Ребиков В.И.

Нотный пример 12

Педель изложена в  ритмической фигурации, при этом используется синкопированный ритм, который придаёт  звучанию остроту. Педаль использована в начале для показа основной тональности. Этот органный пункт выдерживается на протяжении  целой части.

Похожий тонический органный пункт встречается в первой пьесе  из цикла  «Осенние листья». Также в этом цикле в третьей пьесе встречается эпизодический двойной тонический органный пункт в кадансовой зоне, который выполняет функцию торможения.

Тоническую педаль композитор применяет в пьесе «Последнее свидание» из цикла «Осенние листья»: ПРИМЕР

В этом примере музыкальную  ткань можно разделить на три пласта: нижний – тонический органный пункт, средний – мелодия, верхний – аккорды. Этот органный пункт является двойным, он представлен в виде тонической квинты. Здесь органный пункт применяется в начале построения и его функцией является показ тоники.

Если тонический органный пункт характерен для спокойных  пьес, то доминантовая педаль, наоборот, несёт функцию динамического развития. Пример такого органного пункта можно найти в третьем номере цикла «Осенние грёзы».

Здесь используется одноголосная педаль в басу, продублированная в среднем голосе, изложенная в виде ритмической фигурации. Этот органный пункт выдерживается на протяжении четырёх тактов, поэтом его можно назвать эпизодическим. Доминантовый органный пункт можно встретить в среднем разделе второй пьесы из цикла «Осенние грёзы», на фоне которого происходит эллиптическая цепочка: V⁶₅II⁶ V⁶₅ VI₆ V₂ К ⁶₄ V₉ I⁵_3. ПРИМЕР

Необычный органный пункт  встречается в четвёртой пьесе  в цикле «Осенние листья». Здесь двойная педаль представлена в виде малой септимы, построенной на шестой ступени. Этот органный пункт изложен в виде ритмической фигурации и используется в серединном построении. Так как септима диссонирующий интервал, поэтому звучанию это придаёт резкость, неустойчивость, напряжение. Таким образом, можно сделать вывод, что данная педаль несёт динамическую функцию. Нотный пример 13.

Неаккордовые звуки в пьесах используются достаточно редко. Примером использование неаккордики служит третья миниатюра цикла «Осенние листья»: ПРИМЕР БЫЛ РАНЕЕ НА ДОМИНАНТУ С СЕКСТОЙ.

В этой пьесе используются несколько  видов неаккордовых звуков: вспомогательный звук h, проходящий d, а также задержание к торцовому тону доминантового терцквартаккорда. Здесь неаккордика используется для плавности мелодической линии и, как следствие из  этого, для передачи лирико-печального образа.

4. Рассматривая пьесы с точки зрения голосоведения можно отметить, что композитор не придерживается классических норм – в номерах часто встречаются квинтовые и октавные параллелизмы, перечения. Использование подобных приёмов связано с настроением пьес. Так, например, в четвертой пьесе цикла «Осенние листья» в заключительной части в аккомпанементе движение происходит параллельными квинтами:

Параллельные квинты можно встретить в третьей  пьесе цикла «Осенние грёзы»: ПРИМЕР

В этом примере параллельные квинты образуются вследствии того, что композитор в тоническом трезвучии удваивает не приму аккорда, как принято в классической гармонии, а квинтовые и терцовые тоны аккорда.

Использование параллелизмов придаёт  звучанию пустоту, архаичность.

Помимо параллелизмов в пьесах встречаются перечения, напнимер в седьиой миниатюре из цикла «Осенние грёзы»: ПРИМЕР

Перечение появляется из-за того что, звук cis используется в верхнем голосе, а затем звук c применяется в среднем.