Пейзаж и его художественные функции в романе А.С.Пушкина «Евгений Онегин»

      Образ весны характеризуется олицетворённой пробуждающейся природой:

                    Улыбкой ясною природа

                    Сквозь сон встречает утро года;

                    Синея блещут небеса.

                    Ещё прозрачные, леса

                    Как будто пухом зеленеют [14, с. 81].

      Весеннее  пробуждение природы не может  вызвать положительных эмоций, и  хотя поэт объясняет причины своей весенней тоски, он всё же бодро призывает читателя ехать весной за город, на природу:

                   Весна в деревню вас зовёт,

                   Пора тепла, цветов, работ,

                   Пора гуляний вдохновенных

                   И соблазнительных ночей.

                   В поля, друзья, скорей, скорей,

                   В каретах тяжко нагружённых,

                   На долгих иль на почтовых

                   Тянитесь из застав градских [14, с. 83].

      Весна символизирует пробуждение природы и человека. Пушкин рисует и ясное небо, и первый пух на деревьях, и первый вылет пчёл за мёдом, и появление цветов на лугах, и первый выгон коров на пастбище, и, наконец, завершая и делая ещё более поэтичным этот образ пробудившейся жизни в природе, соловьиные песни по ночам. Пушкин сумел увидеть прекрасное в самом простом и обыкновенном, сумел найти самые верные, самые поэтические слова для выражения этой весенней красоты.

      Необыкновенными красками рисует Пушкин осень, самую  любимую пору года. Поэт не щадит  красок, чтобы передать всю прелесть этой поры года:

Уж  небо осенью дышало,

Уж  реже солнышко блистало, Короче становился день,

Лесов таинственная сень

С печальным шумом  обнажалась,

Ложился на поля туман,

Гусей крикливых караван 

Тянулся к югу: приближалась

Довольно  скучная пора;

Стоял ноябрь уж у двора [14, с. 136].

      Страницы романа, рисующие осень, отличаются широтой охвата природы.

      Значительная  роль в поэме Пушкина отведена такому лексическому средству, как олицетворение. Пейзаж поэта - не мёртвые безлюдные картины. Пушкин приближает к нам природу, одухотворяет её. Природа, как девушка, «трепетна и бледна»; «волшебница зима идёт», «пришла», «легла»; север «дохнул и завыл».

      Природа в романе имеет расширительное, всеобъемлющее  значение. Оно заключает в себе нечто большее, чем только пейзаж. Так, само чувство Татьяны - искреннее, непосредственное, противостоящее светскому флирту - предстаёт в романе как проявление самой жизни, закона природы:

                   Пора пришла, она влюбилась.

                   Так в землю падшее зерно

                   Весны огнём оживлено [14, с. 103].

      Немало  Пушкин обращается к описанию времени  суток, наиболее красивой из которых  является ночь. Автор не стремится изображать необыкновенные картины, а показывает всё просто - и в то же время прекрасно:

Она любила на балконе 

Предупреждать зари восход,

Когда на бледном небосклоне

Звёзд исчезает хоровод,

И тихо край земли светлеет,

И, вестник утра, ветер веет,

И всходит постепенно день [14, с. 93].

      В седьмой главе романа русская природа становится подлинно действующим лицом:

Но  лето быстрое летит.

Настала осень золотая.

Природа трепетна, бледна,

Как жертва, пышно убрана...

Вот север, тучи нагоняя,

Дохнул, завыл — и вот сама

Идёт  волшебница зима.

Пришла, рассыпалась; клоками

Повисла на суках дубов;

Легла волнистыми коврами

Среди полей, вокруг холмов [14, с. 123].

      Среди пейзажей «Путешествия» особой художественной силой и красотой отличаются горные виды Кавказа и Тавриды, открывающиеся  перед путешествующим Онегиным. В  «Отрывках из путешествия Онегина» даётся подробное поэтическое и в то же время реалистически верное изображение пейзажа:

                                        ... Он видит

Терек своенравный 

Крутые  роет берега;

Пред  ним парит орёл державный,

Стоит олень, склонив рога;

  Верблюд лежит  в тени утёса,

В лугах пасётся  конь черкеса,

И вкруг кочующих шатров

Пасутся овцы калмыков.

Вдали - Кавказские громады:

К ним путь открыт. Пробилась брань 

За  их естественную грань,

Чрез  их опасные преграды;

Брега Арагвы и Куры

Узрели  русские татры [14, с. 139-140].

      Далёкие пространства и воздушность пейзажа  создаются строками: «пред ним  парит орёл державный, стоит олень, склонив рога...», «вдали - Кавказские громады: К ним путь открыт». Поэт рисует дикую, стихийную красоту  Кавказа, его обвалы и движение потоков при полном отсутствии людей.

      В центре пейзажа Волги, куда направляется Онегин, Пушкин впервые в русской  литературе рисует образ бурлака:

Тоска. Евгений ждёт погоды

Уж  Волга рек озёр краса 

Его зовёт на пышны  воды

Под полотняны паруса — 

Взманить  охотника нетрудно

Наняв купеческое судно,

Поплыл  он быстро вниз реки Надулась Волга —  бурлаки 

Опёршись  на багры стальные Унывным голосом  поют

Про тот разбойничий  приют,

Про те разъезды удалые,

Как Стенька Разин  в старину 

Кровавил  волжскую волну [14, с. 139].

      Детали  пейзажа, изображённые Пушкиным, глубоко  реалистичны. Среди ряда картин, зарисованных в «Путешествии Онегина», Пушкина  больше всего волнует русский  северный пейзаж, с образами простых  людей. Все образы, включённые в последние  пейзажи «Путешествия», ясно говорят об интересах и размышлениях Пушкина. Автор воспевает родную северную природу:

И берег Сороти отлогий,

И полосатые холмы,

И в роще скрытые  дороги

И дом, где пировали мы —

Приют сияньем муз одетый [14, с. 146].

      В романе А.С Пушкина «Евгений Онегин» доминируют деревенские, загородные пейзажи, но огромное художественное значение и идейный смысл имеют и пейзажи городские, в особенности московские:

Но  вот уж близко. Перед ними.

Уж  белокаменной Москвы.

Как жар, крестами золотыми Горят старинные главы.

Ах, братцы! Как я был  доволен, Когда церквей  и колоколен,

Садов, чертогов полукруг

                    Открылся предо мною вдруг!

                    Как часто в горестной разлуке,

                    В моей блуждающей судьбе,

                    Москва, я думал о тебе!

                    Москва...как много в этом звуке

                    Для сердца русского слилось!

                    Как много в нём отозвалось! [14, с. 96].

      Лирические  размышления о Москве находятся  в строгой композиционной связи  со звучанием и мыслями всей главы  в целом. Пушкин выбирает эпитет белокаменная Москва, утверждая тем самым народность образа. Он подчёркивает страстное, горячее чувство к любимому городу. Реалистическая зарисовка московских улиц, типичного городского пейзажа пушкинского времени отображена также в седьмой главе романа:

                    Прощай, свидетель падшей славы,

                    Петровский  замок. Ну! не стой, Пошёл!

                    Уже столпы заставы 

                    Белеют: вот уж по Тверской

                    Возок несётся чрез ухабы.

                    Мелькают  мимо будки бабы,

                    Мальчишки, лавки, фонари,

                    Дворцы, сады, монастыри,

                    Бухарцы, сани, огороды,

                    Купцы, лачужки, мужики,

                    Бульвары, башни, казаки,

                    Аптеки, магазины моды,