Культура в постсоветское время

науки. Если исследования в прикладных областях в годы Перестройки заметно

оживляются, то фундаментальная наука, на протяжении десятилетий являвшаяся

предметом национальной гордости, неизбежно клонится к упадку, причинами

которого  стали трудности с финансированием, падение престижа и потеря

понимания социальной значимости работы ученого  в обществе.

      В целом культурные последствия  Перестройки еще ждут своей  оценки.

Вполне  очевидно, что наряду с несомненным положительным эффектом, который

принесла  демократизация (обретение наследия писателей, художников и

музыкантов, творчество которых замалчивалось, общее оживление культурной

жизни), нельзя не заметить и отрицательных  следствий не вполне продуманных

реформ (углубление кризиса в системе  образования, упадок фундаментальной

науки). 
 
 

                    Культура последнего десятилетия  ХХ в. 
 

      Отличительная особенность культуры  современной России –э-0 в ее

многоликости, многообразии проявлений творческого начала во всех областях

общественной  жизни. Находясь «внутри» настоящего времени, очень трудно,

почти невозможно определить, какие факты современной  культурной жизни

являются важными, определяющими магистральное направление  развития

культуры, а какие  будут сметены ходом истории  в ближайшее время.

      Наиболее ярко многообразие современной  культурной жизни проявляется  в

литературе. Среди  наиболее значительных течений в  ней следует отметить

постмодернизм. Классиками европейского постмодернизма являются Хорхе-Луис

Борхес, Умберто  Эко, Джон Фаулз. Характерной чертой концепции

постмодернизма  считается «цитатность». Материалом для творческого

осмысления в  постмодернистском произведении становятся не столько реальные

события жизни, сколько впечатления от ранее прочитанных автором книг,

увиденных фильмов, услышанной музыки. Из этих впечатлений, как из

разноцветных  смальт, составляется мозаика нового произведения. Восприятие

произведения  часто превращается для вдумчивого читателя в решение

своеобразного ребуса – откуда что взято. Это своеобразная игра. Развивая

какой-либо сюжетный ход, автор одновременно как бы намекает на какой-нибудь

широко известный  литературный или кинематографический  образ или штамп.

Например роман  популярного современного писателя В. Пелевина «Чапаев и

Пустота» во многом построен на аллюзиях с популярными  в советское время

анекдотами о  Чапаеве и фильмом братьев  Васильевых, хотя речь в книге идет

совсем о другом. Ничего общего у пелевинского Чапаева  с реальным героем

гражданской войны нет, но в нем угадываются намеки и отсылки к образу,

созданному на экране актером Бабочкиным. Цитатность характерна и для других

популярных произведений Пелевина «Generation П», «Амон Ра», «Жизнь

насекомых» и  др.

      Изменение художественных вкусов выразилось еще и в том, что в

«возвращенной» (т. е. написанной еще в советское  время, но не вышедшей

тогда по цензурным  соображениям в свет) литературе современного читателя

больше интересуют уже не гражданственно-публицистические романы об эпохе

сталинизма, как то было десять лет назад, а постмодернистские по духу

произведения  с элементами «цитатной» игры: «Москва  – Петушки» Венедикта

Ерофеева (1969 г.), «Пушкинский дом» Андрея Битова (1971 г.).

      С проникновением рыночных отношений  в книгоиздательское дело прилавки

книжных магазинов  на всем постсоветском пространстве заполонила

художественно- развлекательная литература самого различного качества:

детективы, фантастика, так называемые женские романы. Среди  мастеров

детективного  жанра наиболее известны В. Доценко («Бешеный»), Ф. Незнанский

(«Марш Турецкого»), А. Маринина (серия романов о  следователе Анастасии

Каменской). На смену  научной фантастике, популярной в 60–80-е  гг. приходит

фантастика в  стиле «фентази», родоначальником  которой в мировой литературе

был английский писатель и ученый Дж. Толкиен. Русское  фентази представлено

произведениями  М. Семеновой («Волкодав») и Н. Перумова («Алмазный меч,

деревянный меч» и пр.) Для фентази характерно использование мифологических

образов, обращение  к традиционному сознанию, сквозь призму которого смотрят

на мир герои  фентазийных романов. Если в научной  фантастике вымысел имеет,

как правило, технический  характер (авторы условно допускают, что существует

машина времени, что возможны межзвездные перелеты и т. д.), то фентази

исходит из допущения  реальности сказочных по сути явлений (герои пользуются

магией, борются  со злыми магами, общаются с драконами, эльфами, гномами

и т. п.). Наиболее близкая аналогия фентази – литературная сказка, но

«сказка для  взрослых».

      Постмодернизм – явление, выходящее  за пределы литературы. Его

проявления можно  обнаружить в кино, в театре, в  живописи и музыке.

