Эволюция ладогармонических систем в древней греции

Структура учебника была не случайна и  логически обоснована. Все понятия рассматривались «от простого к сложному». Первые три отдела выстраивались как движение от элемента музыки (атома) – звука – к интервалу (отношения звуков) и далее к звукорядам (тетрахордам). Разделы 4 и 5 углубляли тематику 3 раздела, поясняя принципы и виды объединения звукорядов (роды и тоны). Заключительные части «Метабола» и «Мелопея» обобщали учение о композиции, соответствуя учению о музыкальной форме и в античном, и в современном смысле: «Гармоника…это теоретическая и практическая дисциплина о природе музыкального построения» (Клеонид «Введение в гармонику»).

  2. Названия ступеней. Квартовая ладовая структура.

Названия ступеней ,как принято считать, связаны со строем кифары, с положением рук и пальцев исполнителя на струнах:                                                                                                                     нета - крайняя;                                                                                                                                   паранета – рядом с крайней;                                                                                                       трита - третья (от неты);                                                                                                           парамеса - рядом с месой;                                                                                                                            меса - средняя (центр звукорядной системы );                                                                                   лихана (лиханос ) - указ. палец, захватывающий определённую струну,                                                                                                                                          парипата - рядом с главной;                                                                                                                             гипата - главная, основная;                                                                                                                просламбаномен – добавочная (дополняющая звукоряд до октавы).                                              

Поскольку первым и главным  консонансом считалась  кварта, она же и  явилась каркасом основной мелодической структуры-тетрахорда (поступенная нисходящая вниз кварта), господствующего в древнегреческой музыке (по преданиям, лира Апполона была настроена по сцеплениям двух кварт (e - h - a - e). Наиболее существенным для понимания ладовой природы тетрахорда является не интервальный состав, а функциональная интерпретация составляющих его звуков. В связи с этим важнейшую роль приобретает еще одно понятие древнегреческой теории музыки - дюнамис, т. е. значение звука в ладовой системе, зависящее от его соотношений с другими звуками.                                                                                                                             В тетрахорде опорную роль играли крайние звуки, которые, по выражению Е. Герцмана, «функционировали как своеобразные колонны "ладового ордера", … являлись "ладовыми порогами"». Это были своего рода ладовые устои, гестоты(неизменные), которым противостояли средние звуки тетрахорда-кинумены (подвижные), выполнявшие неустойчивую функцию, тяготевшие к опорным- крайним, -тонам.                                                                                                               Тетрахорд состоял из 4-х звуков, разделялся на 3 рода (genos) - диатонический, хроматический, энармонический, - и рассматривался древнегреческой теорией как базовая структура, лежащая в основе более сложных образований. ( По Клеониду «род – определённое расположение 4-х звуков). Тетрахорд имел строго организованную внутреннюю целостность:                                                                                    диатонический состоял из 2-х тонов и полутона (гемитона);                                     хроматический из тригемитона (полуторатона) и 2-х гемитонов;                                                                                                             энармонический из дитона (малая терция -2 тона) и 2-х диес (четвертитонов).                                                                                                                   

Диатон признавался наиболее естественным для интонирования, демократичным, своей строгостью он «укреплял дух». Хрома и энармон считались изысканными, чувственными, а потому расслабляющими. (На заре Средневековья хромы и энармоны были запрещены в христианских песнопениях за их «распущенность», зато суровый диатон стал более распространённым, почитаемым).  Энармон имеет общий корень с гармонией, приставка «эн» обозначает «в» ( в- гармонированный звук в полутон ) и обозначает высокую эстетическую оценку самого рода            ( мелос созвучный, гармоничный ). В учении о родах запечатлено богатство мелодического интонирования, утраченного на стадии позднейшего западного многоголосия, но свойственного и сейчас музыке Восточного Средиземноморья и прилегающих стран.                                                                                                     Насчитывалось 3 вида диатонических тетрахордов: дорийский (e-d-c-h), фригийский ( d-c-h-a ), лидийский ( c-h-a-g ).

