к социальным и культурным ценностям. С одной стороны, мода устанавливает и обозначает границы молодежи и ее культуры (главным образом на начальных фазах модного цикла II), с другой - размывает эти границы. Таким образом, мода, во-первых, способствует формированию специфической молодежной культуры, во-вторых, время от времени разрушает ее специфику.¹⁸

При этом молодежная культура во многом творится «взрослым» обществом; отсюда его особая ответственность  за ее содержание.

Активное участие женщин в моде также связано с изменением их роли в социально-историческом процессе. На протяжении веков европейской  истории демонстративная функция  осуществлялась преимущественно в  мужской одежде, и лишь в новое  время мода в одежде становится главным  образом женской. В традиционных обществах, управляемых обычаем, определенные культурные образцы жестко закреплены за каждым из полов, а на обмен ими  налагается строгий социальный запрет.

Например, стремление женщин носить брюки проявилось в незапамятные времена, но постоянно сталкивалось в истории с сильнейшим противодействием обычая. Поэтому ношение этой традиционно  мужской одежды часто было связано  с сокрытием женщиной своей половой  принадлежности и со всякого рода драматическими историями. Затем мужской  костюм для женщин был признан  только для сугубо специальных занятий, ограниченных строгими рамками места  и времени (охота, сцена и т.п.), или же для женщин, своим поведением поставивших себя на грань обычной  социальности и бросивших вызов общественной морали, как это произошло, например, с Жорж Санд. Но появление женщины в брюках в общественных местах еще совсем недавно воспринималось не просто как мода, а как скандальная выходка, угроза общественной нравственности.

Даже в 50-е годы борьба со «стилягами» у нас в стране была направлена не только против узких  брюк, «коков» и туфель на толстой  подошве у мужчин, но и против женских брюк. Женщинам в брюках был запрещен вход во многие общественные места, на улицах их подвергали насмешкам  и оскорблениям. Сегодня женщина  в брюках уже никого не шокирует и воспринимается как нормальное повседневное явление; напротив, прежняя  неприязнь к женским брюкам вызывает удивление. Можно сказать, что в  данном случае мужской обычай превратился затем в женскую моду, а позднее - и в женский обычай, поскольку ношение брюк женщинами стало уже традиционным.¹⁹

В целом критерии выделения  групп участников моды могут быть самыми разнообразными: от места в  общественном производстве и типа жилища до состояния здоровья человека.

Выбор критерия типологии  групп определяется его конкретной социально-экономической, культурной, общечеловеческой значимостью. Само обнаружение  и выявление групп и их потребностей - процесс творческий. Будущее откроет  нам новые, еще неведомые критерии группообразования, а значит, и новые  формы участия в моде.

2.2 Деятельность  модных домов в сфере социокультурной коммуникации