Постмодернистом может считаться популярный (скорее даже модный) художник

Никас Софронов, пишущий свои картины на старых иконных  досках, на которых

кое-где сохранились  остатки живописного слоя (тоже своеобразные «цитаты»),

проступающие  сквозь авторские образы.

      В монументальной скульптуре  наибольшей, хотя и несколько  скандальной

популярностью пользуются работы московского скульптора Зураба Церетели,

автора памятника  Петру Великому в Москве, вызвавшего много споров среди

горожан и однозначно негативное отношение художественных критиков.

      В новом российском кинематографе  наиболее заметным является творчество

актера и кинорежиссера  Никиты Сергеевича Михалкова. Фильм  «Утомленные

солнцем» был  удостоен «Оскара» – награды американской киноакадемии.

Действие фильма происходит в 30-х гг. Главный герой  – комдив Котов, в

образе которого воплощен типаж человека-символа сталинской эпохи: он

прославленный военачальник гражданской войны, его  именем называют

пионерские отряды, его портрет известен каждому. Любовная линия неожиданно

оказывается связанной  с темой репрессий – внешне благополучная жизнь

всесильного комдива, имеющего прямую телефонную связь с  самим Сталиным,

рассыпается в  прах. Ностальгия по величию, благородству и красоте ушедшей

императорской России пронизывает картину «Сибирский цирюльник», снятую в

1998 г. (в главных  ролях – Олег Меньшиков и Джулия Ормонд).

      Огромную популярность у молодежи  получили фильмы Алексея Балабанова:

«Брат» (1997 г.) и  «Брат-2» (2000 г.). Центральный персонаж обоих фильмов

Данила Багров, молодой человек, прошедший чеченскую  войну, являет собой

странное соединение наивности и жизненной умудренности, ограниченной,

правда, его военным  опытом; в нем уживаются доброта, благородство и

страшная жестокость, позволяющая ему в поисках  «правды» совершенно не

задумываясь пускать  в ход оружие. В фильмах звучит музыка популярных групп

и исполнителей, взятая «прямо из жизни»: «Наутилус», Земфира, и пр.

      В репертуарах театров появляются  пьесы новых авторов: Н. Коляды,

М. Угарова, М. Арбатовой, А. Шипенко.

      Заметно меняется в последнее  десятилетие телевидение. Появились новые

независимые от государства каналы (НТВ, ТВ-6 1993 г.) Из трибуны передовой

общественной  мысли оно превратилось в мощнейшее  оружие политической борьбы,

на которое  тратятся огромные деньги, что предопределило рост

профессионального уровня программ, и в то же время привело к снижению

доверия к телевидению  как источнику информации. Острая социально-

политическая  проблематика уже не вызывает былого интереса. Зрители отдают

предпочтение  программам, в которых освещаются вопросы частной, семейной,

личной жизни. Проблемы большой политики и исторического  выбора страны в

телепублицистике  уступили место проблемам человеческих взаимоотношений.

Возникло много  новых телевизионных программ соответствующей  направленности:

«Моя семья», «Пока все дома», «Я сама», «Про это». Много эфирного времени

занимают развлекательные  передачи совсем без публицистической составляющей:

«Поле чудес», «Угадай  мелодию».

      В 90-е гг. сфера образования  и науки продолжает оставаться

преимущественно депрессионной. Кризис, начавшийся в 80-х, продолжает

углубляться. Школьные учителя и преподаватели вузов  из уважаемой и даже

привилегированной группы населения, какой они были в советское время,

переходят в  разряд нищих «бюджетников», едва сводящих концы с концами.

Процесс «утечки умов», начавшийся в годы Перестройки, приобретает поистине

катастрофические  масштабы. Большинство преподавателей и ученых, находящихся

в активном возрасте, оказываются вынуждены оставить прежнее место работы в

школе, университете или академическом институте и искать заработков на

стороне. В лучшем случае они продолжают заниматься интеллектуальным трудом

за границей по приглашению иностранных научных  учреждений, в худшем –

становятся мелкими  торговцами, таксистами, уборщиками.

      Вместе с тем в последнее время наметились некоторые признаки

исправления ситуации. Возник рынок образовательных услуг. Более гибкой

стала связь  образования с жизнью: открываются  новые учебные заведения,

бурно развиваются  специальности, на которые имеется  спрос у работодателей

(юриспруденция,  менеджмент, политология и пр.) Система  рыночных отношений

позволила улучшить материальное положение тех учебных  заведений, которые

оказались способны давать образование, востребованное обществом. Это,

однако, не решает проблемы в принципе. По-прежнему продолжают влачить

жалкое существование  фундаментальная наука, а ведь без  нее теряются