Каждый  из них, соответственно одноимённой народности, имел определённый характер - этос (подробно об этом упоминалось  в I-ом разделе данной работы). Как видим, названия эти в настоящее время определяют  иные звуковые структуры по сравнению с Античностью. Это произошло в результате ошибки, совершенной ещё в Средние века, – последовательность интервалов прочли в противоположном направлении, не сверху вниз, а снизу вверх.

3.Принципы  объединения звукорядов  в системы. 

Звукоряды (системы-составы ) различались по протяженности –  в объёме тетрахорда, пентахорда, октохорда, двух октав. Cуществовало два принципа объединения.                                                                                                                                                     1. "Слитное" (synapn) c совпадением смежных звуков в тетрахордах                                      (например, d1- c1 - h - a=a - g - f - e). Если  дополнительный тон присоединялся сверху, то формировался гиперлад (верхний или напряженный). Такие лады состояли из тетрахорда и пентахорда. В гиполадах пентахорды представляли собой нижнюю часть звукоряда, в гиперладах – верхнюю. Их структура, соответственно, выглядела следующим образом: 5 + 4 или 4 + 5. Например, на основе дорийского тетрахорда диатонического рода могли возникнуть такие лады: 2."Раздельное" (diazeuxis), при котором смежные звуки разделялись целым тоном (напр., e1 - d1 - c1 - h, a - g - f - e). Таким образом возникли автентические   (самостоятельные) - важнейшие из объединений тетрахордов - октавные лады   (т.н. "виды октав" или armoniai-"гармонии"). Oсновными ладами считались дорийский, фригийский и лидийский, которые образовывались соединением двух соответствующих одинаковых по структуре тетрахордов; миксолидийский ("смешанно- лидийский") трактовался как особое сочетание лидийских тетрахордов и был идентичным  гипердорийскому ладу (если в дорийском ладу верхний тетрахорд переместить вниз и сверху поставить добавочный тон).                                                                                        7 наиболее употребимых  ладов: .

Все ладовые формы объединялись большей системой - полным звукорядом (Systema teleion) в натуральной позиции, в объёме 2-х октав.

Особенности строения полного  звукоряда:                1.Система,заключённая в рамку двойной октавы, имеет относительно-высотный характер и может быть представлена на любом уровне, близком к диапазону мужского голоса: F - f,  E - e и т.д.

2.В  центральной по положению октаве e¹ –e,представляющей ядро системы, названия звуков на расстоянии октавы не повторяются: нета – гипата.                                                                                                                         3.Структуризация по главному у греков дорийскому тетрахорду (сверху вниз: тон-тон-полутон).                                                                                                                                                4.Внутри тетрахордов повторяются модальные функции: нета-паранета-трита в 2-х верхних тетрахордах, и лихана-паргипата-гипата в 2-х нижних.                                                                                                                         5.Краевые тоны тетрахордов функционально подобны (о чём говорит и повторение названий ступеней: нета  и гипата ).                                                         6.Тетрахорды 1-2 и 3-4 соединены общим звуком e, тогда как между 2 и 3 есть целый тон - diazeuxis, соответственно и тетрахорд называется diezeugmenon-отделённый.                                                                                                Вверх от месы звукоряд варьировался. Если тетрахорд, лежащий выше среднего (Meson), соединялся с ним "по связи", то возникал Полный меньший звукоряд с соединённым тетрахордом Synemmeson:                             d¹-c¹-b-a (его также называли «вдвижным» в контексте большего звукоряда).  Он был в объёме ундецимы A - d¹, состоял из 3-х тетрахордов и содержал сверху  b–трита и снизу h–гипата.                                                                                                                                                                     Совокупность большей и меньшей полных систем именовалась Полной неизменной системой – Systema Teleion Ametabolon. В "Гармонике" Клеонида слово "неизменная" в этом определении следует понимать так же, как в позднейшей модальной музыке понимается "базовая" диатоника по отношению к её транспонированной форме.                                Полная неизменная система, составленная из двух диатонических звукорядов, в современном учении о гармонии классифицируется как миксодиатоническая. Именно она легла в основу диатоники западноевропейского Средневековья.

4.Анализ  «Сколии» Сейкила.

