Обзор критической литературы

«37 лет, 4 месяца, 9 дней.

Гораздо проще, чем думают.

                                 Жан-Поль» (II;814).

Здесь в сжатой, лаконичной форме раскрывается закономерность неизбежной смены смерти жизнью, одного поколения - другим. Писатель не только подводит итог пути старшего из братьев Тибо, но и обращается - его устами - к молодому поколению.

      Неистовая страсть к жизни, вдохновившая эту книгу, свойственна всем Тибо, вдохновившая эту «страсть в бунте в бунте против смерти»²¹. Этот роман порожден протестом против смерти. Этот протест, неутолимая любовь к людям и к миру лежат в основе беспощадности и нежности книг Мартена дю Гара. «Человеческая жизнь, - пишет Антуан, - всегда шире, чем мы думаем»²². Жизнь каждого человека, какой бы низменной и дурной она ни была, неизбежно таит в каком-нибудь сокровенном своем уголке нечто такое, что позволяет ее понять и оправдать. Разгадка высших тайн недоступна для человека. Писатель не осуждает своих героев. Ключом к этому произведению остается, таким образом, слово, которое трудно написать о каком-либо художнике с тех пор, как умер Л.Н. Толстой- добро. Актуальность романа в справедливости и прощении, которые делают Мартен дю Гара вечным современником. 

      ЗАКЛЮЧЕНИЕ

      Таким образом, самой проблематикой роман дю Гар родственен французским классикам-реалистам. По мнению Катрин Саваж, биографа писателя, «исследуя современные социальные проблемы в реалистическом ключе, Мартен дю Гар оставался верен традиции ХIХ в. и в то же время указал пути дальнейшего развития романа»²⁴. Но здесь же обнаруживаются его связи с Толстым. Дю Гар усвоил опыт реализма второй половины XIX века, восприняв не только его дух научного исследования, но и глубину психологического анализа, способность воссоздать внутреннюю жизнь человека во всех оттенках и изгибах, которая так поражает в Толстом. Очевидно, что все основное внимание дю Гара отдано тщательному созданию характеров; совершенство фразы состоит для него именно в том, что, будучи естественной, она не задерживает внимания читателя и не мешает восприятию образа. Эстетика Мартена дю Гара предполагает введение творчества в исторический план, хотя на первом месте для него стоят проблемы личности. В романе мы находим любопытное переплетение двух тем: желания и смерти.

      «Семья Тибо» оказалась очень важным произведением в развитии французского романа не только благодаря своему общественно-политическому содержанию, но и достижения Мартена дю Гара, в изображении человека. Для него добро является высшим критерием нравственной оценки. Обратившись же к материалу, включенному в контекст истории Мартен дю Гар пришел к роману, отражающему его видение действительности, его кредо, его жизненный путь.

      Роман Роже Мартена дю Гара «Семья Тибо» принадлежит к тем великим классическим произведениям ХХ века, которые остаются на века. Некоторым, правда, «Семья Тибо» может показаться старомодной, повторяющим традиции больших романов прошлого века. Однако с этим мнением трудно согласиться. Романа отвечает на извечные проблемы человечества: отцов и детей, войны и мира, жизни и смерти, добра и зла, любви, религии, смены веков. Именно это придает актуальное звучание и становится залогом долгой жизни романа.

      СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ: 

      Роже Мартен дю Гар. Семья Тибо. т. 1-2.- М., Художественная литература, 1957.

      Roger Martin du Gard: Quelques lettres a Roger Ikor.// Revue d´ Histoire Litteraire de la France.- 1982.- № 5-6.-p. 856-861. 

      1.Бреннер Ж. Роже Мартен дю Гар.// Бренннер Ж. Моя история современной французской литературы.- М., Радуга, 1994.- C. 63-67.

      2.Виоллис А. Предвоенные дни 1914 г. в современной французской литературе.// Интернациональная литература.- 1937.- №8.-C. 180-184.

      3.Гурина Т.Л. Влияние Л.Н. Толстого на формирование жанра реалистического психологического романа у Роже Мартен дю Гар (в романе «Семья Тибо»).// Роль русской классики в развитии и взаимообогащении литературных жанров. Сб. науч. тр.- Орджоникидзе., 1986.- C. 23-37.

      4.Гурина Т.Л. Образ Антуана Тибо и идейно-художественные поиски нового героя в романе Роже Мартен дю Гара «Семья Тибо».// Образ героя- образ времени. Воронеж., 1984.- C. 107-118.

      5.Илюкович А.М. Роже Мартен дю Гар.// Илюкович А.М. Согласно завещанию М., 1992.- С. 274-277.

      6.История Франции в 3 тт.: Под ред. А.З. Манфреда. - М.: Наука., -1973.- Т.3.

      7.Камю А. Роже Мартен дю Гар. Пер. И. Кузнецовой.// Камю А. Творчество и свобода. Статьи. Эссе. Записные книжки. М., Радуга, 1990.- C. 148-169.

      8.Конобеева И.И. Роман и драма. К вопросу о творческом методе Роже Мартена дю Гара.//Проблемы истории, культуры, литературы, социально-экономической мысли. Межвузовый науч. сб. Саратов, Саратовский унив-т., 1886.- C. 72-92.

      9.Моруа А. Роже Мартен дю Гар.// Моруа А. Литературные портреты. Перевод с франц. яз. Ростов- на- Дону, Феникс, 1997.- C. 381-406.

      10.Наркирьер Ф.С. Молодые герои старой Франции. «Семья Тибо» Роже Мартен дю Гара.// Наркирьер Ф.С. От Роллана до Моруа. Этюды о французских писателях. М., Советский писатель, 1990.- C. 119-151.

      11.Низан П. «Лето 1914 года» Роже Мартена дю Гара.// Интернациональная литература.- 1937.- №8.- C.185-186.

      12. Саваж К. Мартен дю Гар.// Нобелевские лауреаты. (Электронная версия.) -Май. - 2001. C. 1-3.

      13.Филатова Г.В. Творчество Роже Мартена дю Гара и проблема морали.//Проблемы истории, культуры, литературы, социально-экономической мысли. Межвузовый науч. сб. Саратов, Саратовский унив-т., 1886.- C. 64-71.

      14. Филатова Г.В. Теория романа и проблемы истории в переписке Роже Мартена дю Гара (1920-30-х годов): Автореф. дис. На соиск. Учен. Степ. Канд. Филол наук./ ЛГУ им. А.А. Жданова.- Л., 1987.- 16 с.

      15.Mihalyi G. Le role de Jacques Thibault // Revue d´ Histoire Litteraire de la France.- 1882.- № 5-6.-P. 767-772.

      16.Schlobach J. Roger Martin du Gard et l´ histoire // Revue d´ Histoire Litteraire de la France.- 1882.- № 5-6.-P. 773-789.