Публицистические жанры на телеэкране

    Публицистические  жанры на телеэкране 

    Жанры аналитической публицистики 

    Комментарий

    Комментарий  – одна из форм оперативного аналитического материала, разъясняющего смысл  актуального общественно-политического  события, документа и т. п. Телевизионный  комментарий – это чаще всего  разновидность выступления в  кадре. Впрочем, все шире используется закадровый комментарий, иллюстрируемый специально подобранными видеокадрами.

    Комментарий относится к аналитической публицистике, так как при достаточно широком охвате событий, комментатор освещает, прежде всего, причинно-следственные связи, говорит о возможных последствиях происходящего. Основу комментария как жанра составляет открытая авторская оценка, анализ. 

    Обозрение

    Обозрение – один из традиционных, устойчивых жанров аналитической публицистики. Перечислим основные особенности, которые  его характеризуют. Во-первых, оно  строго фактологично, причем факты  отбираются и группируются в соответствии с определенной авторской целью; во-вторых, обозреватель рассматривает  факты в их взаимодействии, вскрывает  существующие между ними причинные  связи, отыскивает в единичном общее; в-третьих, обозрение отличается широтой  исследования материала в отличие  от комментария, в центре которого может  быть единичный факт или событие; в-четвертых, материал обозрения ограничен  нередко хронологическими рамками 

    Итак, предмет данного жанра – общественные события, а цель – предъявление зрителям причинно-следственных связей, выявление  их значения и тенденций дальнейшего  развития. 

    Беседа

    Журналист, принимающий участие в такой  беседе, – это не интервьюер, а  ведущий (или модератор). Он участник разговора и организатор беседы; его роль похожа на роль гостеприимного хозяина, который следит за тем, чтобы  все гости имели возможность  высказаться.

    Таким образом, беседа – это специфический  телевизионный жанр аналитической  публицистики, представляющий собой  диалогическую форму сообщения. Широко представлен в программах. Посвящен темам, представляющим общественный интерес: политическим, экономическим, социальным, морально-этическим, научным  и т. д. Нередко перерастает в  дискуссию.

    Наличие конфликта, столкновения различных  точек зрения, развитие мысли, движущейся, однако, по заранее намеченному сценарию (сценарному плану), а в результате – разрешение конфликта путем  выбора наиболее убедительных аргументов, значительность проблематики, занимательность  – все эти качества обусловливают  действенность и популярность таких  передач, а вместе с тем и сложность  их осуществления.

    Основа  беседы, определяющая ее структуру, –  сценарный план, достаточно подробно раскрывающий содержание, намечающий и характер взаимодействия тех, кто  приглашен в студию. Отличаясь  внешней статичностью, беседа обладает напряженной внутренней динамикой. В ней могут также широко использоваться различные вспомогательные средства (кадры, фотографии, схемы, документы). 
 
 

    Дискуссия

    Дискуссия – жанр, притягательный для телеэкрана, ибо демонстрирует процесс живой  мысли, ее рождение, развитие и движение к цели, происходящее на глазах у  зрителей. Столкновение различных мнений включает телеаудиторию в процесс  исследования, активизируя интеллектуальную деятельность, преодолевая пассивность, характерную для восприятия готовых  истин. Отсюда высокий познавательный потенциал жанра.

    Предмет спора должен отвечать некоторым  требованиям: тема достаточно дискуссионна, предполагает, по крайней мере, несколько  вариантов возможного ее решения, она  понятна зрителям настолько, что  они могут чувствовать себя арбитрами. Наконец, предмет дискуссии, безусловно, должен быть общеинтересным, социально  значимым. 

    Ток-шоу

    Ток-шоу, сочетая сущностные признаки интервью, дискуссии, игры концентрируются вокруг личности ведущего. Это максимально  персонифицированная экранная форма. О ней можно с достаточным  основанием сказать: ток-шоу создает  звезд, а звезды создают ток-шоу. Такому взаимовлиянию, взаимодействию формы и ее создателя в первую очередь способствуют необходимые  личностные качества: ум, находчивость, обаяние, юмор, умение заинтересованно  слушать, пластично двигаться и  прочее. Существенны также и внешние  обстоятельства: определенное место  и строго соблюдаемая цикличность, т. е. регулярная повторяемость в  программе, рассчитанная на возбуждение  в сознании массового зрителя  состояния «нетерпеливого ожидания встречи».

    Непременными  «компонентами» ток-шоу, кроме ведущего, выступают гости («герои») – люди, чем-то прославившиеся или просто интересные своими поступками, мыслями, образом  жизни. Обязательно присутствие  в студии нескольких десятков «простых зрителей», возможно и наличие компетентных экспертов. В некоторых ток-шоу  предусмотрена возможность подключения  телезрителей к разговору – по телефону и «громкой связи» в студии.  

    Пресс-конференция

    Пресс-конференция  – разновидность интервью с большим  числом интервьюеров, задающих вопросы  одному или нескольким хорошо осведомленным  в какой-то области лицам.

    Любая пресс-конференция может стать  одновременно телевизионной передачей  – в том случае, если ее тема представляет всеобщий интерес. Возможен и такой  путь, когда работники телевидения  сами становятся организаторами пресс-конференции  как своеобразного телевизионного жанра аналитической публицистики.

    Пресс-конференции, как правило, посвящаются актуальным вопросам и представляют интерес  для самой широкой аудитории. В жанре пресс-конференции заложена возможность разностороннего, глубокого  освещения важнейших экономических, политических или научных проблем. 

    Жанры художественной публицистики 

    Очерк

    Наиболее  богат изобразительными средствами и выразительными возможностями  важнейший жанр художественной публицистики – очерк.