«Сколия»  Сейкила. Время её создания точно не определено и датируется в пределах II в. до н.э. – I в. н.э. Эта застольная песня была высечена на каменной надгробной плите в Траллах (Лидия), и текст ее гласил: «Живи, друг, и веселись. Не печалься ни о чем. Наша жизнь коротка, быстротечна, срок нам дан веселиться недолгий».                                               Среди образцов древнегреческой музыки это единственный пример песенной мелодии, закругленной в мягком движении, пластичной и стройной, чисто светского, быть может, даже песенно-бытового склада.                                                                      Уже из самого поэтического содержания можно предположить характер используемого лада: конечно, фригийский – с его тягой к роскоши, страстному выражению чувств, даже некоторой экзальтированности.

Что и подтверждается  и мелодическим рисунком песни: первый скачок на квинту as – es к верхнему звуку тетрахорда и опорой на него в 1 такте, опевание и акцент на паранете - des - во 2-м такте, тут же акцент неожиданно смещается и выделяется ритмически на второй доле трита - c, и мы наблюдаем явное нисходящее поступенное движение по сильным долям 1-2 тактов к парамесе – b в третьем такте (первой ступени тетрахорда). Причём это происходит не прямолинейно, а в духе фригийской изысканности, через постоянно повторяющийся полутон c¹ - des - нега и красота фригийского тетрахорда,- и, чтобы усилить впечатление и показать важность основы – парамесы b, в третьем такте тетрахорд es - des - c - b нисходит к опоре b на сильной второй доле 3-го такта и утверждается в 4-м такте на первой доле. Таково первое предложение периода.                                                                                                         Очень интересна в застольной роль месы - as.                                                                                 Если выписать весь звукоряд песни, то получится октава  es¹- es – классическая древнегреческая октава – ядро большей полной системы (в другом варианте «Застольная записана в диапазоне  e¹ - e, в «нашем»   A - dur). В этом ключе становится  понятна роль месы - as, как центра и опоры.                                                                                                                                              Тем более, что во втором предложении, начинающемся из-за такта (т.4), опять же с as, меса  утверждается в каждом такте, а в 6-7-8-м тактах на сильных долях. Интонационно и метрически кульминация приходится именно на второе предложение – поэтическое содержание тому подспорье: «Наш жизнь коротка, быстротечна, срок нам дан веселиться недолгий». Что это, как не возбуждение душевных порывов? Взволнованность и призыв? Потому и преобладание интервального мелоса - в основном скачки на терцию (причём по трезвучию As-dur),              и ритмически – мелодия дробится четвертными нотками, а также ярко показан  полутон   des¹ - c¹ - «визитная карточка» фригийского тетрахорда.                                                                                                                   

Что касается тетрахордовой  структуры, то в первом предложении явно преобладает  фригийский  оборот es¹ - des¹ - c¹ - b , но в конце 3-го такта, как уже упоминалось, опора на месу - as, а в 4-м такте терция b – ges , что придаёт мелодии незавершённость, с одной стороны, а с другой – явно прослеживается тяга к опоре – as .                                                                                                    И во втором предложении  вышеназванный  фригийский  оборот  появится  лишь однажды, в конце 4-го - начале 5-го такта, но будет «разбит» метрически и мелодически, практически не завершён (парамеса b появится только после утверждения месы as , и проследить её можно лишь теоретически).                                                                                            Очень интересен ход  b – as ~ b – ges (3-4 т.)    c¹ - as ~ b – ges (5-6 т.), очень напоминающий секвенцию и по сути ею и являющийся (конечно, применимо к современным понятиям). Заключительный  мотив as - f - es (приходим к гипате ) оставляет недосказанность, раздумья «за скобками».                                                                                                                             Кстати, возможно трактовать месу  as как 1-ю ступень фригийского тетрахорда as - ges - f - es , который, не смотря на отсутствие лиханы ges  «додумывается» в коде, и вполне стилистически вписывается.                         

Итак, в «Сколии» Сейкила использован фригийский лад, центральный звукоряд большей полной системы(es¹ - es), особо выделена меса as ,              а также абсолютно ясна квинтовость (даже трезвучность) верхней части диапазона (as - es). Окончание напева приходится на нижний тон звукоряда.