    Очерк – пограничный жанр, он лежит  между исследованием и рассказом (в литературоведческом определении  последнего). От рассказа очерк отличается тем, что в нем отражаются события  и факты, действительно происходившие  в жизни, обычно с точным обозначением места и времени действия, реальных имен реальных людей. Жизненный факт-основа очерка. И нет, пожалуй, в публицистике другого жанра, который требовал бы столь очевидного проявления таланта, творческого мастерства, профессионализма, как очерк. 

    Зарисовка

    Зарисовка – это жанр, где образность преобладает  над информационностью. В отличие  от очерка для зарисовки не обязательны  композиционная завершенность, глубина, логичность. На телевидении зарисовкой часто называют так называемые видовые  съемки, некое единство взаимосвязанных  кадров.

    У зарисовки нет четко определенного  событийного повода, но есть высокая  художественность операторской работы, проявляющаяся в строго выверенной композиции каждого кадра, в тщательности выбора ракурса, выразительной световой тональности. Особые требования предъявляются  к закадровому тексту (если он есть), в котором автор должен отойти от сухой информационности, протокольности и стараться использовать разнообразные  средства образности языка. Очень часто в структуру жанра телевизионной зарисовки журналистский текст вообще не входит, все выражает изображение.  

    Эссе

    Эссе  – жанр философской, эстетической литературно-критической  публицистики, сочетающий подчеркнуто  индивидуальную позицию автора с  непринужденным, подчас парадоксальным изложением, ориентированным на разговорную  речь.

    С появлением и развитием телевидения  жанр эссе обрел новую жизнь. Личностный, лирический характер телевизионной  коммуникации предрасполагает к  созданию художественно-публицистических сообщений в жанре эссе, поскольку  структура этого жанра требует  прямого контакта с личностью, с  автором. Эссе – жанр глубоко персонифицированной  журналистики.

    Сатирические  жанры

    Особое  место в экранной публицистике занимает сатирический раздел программы. И хотя экранная сатира нелегко и непросто отыскивает конкретные формы своего существования, хотя в программах телестудий она все еще эпизодична, объективная  социальная значимость для телевидения  сатиры как своеобразного метода отражения действительности не подлежит сомнению.

    Несмотря  на определенную ограниченность материала, который дает творческая практика телевидения, охарактеризуем важнейшие из сатирических жанров.

    Фельетон  – это ведущий сатирический жанр публицистики. Он концентрирует, синтезирует  наиболее типичные черты, определяющие своеобразие всей группы сатирических жанров. Подобно очерку, фельетон предполагает значительную свободу творческого  воображения при создании композиционного  строя произведения, а также при  выборе изобразительно-выразительных  средств. Широко используются в фельетоне  приемы образного повествования.

    Эти общие черты жанра сохраняются, естественно, и в экранном варианте. Таким образом, сочетая документальность и художественность изображения, фельетон как жанр требует мастерства не только от автора-сценариста, но и от оператора  и режиссера.

    Памфлет – злободневное публицистическое произведение, цель и пафос которого – конкретное, гражданственное, преимущественно  социально-политическое обличение. Сходство этого жанра с фельетоном очевидно и, несомненно, но столь же очевидно и различие этих сатирических жанров художественной публицистики. Публицистичность здесь органично сочетается с  художественными достоинствами  сатиры. Критика в памфлете носит  разоблачительный, уничтожающий характер. 
 

    Журналистские профессии на телевидении.

    Роль  журналиста в процессе создания программы 

    В шестидесятые годы любого журналиста, работающего в кадре, называли «комментатор». С течением времени более точно  определились основные «амплуа», в  которых журналист предстает  перед телезрителями.

    1. Телерепортер (корреспондент).

    2. Комментатор.

    3. Обозреватель.

    4. Интервьюер (мастер больших интервью, аналитик или «портретист»).

    5. Ведущий (дискуссии или иной  диалогической передачи; за рубежом  именуется модератор).

    6. Ведущий ток-шоу.

    7. Ведущий информационной программы.

    8. Редактор и продюсер (телезритель  не видит их на экране, но  люди, занимающие эти должности  выполняют огромную работу в  процессе создания программы).

    Практика  телеэкрана не всегда дает возможность  увидеть какое-либо из перечисленных  «амплуа» в идеальном, чистом виде. Иногда сама форма сложной, комбинированной  передачи требует от журналиста «переключения» на ту или иную роль: скажем, некоторые  ведущие на телевидении выполняют  обязанности интервьюера, комментатора, порой модератора, не говоря об их непременном  редакторском участии в отборе и  компоновке материала. Важно лишь, чтобы  в каждый из моментов передачи выдерживались  законы жанра.

    Молодой журналист рано или поздно определяет для себя некие рамки профессиональных возможностей, т. е. старается делать то, что лучше удается. С возрастом  амплуа журналиста может измениться, но пределы изменений все же существуют: это психофизиологические особенности  организма, которые не следует игнорировать. Один из блестящих мастеров обдуманного  до последней фразы комментария  на международные темы вдруг оказывается  беспомощным, взявшись вести телемост, где требуются молниеносная реакция  и способность к остроумной импровизации. И наоборот, хорошо работающий в  уличных репортажах, в общении  с собеседниками на поле или на стадионе репортер часто не выдерживает  студийного монолога, крупный план угнетает его, за столом, в кресле он выглядит неестественно, неорганично. Также способность работать в  коллективе – необходимое качество тележурналиста, оно неизменно присутствует в списке обязательных профессиональных качеств во всех пособиях по тележурналистике.

    В данной работе я рассматриваю публицистические телепередачи, поэтому постараюсь определить роль журналистов в создании тех  программах, жанры которых присущи  публицистике.